文·圖/朱浩云

那些中國(guó)百歲畫家

文·圖/朱浩云

在當(dāng)代中國(guó)畫壇，細(xì)數(shù)百歲畫家涌現(xiàn)不少，這些社會(huì)名人，畫家身份也許只是其一，晏濟(jì)元、宋美齡、晏少翔、劉海粟、王康樂(lè)、朱屺瞻、黃苗子、徐邦達(dá)等，其中男性畫家年歲里最長(zhǎng)者是110歲的晏濟(jì)元，女性畫家年齡最長(zhǎng)者是107歲的宋美齡。

晏濟(jì)元：任我縱橫

晏濟(jì)元（1901—2011）是當(dāng)代著名書畫家。名平，別號(hào)素貞老人、老濟(jì)、濟(jì)公、江州散人，四川內(nèi)江人。上世紀(jì)60年代，朱德曾贊譽(yù)“海外有個(gè)張大千，國(guó)內(nèi)有個(gè)晏濟(jì)元”。晏家是一個(gè)耕讀世家，其父晏輝廷為清末秀才，長(zhǎng)于書畫治印。受家庭熏陶，七歲即從父學(xué)習(xí)詩(shī)書畫印。早年求學(xué)期間曾東渡日本，就讀于早稻田大學(xué)、東京大學(xué)等。

回國(guó)后與張大千在北京、成都、重慶多次聯(lián)合辦展，在畫壇上享譽(yù)一時(shí)。1957年被錯(cuò)劃為右派，受到不公正待遇，1964年起又因車禍而臥床八年，近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，晏濟(jì)元先生淡泊名利，大隱于市，逐漸淡出了人們的視野，一度銷聲匿跡。

改革開(kāi)放后，隨著經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，藝術(shù)的開(kāi)放和繁榮，晏老先生重回畫壇，遍游各地，佳作迭出，展出不斷。晏老長(zhǎng)于山水、花鳥(niǎo)、人物，他的作品集各家所長(zhǎng)，融詩(shī)書畫印為一體，他不僅具有深厚的傳統(tǒng)功力，而且對(duì)工筆、重彩、寫意、潑墨、白描等多種繪畫技法無(wú)所不能，無(wú)所不精。

近兩年，其人其畫不斷在一些媒體上展示，書畫藝術(shù)被世人所認(rèn)識(shí)，很快受到畫界和藏家的廣泛關(guān)注。晏濟(jì)元的書畫藝術(shù)有著獨(dú)特的風(fēng)格，他歷來(lái)主張“學(xué)古敵古，創(chuàng)新破新”，在繪畫上強(qiáng)調(diào)“學(xué)畫必先學(xué)書，書成而后學(xué)畫，必有所成”。

晏老認(rèn)同“書畫同源”的觀點(diǎn)，特別強(qiáng)調(diào)書法與畫法的關(guān)系。那么晏老書法的淵源何在呢？據(jù)晏老自述，他是“先由魏晉入手，上溯篆隸，然后臨歷代名碑法帖”，所以晏老的書法和國(guó)畫一樣，集前人神韻于筆端，熔碑鑄帖，妙趣盎然。百歲高齡仍能作丈二的巨幅畫作，如此澎湃的創(chuàng)作能力在中國(guó)美術(shù)史上實(shí)屬罕見(jiàn)。

劉海粟先生曾稱晏老先生的畫“絕去筆墨畦徑，一掃四王習(xí)氣”。張大千先生評(píng)晏老的畫說(shuō)：“作家士氣兼到?！标汤系膰?guó)畫作品以山水、花鳥(niǎo)、仕女最負(fù)盛名，而花鳥(niǎo)中最精湛的當(dāng)推晏濟(jì)元的工筆花鳥(niǎo)畫，荷花則是他重點(diǎn)關(guān)注的題材之一。

晏老筆下的荷花淡雅脫俗，清新可人，仿佛蹁躚于宣紙之上的靈秀女神，令觀者無(wú)不屏息靜氣，以免驚擾這一份寧?kù)o與高潔。篆刻方面，晏老也研究頗深，他所刻的白文印得漢印之精髓，凝練大方，內(nèi)涵豐富，所作蟲篆肖形印則可玩可賞，惹人憐愛(ài)。據(jù)其家人介紹，晏老的金石作品多達(dá)400余件，而且他對(duì)篆刻的興趣并未消退。

晏濟(jì)元先生從藝一生，繼承傳統(tǒng)，師法自然。他的畫早期簡(jiǎn)練、古樸，中期工整、嚴(yán)謹(jǐn)，晚期蒼勁、奔放，晚期作品用筆變化無(wú)窮，出神入化，達(dá)到了隨心所欲，高深莫測(cè)之境界。尤其在晚年的創(chuàng)作中，工筆與寫意相結(jié)合，不墨不華，更見(jiàn)骨氣與瀟灑。特別是山水畫大變其法，一方面潑墨兼顧，使畫面結(jié)構(gòu)不僅有其形，而且重其意，大大豐富了山水畫的詩(shī)情畫意，對(duì)傳統(tǒng)做出了大膽創(chuàng)新，體現(xiàn)出大師級(jí)人物的氣魄與風(fēng)采。

