杜宏武

摘要： 情境空間是以塑造情境為特點(diǎn)的特殊體驗(yàn)空間，現(xiàn)實(shí)與虛幻融合、時(shí)空交織與轉(zhuǎn)換、人的多感官參與等構(gòu)成了其審美體驗(yàn)和藝術(shù)表達(dá)的主要特征。情境空間融合各種先進(jìn)技術(shù)于傳統(tǒng)建筑空間，實(shí)現(xiàn)了更豐富多彩的空間體驗(yàn)，顯示了人類的無(wú)窮想象力和技術(shù)進(jìn)步的力量。以“體驗(yàn)”為核心的“情境”是觀察和分析當(dāng)代展示演出空間的重要視角，能給空間藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)新的啟發(fā)和思索。2012年央視春晚演播廳是當(dāng)代展演空間特點(diǎn)的一次極好表達(dá)。當(dāng)代虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展有可能重塑傳統(tǒng)的建筑空間，甚至從根本上改變?nèi)藗儗?duì)空間的體驗(yàn)與審美，值得設(shè)計(jì)界人士深入思索。

關(guān)鍵詞： 情境空間；空間體驗(yàn)；建筑審美；空間表達(dá)；2012春晚

中圖分類號(hào)： B83文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A文章編號(hào)：1009-055X（2014）01-0096-05

情境空間是以塑造情境為特點(diǎn)的特殊體驗(yàn)空間，現(xiàn)實(shí)與虛幻融合、時(shí)空交織與轉(zhuǎn)換、人的多感官參與等構(gòu)成了其審美體驗(yàn)和藝術(shù)表達(dá)的主要特征。

以“空間體驗(yàn)”為核心和基礎(chǔ)的“情境”（situation）是主體全部感知與心理體驗(yàn)的綜合，具有實(shí)虛同構(gòu)、感知與想象融合的特點(diǎn)；而“情景”（scene）這一概念更多建立在對(duì)實(shí)體空間的視覺(jué)感知及其影響下的空間心理體驗(yàn)。

情境空間融合各種先進(jìn)技術(shù)于傳統(tǒng)建筑空間，實(shí)現(xiàn)了更豐富多彩的空間體驗(yàn)，顯示了人類的無(wú)窮想象力和技術(shù)進(jìn)步的力量。對(duì)“情境”的研究是觀察和分析當(dāng)代展示演出空間的重要視角，能給空間藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)新的啟發(fā)和思索。

一、空間的情境化表達(dá)是當(dāng)代展

演建筑的重要特點(diǎn)

在人類不斷拓展的想象空間和技術(shù)進(jìn)步的推動(dòng)下，具有特殊效果的空間表現(xiàn)得到了極大發(fā)展，這既是傳統(tǒng)建筑空間的補(bǔ)充，也是新的空間體驗(yàn)的源泉。這類體驗(yàn)空間尤其突出表現(xiàn)在展覽、博物、觀演等類型的建筑空間中。在當(dāng)代空間情境消費(fèi)日益發(fā)展的情況下，傳統(tǒng)建筑空間的固有特征反而可能成為其不足：如當(dāng)代建筑空間相對(duì)于傳統(tǒng)空間單一視點(diǎn)的靜態(tài)性具有更強(qiáng)的動(dòng)感效果；而傳統(tǒng)空間的“永恒性”則表明其不易靈活變動(dòng)的特點(diǎn)，其立足于現(xiàn)實(shí)感的真實(shí)空間體驗(yàn)往往限制了人們對(duì)空間表現(xiàn)的想象力。

從北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的絢麗場(chǎng)景到2012春晚演播廳的亦真亦幻，從糅合多種高科技的當(dāng)代博物館展示設(shè)計(jì)到某些充滿夢(mèng)幻的商業(yè)空間，無(wú)不提示人們，這是一個(gè)體驗(yàn)式空間越來(lái)越成為消費(fèi)對(duì)象的時(shí)代。這無(wú)疑會(huì)給空間藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)新的啟發(fā)和思索。

當(dāng)代空間設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的一個(gè)重要任務(wù)，就是發(fā)掘和塑造更具特色甚至前所未有的空間體驗(yàn)，詮釋對(duì)空間新的理解。展演空間效果的成功表達(dá)有賴于建筑空間設(shè)計(jì)和現(xiàn)代科技的完美結(jié)合。如果說(shuō)3D電影“逼真”的空間感還算不上真正意義上的空間體驗(yàn)，那么當(dāng)代眾多展會(huì)、博物館等塑造的非現(xiàn)實(shí)空間卻是有著完整“現(xiàn)場(chǎng)感”的空間體驗(yàn)。[1]

二、龍年春晚演播空間達(dá)到了

很高的藝術(shù)表現(xiàn)力

在2012年中央電視臺(tái)龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)（以下簡(jiǎn)稱龍年春晚）中，以舞臺(tái)為核心的演播大廳的設(shè)計(jì)成為整臺(tái)晚會(huì)最大亮點(diǎn)，完美地配合了節(jié)目的演出，尤其是對(duì)歌舞類節(jié)目完美的藝術(shù)表現(xiàn)起到了極大作用。

龍年春晚演播空間創(chuàng)作的成功，首先是策劃創(chuàng)意的成功，充分運(yùn)用高科技手段打造的演播空間完美地配合了每一個(gè)演出場(chǎng)景，把當(dāng)代前沿舞臺(tái)科技與民族傳統(tǒng)和大眾娛樂(lè)文化有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，分析起來(lái)主要表現(xiàn)在幾個(gè)方面：

（一）全場(chǎng)景、大縱深的空間體驗(yàn)

春晚舞臺(tái)打破常規(guī)框景式舞臺(tái)格局，最大限度地利用整個(gè)演播廳。舞臺(tái)從之前的半圓形向觀眾席延伸形成了一個(gè)巨大的“T”型臺(tái)。拉近了演出者和觀眾的距離，產(chǎn)生了良好的現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)，極大豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力?！癟”型外伸式舞臺(tái)增加了舞臺(tái)的實(shí)際縱深，春晚主舞臺(tái)上設(shè)計(jì)的四層背景墻則在視覺(jué)上強(qiáng)化了空間縱深感。通過(guò)LED顯示屏覆蓋近乎所有舞臺(tái)地面、背景墻、臺(tái)側(cè)立柱等部位。其作用至少有兩方面，一是“賦予”舞臺(tái)各個(gè)部位的表面“材質(zhì)”，實(shí)際上是提供與演出所需場(chǎng)景協(xié)調(diào)一致的畫(huà)面，二是運(yùn)用圖像畫(huà)面設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)虛擬的縱深感，強(qiáng)化空間的效果。

通過(guò)這些手段的運(yùn)用，春晚舞臺(tái)成功實(shí)現(xiàn)了接近全場(chǎng)景、大縱深的、富于現(xiàn)場(chǎng)感和震撼力的空間體驗(yàn)。這種體驗(yàn)的意義極大提升了“現(xiàn)場(chǎng)感”，電視畫(huà)面也因?yàn)楦鄻拥霓D(zhuǎn)播攝像機(jī)位、角度而變得愈加豐富多彩。

（二）高清精美圖像帶來(lái)的視覺(jué)沖擊

本次春晚舞美的最大亮點(diǎn)應(yīng)該是高清晰的背景圖像帶來(lái)的視覺(jué)沖擊，配合每一個(gè)節(jié)目都制作了精美的圖像，這些圖像按上述全場(chǎng)景舞臺(tái)的空間效果“量身訂做”，運(yùn)用全方位的大量高清顯示LED呈現(xiàn)出來(lái)，效果確實(shí)是震撼的。