宋美齡：消遣也練真功夫

提起宋美齡（1897——2003）恐怕無(wú)人不知，她是一位跨越三個(gè)世紀(jì)的名人，“中華民國(guó)”前第一夫人。她是海南文昌縣人，出生于上海浦東。20世紀(jì)中國(guó)政壇的風(fēng)云人物，也是國(guó)際上最具影響力的女性，1949年美國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)曾頒布宋美齡當(dāng)選為“全世界十大美人”之一。宋美齡名列榜首。

1943年2月18日宋美齡在美國(guó)國(guó)會(huì)發(fā)表演說(shuō)，成為第一位在美國(guó)國(guó)會(huì)發(fā)表演說(shuō)的中國(guó)人，也是第二位女性（第一位是荷蘭女王），并在美國(guó)刮起“宋美齡旋風(fēng)”。她還持續(xù)數(shù)十年被美國(guó)刊物選為“十大最著名的女性”，多次登上美國(guó)《時(shí)代》雜志封面。

宋美齡的書畫，盡管是消遣，但功力非常深厚，悟性很高，個(gè)性鮮明。少年時(shí)赴美學(xué)習(xí)，畢業(yè)于美國(guó)衛(wèi)斯里女子學(xué)院，獲得文學(xué)博士學(xué)位。1917年返回上海，1927年與蔣介石結(jié)婚。曾任中國(guó)國(guó)民黨中央評(píng)議委員會(huì)主席團(tuán)主席、中國(guó)國(guó)民黨中央婦女工作委員會(huì)指導(dǎo)會(huì)議指導(dǎo)長(zhǎng)、輔仁大學(xué)董事會(huì)前董事長(zhǎng)與名譽(yù)董事長(zhǎng)。1975年4月，蔣去世后不久赴美隱居；2003年10月24日在美國(guó)去世，享年107歲。

宋美齡自小喜愛(ài)繪畫，早在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，張大千由同鄉(xiāng)張群介紹，在重慶當(dāng)了一段時(shí)間宋美齡的國(guó)畫導(dǎo)師，宋美齡受益匪淺。據(jù)悉，蔣家一直珍藏著那時(shí)張大千和宋美齡的師生合作山水圖。

1949年宋美齡隨蔣介石去臺(tái)灣后，宋美齡業(yè)余消遣最喜歡的、也是她最下功夫的應(yīng)該說(shuō)是學(xué)畫畫，主要以國(guó)畫為主。據(jù)說(shuō)宋本來(lái)想拜溥心畬為師，但溥拒絕。溥是清朝遺族、王爺之后，他以個(gè)性古怪、氣節(jié)剛烈聞名，他表示清朝就是被“中華民國(guó)”推翻的，一旦教宋美齡成何體統(tǒng)，豈不愧對(duì)祖先。宋美齡聽(tīng)了之后忍俊不禁，只有求教別的大師。

于是，士林官邸特地聘請(qǐng)了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣最知名的黃君璧和鄭曼青兩位名家，黃君璧教她山水，鄭曼青教她花鳥(niǎo)。最初蔣介石以為她是鬧著玩的，不意好強(qiáng)的她越畫越認(rèn)真，廢寢忘食，畫藝漸為成長(zhǎng)。蔣大為驚喜，就常把夫人的作品秀給國(guó)際友人欣賞。

有趣的是：一度宋美齡繪畫被外界認(rèn)為是鄭曼青代筆，為了改變這一看法，宋美齡出面請(qǐng)臺(tái)灣有名的畫家一起到士林官邸吃飯，而后鄭曼青提議大家一起作畫。于是，在眾目睽睽之下，宋美齡從容作畫。從此，再?zèng)]有人懷疑宋美齡畫的真?zhèn)瘟恕?/p>

張大千居住臺(tái)灣后，張群請(qǐng)張大千收宋美齡為關(guān)門弟子。晚年，宋美齡經(jīng)常在她的住所舉辦個(gè)人畫展，邀請(qǐng)張大千、鄭曼青、黃君壁等著名畫家到士林官邸對(duì)她的作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，在餐桌上畫家們談古論今，飯后茶余一起揮毫潑墨，其樂(lè)融融。

1975年赴美隱居后，盡管年事已高，仍對(duì)繪畫一往情深，時(shí)常拿出作品細(xì)細(xì)欣賞。宋美齡去世后，香江文化交流中心舉辦的“世紀(jì)之愛(ài)——蔣夫人宋美齡女士生平回顧展”，盛況空前。出版的《宋美齡畫傳》很受海內(nèi)外讀者的歡迎。