像仙鶴送福、水墨山水、紅梅傲雪、百花爭(zhēng)艷等一幅幅美麗的背景動(dòng)畫(huà)圖像，很好地表達(dá)了晚會(huì)節(jié)目所需的“年味”、“中國(guó)味”等舞臺(tái)氛圍。

最奇妙的場(chǎng)景是演唱歌曲《萬(wàn)物生》時(shí)，360度全景顯示的圖像呈現(xiàn)出宛若仙境般的童話世界，完美配合了空靈的歌聲，讓人仿佛進(jìn)入《阿凡達(dá)》的三維科幻世界；楊麗萍的舞蹈《雀之戀》在最后一刻背景幕巨大的孔雀開(kāi)屏圖像，把演員、孔雀道具服裝和精美背景圖像完美結(jié)合起來(lái)，驚艷全場(chǎng)，恰大好處地把舞蹈的感人魅力推向高潮。

（三）動(dòng)感而富于沖擊力的場(chǎng)景變換

春晚舞臺(tái)表現(xiàn)對(duì)情境氣氛的把握，除了投影圖像和動(dòng)畫(huà)切換帶來(lái)的虛擬動(dòng)感，春晚大量采用的升降、旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)起到的作用更具沖擊力。王菲、陳奕迅演唱《因?yàn)閻?ài)情》時(shí)，舞臺(tái)地面時(shí)而變化成“灑滿玫瑰花“的臺(tái)階和甬道，時(shí)而變化為流光溢彩的小演出臺(tái)；張明敏演唱《我的中國(guó)心》，舞臺(tái)地面則配合“長(zhǎng)江、長(zhǎng)城”的詞句瞬時(shí)化為長(zhǎng)城的模樣，帶來(lái)了極強(qiáng)的視覺(jué)感染力。

三、當(dāng)代展演空間表現(xiàn)的主要

科技手段

當(dāng)代舞臺(tái)科技、展示科技使人類給展演空間這種特殊生活場(chǎng)景的無(wú)限可能的表現(xiàn)插上翅膀。單就觀演空間的原型而言，從古羅馬劇場(chǎng)奠定的空間格局至今沒(méi)有本質(zhì)的變化，然而日新月異的當(dāng)代科技無(wú)疑給2008北京奧運(yùn)、2010上海世博和2012春晚等重大節(jié)事展演場(chǎng)所帶來(lái)了全新的空間體驗(yàn)。

（一）新型顯示和成像技術(shù)

LED顯示技術(shù)：龍年春晚舞臺(tái)使用了8000平方米的LED顯示單元，創(chuàng)造世界室內(nèi)演播視效單元面積之最，代表了當(dāng)今廣泛應(yīng)用的LED技術(shù)的新趨勢(shì)。

高清晰工程投影技術(shù)：已廣泛應(yīng)用于大型演出活動(dòng)，最突出的例子是2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，運(yùn)用了大量聲光電技術(shù)，是迄今為止全球最復(fù)雜、最先進(jìn)、最大型的一次投影應(yīng)用。開(kāi)幕式采用的近150臺(tái)高亮度數(shù)字投影機(jī)利用復(fù)雜的多組陣列、多機(jī)疊加的先進(jìn)投影技術(shù)，塑造了完美震撼的視覺(jué)效果。如在鳥(niǎo)巢的“碗”邊，或打出歡迎語(yǔ)，或投射萬(wàn)朵桃花綻放，或投射出星光熠熠的夜空；由10組投影機(jī)在地面投射出海浪滔天翻滾的畫(huà)面，配合演員們緩緩劃動(dòng)船槳?jiǎng)幼?，變幻出古海上絲綢之路的巨船。

上述顯示成像技術(shù)結(jié)合采用目前較先進(jìn)的視頻處理與智能顯示控制器、圖像拼接控制器，對(duì)整個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行圖像處理，在大量的高清圖像素材配合下實(shí)現(xiàn)了節(jié)事展演空間所需要的多種圖像特效。

（二）舞臺(tái)機(jī)械

據(jù)介紹，2012年春晚舞臺(tái)在設(shè)計(jì)上大量采用了高性能的液壓和牽引機(jī)械系統(tǒng)，使舞臺(tái)許多部位可以自由地升降、旋轉(zhuǎn)，升降傳動(dòng)裝置達(dá)304塊，而升降速度則是傳統(tǒng)機(jī)械升降系統(tǒng)的數(shù)倍，正是這樣的速度差異，才造就了舞美設(shè)計(jì)師要求的沖擊力。借助頂尖視頻顯示技術(shù)，春晚舞臺(tái)可逼真模擬出各種環(huán)境，還可在不同場(chǎng)景前迅速切換。舞臺(tái)地面可瞬間壘成塊狀山巒，也會(huì)剎那像水波那樣起伏，還能如瀑布般飛流直下，水花四濺。龍年春晚現(xiàn)場(chǎng)360度大舞臺(tái)，配合設(shè)計(jì)獨(dú)特的高清視效屏幕，播放特效十分驚人，逼真程度讓觀眾覺(jué)得身臨其境。北京奧運(yùn)開(kāi)幕式演出中的巨型地球模型等也令人印象深刻。

（三）水幕、水霧、煙霧、激光等特效技術(shù)廣泛應(yīng)用

水幕、水霧、煙霧、激光等特效技術(shù)齊聚春晚舞臺(tái)，極大豐富了舞臺(tái)效果，如龍年舞臺(tái)設(shè)計(jì)還使用了高9米、寬30多米的巨型水幕，使用了600多個(gè)舞臺(tái)燈和一套激光燈設(shè)備。這類特效技術(shù)在近些年重要展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)如廣州亞運(yùn)開(kāi)幕式等都有不凡展示。

（四）大量高清圖像和動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)和運(yùn)用

與不同節(jié)目相配合的大量高清圖像和動(dòng)畫(huà)出自一批數(shù)字圖像服務(wù)商之手，這一塊的工作量不容小看，數(shù)字圖像服務(wù)在電影業(yè)、會(huì)展演出業(yè)等的強(qiáng)烈市場(chǎng)需求下已發(fā)展成為一個(gè)極具潛力的產(chǎn)業(yè)。

四、情境空間塑造中的“實(shí)”、

“虛”結(jié)合

傳統(tǒng)建筑空間表現(xiàn)為“靜止”的空間，人們習(xí)慣于用“凝固的音樂(lè)”、“石頭的史詩(shī)”來(lái)描述建筑也就表明建筑空間“永恒”的特點(diǎn)。然而在技術(shù)進(jìn)步的當(dāng)代，無(wú)論是巴黎蓬皮杜中心的可變劇場(chǎng)空間，還是鳥(niǎo)巢策劃而未實(shí)現(xiàn)的可開(kāi)啟式屋蓋；從迪士尼樂(lè)園的動(dòng)感體驗(yàn)到今年春晚的動(dòng)感舞臺(tái)，讓我們充分領(lǐng)略了這是一個(gè)富于動(dòng)感空間體驗(yàn)的時(shí)代。傳統(tǒng)的“非建筑”式的動(dòng)感體驗(yàn)正在越來(lái)越多地與建筑密切結(jié)合，如廣州電視塔頂?shù)膭?dòng)感摩天輪等。

大型展會(huì)如上海世博會(huì)，投影技術(shù)已成為除了實(shí)物展示以外最普遍采用的方式，應(yīng)積極思考如何主動(dòng)適應(yīng)這些技術(shù)對(duì)建筑空間表現(xiàn)帶來(lái)的沖擊。