宋美齡擅長(zhǎng)山水和花卉，尤以山水享譽(yù)畫壇。她的山水功力極其深厚，她早年曾臨摹歷代名跡，到臺(tái)灣后，她經(jīng)常從臺(tái)北故宮博物院借出古代名畫臨摹。宋美齡的繪畫講究布局，用色，意境。她的山水疏密有致，山川俊美，如詩(shī)如畫，欣賞她的山水猶如身臨其境，美不勝收，讓人流連忘返。對(duì)宋美齡的繪畫藝術(shù)，老師黃君壁贊譽(yù)宋美齡畫作豪邁而具個(gè)性，不似一般閨秀柔膩，稱她的松針和湍流畫得最好。

上世紀(jì)70年代后，臺(tái)灣省郵政總局先后三次將宋美齡的山水作品搬上郵票，分別是1975年、1977年、1987年，每套四枚一組，氣勢(shì)恢弘，壯觀極為，其中《雙松圖》郵票在1975年臺(tái)島《郵票選美》中被選為最佳郵票，她的繪畫藝術(shù)之高可窺一斑。遺憾的是這三組郵票沒(méi)有以《宋美齡山水畫》命名，而是采用《蔣夫人山水畫》。

徐邦達(dá)：書畫鑒定齊頭并進(jìn)

在畫界提起徐邦達(dá)，可謂無(wú)人不知。他的古書畫鑒定和繪畫在畫壇享有很高的聲譽(yù)。據(jù)說(shuō)只要將古代名家的字畫展開(kāi)半尺，就能辨別其是真跡還是贗作。徐邦達(dá)因此被稱為“徐半尺”。

徐邦達(dá)（1911—2011）是當(dāng)代書畫家和書畫鑒定家。別名李庵、蠖齋。1911年出生于上海，浙江寧海人。年輕時(shí)從蘇州李醉石（名濤）學(xué)畫山水，不久又從趙叔孺學(xué)習(xí)古書畫鑒別，后入梅景書屋，拜海上名家吳湖帆為師。名師指點(diǎn)，鑒定、畫藝大進(jìn)。1947年徐邦達(dá)就在上海舉辦了個(gè)人畫展，成就斐然，頗受好評(píng)。

上世紀(jì)50年代，歷任上海市“文管會(huì)”顧問(wèn)，文化部文物局秘書，后任職于故宮博物院專事古書畫鑒定及理論研究。徐邦達(dá)原本可以在書畫創(chuàng)作上取得更大的成就，但為了集中精力貢獻(xiàn)于國(guó)家文物事業(yè)，甘心放棄書畫創(chuàng)作近30年，先后走遍全國(guó)各大博物館，潛心古字畫的鑒定?，F(xiàn)經(jīng)他過(guò)目的書畫藏品不下三四萬(wàn)件，并將研究成果編成書，著有《古書畫偽訛考辨》、《古書畫過(guò)眼要錄》、《古書畫鑒定概論》等。直到上世紀(jì)80年代初，徐邦達(dá)才重新拿起畫筆。

徐邦達(dá)學(xué)習(xí)鑒定和繪畫也是從臨摹入手的，并為此下過(guò)很深的功夫。他曾說(shuō)：“從臨摹中使我逐漸廣泛、逐步深入地了解熟悉了一部分古書畫家的藝術(shù)形成特征，因?yàn)橐R的像，非一點(diǎn)一畫得細(xì)瞧捉摸不可，臨摹一遍真比欣賞一百遍還要記得清楚，搞得明白?！彼裕M管徐邦達(dá)的鑒定名聲要大于書畫的名聲，但其書畫的成就也很高。

筆者曾在一朋友家中看到一幅徐17歲為陳巨來(lái)創(chuàng)作的安持精舍圖（此畫系徐贈(zèng)送給滬上篆刻家陳巨來(lái)先生），工寫結(jié)合，極為精到，根本看不出是出自一位17歲的青年畫家之手。徐邦達(dá)擅長(zhǎng)山水、人物、花卉、書法。他的繪畫吸取了我國(guó)古代書畫的精華，融會(huì)貫通，“我自我法，天心一體”（徐邦達(dá)題畫語(yǔ)），形成了自己獨(dú)特的畫風(fēng)。他的書法初從柳公權(quán)，其后泛學(xué)無(wú)宗，自成風(fēng)格。

盡管徐邦達(dá)以鑒定著稱，但他的書畫功力很深，并有很高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。近幾年，他的書畫在收藏界很受各路藏家的歡迎，尤其是中年時(shí)期的書法和繪畫更為海內(nèi)外藏家青睞和追捧。有專家認(rèn)為，徐邦達(dá)不僅享有高壽，而且是一位懂畫、繪畫的高手，收藏他的書畫自然很有意義的。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com