由于大型節(jié)慶舞臺(tái)是重大事件、藝術(shù)表現(xiàn)、情境空間的重要載體或發(fā)布場(chǎng)所，使市場(chǎng)有動(dòng)力和資金支持運(yùn)用每個(gè)時(shí)代比較新的技術(shù)和承擔(dān)比較昂貴的成本。從這個(gè)意義上說(shuō)，以往已經(jīng)廣泛應(yīng)用于軍事和醫(yī)學(xué)等領(lǐng)域的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)無(wú)疑會(huì)在特效空間塑造方面有更大發(fā)展。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，也稱“靈境”，是一種可以創(chuàng)建和體驗(yàn)虛擬世界的高新技術(shù)，它是計(jì)算機(jī)、傳感技術(shù)、人工智能等多種技術(shù)交叉與集成應(yīng)用的綜合產(chǎn)物。這種技術(shù)可模擬產(chǎn)生一個(gè)三維空間的虛擬世界，當(dāng)前在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等感官的模擬已經(jīng)有了重大突破，嗅覺(jué)和味覺(jué)的模擬尚待研究[2]。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)有沉浸性、交互性、想象性三大特征。沉浸性（Immersion），又稱臨場(chǎng)感，指觀眾感到自己身臨模擬環(huán)境中的感知程度。良好的模擬環(huán)境可做到真假難分程度；交互性（Interaction），指觀眾對(duì)模擬環(huán)境內(nèi)物體的可操作程度和從環(huán)境得到反饋信息的能力，如依賴數(shù)據(jù)手套“隔空取物”的操作。虛擬環(huán)境中有人的參與和反饋，使虛擬場(chǎng)景更具真實(shí)感和實(shí)時(shí)性；想象性（Imagination），是虛擬現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)者與使用者并行操作相互激發(fā)想象力和創(chuàng)造性的特性。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)當(dāng)前在建筑領(lǐng)域內(nèi)尚屬于比較初級(jí)的應(yīng)用，僅能初步滿足現(xiàn)場(chǎng)感的特點(diǎn)，尚難以做到交互性和想象性。目前較為集中運(yùn)用在會(huì)展、博覽空間的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和展示設(shè)計(jì)領(lǐng)域，如上海世博會(huì)的一些場(chǎng)館采用了這類技術(shù)，龍年春晚的舞美也具有虛擬現(xiàn)實(shí)的這種初級(jí)特征?？梢灶A(yù)見(jiàn)的是，隨著技術(shù)的進(jìn)步，更逼真的虛擬現(xiàn)實(shí)會(huì)更多運(yùn)用到這類空間中。[3]

比如高清晰顯示設(shè)備和圖像創(chuàng)作技術(shù)的結(jié)合可以塑造更真實(shí)的空間感受，全息影像技術(shù)完全可能塑造一個(gè)與歌手纏綿對(duì)唱的逼真的“虛擬”三維影像；甚至可以想象未來(lái)的春晚，千里之外的觀眾利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)“親自走進(jìn)”春晚舞臺(tái)，感受歌手近在咫尺的表演，甚至還可以圍攏上去找他們簽名。

我國(guó)一些演出團(tuán)體已經(jīng)開(kāi)始了有益的嘗試，比如中央歌劇院與擁有國(guó)家唯一的數(shù)字表演與仿真技術(shù)實(shí)驗(yàn)室的北京理工大學(xué)達(dá)成共識(shí)，未來(lái)將整合雙方的優(yōu)勢(shì)，在舞臺(tái)表演上引入數(shù)字化高科技。重點(diǎn)研究立體影像呈現(xiàn)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)上的應(yīng)用，探討虛擬技術(shù)在文藝表演生產(chǎn)流程的創(chuàng)意、編排、演出、推廣、評(píng)估等各環(huán)節(jié)的應(yīng)用。[4]

五、從2012年央視春晚舞臺(tái)解讀

當(dāng)代情境空間的特點(diǎn)

作為全國(guó)受眾最多的綜合文藝節(jié)目，春晚的觀演空間特點(diǎn)可以說(shuō)集中反映了當(dāng)代情景空間的特點(diǎn)，引發(fā)我們的諸多思考。

（一）凸顯高新科技力量

近年來(lái)的春晚明顯地增加了科技含量，龍年春晚又實(shí)現(xiàn)了新的跨越，對(duì)各類最先進(jìn)的舞臺(tái)技術(shù)的運(yùn)用達(dá)到前所未有的高度和廣度。這表明，表現(xiàn)技術(shù)甚至凸顯高新技術(shù)的統(tǒng)領(lǐng)地位已成為特效空間表現(xiàn)的必要內(nèi)容。從情境塑造的角度看，相對(duì)于演出作品創(chuàng)作質(zhì)量的提升難度和眾口難調(diào)的情況，絢麗的舞臺(tái)效果更容易得分。近年來(lái)的重大演會(huì)，這一傾向越來(lái)越明顯，制作成本也越來(lái)越高，這是大眾性?shī)蕵?lè)盛宴所必須的。

（二）快節(jié)奏

春晚在整體演出氣氛的把握上，明顯適應(yīng)當(dāng)代娛樂(lè)文化，呈現(xiàn)快速場(chǎng)景變化、節(jié)目“串燒”、畫(huà)面變化快、節(jié)目本身興奮點(diǎn)多等特點(diǎn)。慢條斯理地演繹一整段純粹的京戲在春晚舞臺(tái)上幾乎絕跡。這也反映出當(dāng)代情境空間時(shí)空變幻的突出特點(diǎn)。

（三）沖擊性感官體驗(yàn)

超大的高清屏幕、全息影像、宛若仙境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、快速變化的動(dòng)感多模塊升降舞臺(tái)、水幕、煙幕、激光等沖擊著觀眾的視聽(tīng)感官，如同美國(guó)電影《阿凡達(dá)》帶來(lái)的視聽(tīng)效果，這些在一般現(xiàn)實(shí)空間場(chǎng)景中罕見(jiàn)的情境塑造集中反映了當(dāng)代娛樂(lè)文化的消費(fèi)特點(diǎn)。

（四）追求現(xiàn)場(chǎng)感和互動(dòng)性

觀演空間追求的現(xiàn)場(chǎng)感反映的是觀眾渴望和他人一同歡笑、一同感動(dòng)的心理需要，盡管他可能已聽(tīng)不清歌唱者的聲音，這一點(diǎn)深刻反映了人的社會(huì)屬性。盡管春晚為全國(guó)觀眾塑造的是模擬的“現(xiàn)場(chǎng)感”，實(shí)際只有少數(shù)人能在現(xiàn)場(chǎng)。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展可幫助人們更容易實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)感、參與感和互動(dòng)性。

（五）高投入與高消費(fèi)性

龍年春晚為了達(dá)到特定舞臺(tái)效果，現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)用了一百五十人的龐大幕后控制工作團(tuán)隊(duì)，舞美效果的造價(jià)據(jù)估計(jì)達(dá)15億元之巨；北京奧運(yùn)會(huì)、上海世博會(huì)、廣州亞運(yùn)會(huì)等展演現(xiàn)場(chǎng)的空間效果更是不惜工本。這種高投入與高消費(fèi)是當(dāng)代情境空間的又一典型特征。

六、對(duì)情境空間未來(lái)發(fā)展的思索

在科技飛速發(fā)展的當(dāng)代，情境空間的藝術(shù)表達(dá)，乃至音樂(lè)舞蹈美術(shù)等藝術(shù)的體驗(yàn)形式越來(lái)越離不開(kāi)高技術(shù)的運(yùn)用，藝術(shù)和技術(shù)的關(guān)系問(wèn)題始終是值得思索的大問(wèn)題。當(dāng)代科技給藝術(shù)空間帶來(lái)了新的表現(xiàn)效果和表現(xiàn)可能，同時(shí)也帶來(lái)了新的沖突和困惑。未來(lái)體驗(yàn)空間會(huì)以何種形式呈現(xiàn)，值得人們認(rèn)真思索。

情景空間的塑造，使現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間的界限愈加模糊，創(chuàng)造出前所未有的空間體驗(yàn)與感受，這種亦真亦幻的空間體驗(yàn)或許會(huì)成為未來(lái)空間創(chuàng)造的一個(gè)主要方向。在這類空間中如何實(shí)現(xiàn)實(shí)體空間與虛擬空間的“無(wú)縫對(duì)接”是空間設(shè)計(jì)師未來(lái)要考慮的課題，是實(shí)現(xiàn)特殊情境空間的必由之路。

很多研究者都提到電影塑造或表達(dá)的時(shí)空觀念，的確，電影是發(fā)揮人類時(shí)空想象力的重要工具。未來(lái)的博物館也許可能實(shí)現(xiàn)美國(guó)電影《博物館奇妙夜》中表現(xiàn)的那樣，參觀者能“回到”以前的空間場(chǎng)景和“真實(shí)”的虛擬人物動(dòng)物直接交流。傳統(tǒng)的動(dòng)感方式如緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的摩天輪、旋轉(zhuǎn)餐廳、動(dòng)感飛龍、電梯、自動(dòng)扶梯（道）及其它傳統(tǒng)技術(shù)，都將相形見(jiàn)拙。

然而，強(qiáng)烈的、過(guò)度的特效空間體驗(yàn)如果與人類精神世界的信仰缺失結(jié)合，可能造成情感依賴，會(huì)損害人類發(fā)展。如同美國(guó)科幻電影《盜夢(mèng)空間》中描述的那樣，人們可一層一層進(jìn)入經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的自己的夢(mèng)境空間，有的人甚至迷失在這虛擬的“美好空間”難以自拔。

從受眾視角看，在信息時(shí)代，年輕人日益“宅化”的背景下，在未來(lái)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)充分結(jié)合情況下，或許大多數(shù)空間體驗(yàn)可在家里完成，家庭影院將升級(jí)為家庭“情境體驗(yàn)室”，給未來(lái)住宅設(shè)計(jì)帶來(lái)新課題?；蛟S有一天不再需要真人去演唱，而出現(xiàn)以虛擬代替真實(shí)的錯(cuò)位感，正如現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)交流對(duì)直接交流的沖擊與某種程度的取代，這些或許會(huì)深刻影響未來(lái)的文化生態(tài)。

從特效展演空間的生產(chǎn)和消費(fèi)來(lái)看，這種短時(shí)、新奇的空間體驗(yàn)消費(fèi)無(wú)疑是一個(gè)繁榮社會(huì)所需要的，不過(guò)過(guò)度消費(fèi)化傾向則容易使建筑空間藝術(shù)走向“布景式”甚至“媚俗化”；未來(lái)夢(mèng)幻般的空間強(qiáng)調(diào)了感官的刺激和真實(shí)的虛幻，是否有可能反而消弱了某些空間情感的表達(dá)，是否會(huì)造成建筑藝術(shù)快餐化消費(fèi)傾向，進(jìn)而深刻影響公眾建筑藝術(shù)審美。

從當(dāng)前特效空間的創(chuàng)作主體看，主要是舞臺(tái)與展示設(shè)計(jì)及相關(guān)技術(shù)人士，建筑師大多處在邊緣地帶，或是被動(dòng)配合地位，這不利于更全面的體驗(yàn)空間的塑造。

每個(gè)時(shí)代都試圖超越以往的藝術(shù)經(jīng)典，但超越的大多是形式；或許經(jīng)典沒(méi)必要去超越，因?yàn)樯鐣?huì)發(fā)展需要新的語(yǔ)境下產(chǎn)生新的“經(jīng)典”。從這個(gè)意義上講，或許未來(lái)特效空間的發(fā)展與傳統(tǒng)經(jīng)典是并行不悖的。

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