采編 沈婷婷/金希 圖片提供/張巍

水一樣的男人

采編 沈婷婷/金希 圖片提供/張巍

張巍水下攝影師

張巍，1985年開始從事水下攝影工作，為中國首批職業(yè)CMAS二星認(rèn)證潛水員。師從我國第一代水下攝影家劉耕先生。經(jīng)過專業(yè)的學(xué)習(xí)和大量的實(shí)踐，加之對水下攝影事業(yè)的熱愛及刻苦鉆研，張巍逐漸成長為新一代電影水下攝影專家。從事水下攝影工作20多年來，卓越地完成了大量著名電影、廣告、專題片、電視作品的水下攝影創(chuàng)作。在和國內(nèi)外多位著名導(dǎo)演、演員、工作團(tuán)隊進(jìn)行合作過程中，得到業(yè)界合作伙伴的認(rèn)可，并在專業(yè)領(lǐng)域享有很好的聲譽(yù)。一些導(dǎo)演、演員、制作方、廣告公司成為他很好的合作伙伴。

當(dāng)夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

張巍從小喜歡水，少年時代在北京什剎海體校打球的時候，天天需要圍著什剎海跑圈兒。小孩子誰也不愛跑圈，他就找個地方把衣服給同學(xué)，然后自己一猛子扎進(jìn)什剎海，游到對面去，這樣可以少跑半圈。

張巍的老師是他父親的朋友，是這位老師讓張巍接觸到水下攝影這個概念。張巍的老師從小就喜歡他，因為他身體素質(zhì)比較好，老師送給張巍一個潛水的面鏡。當(dāng)張巍第一次帶上面鏡，潛入八一湖時，他立刻就被水下的世界吸引住了。以至于，張巍對八一湖水下的每一塊水域都了如指掌，從此，他與潛水結(jié)下了不解之緣。

如今，靠著興趣走上了水下攝影這條路的張巍用“熱愛”這個詞來形容他的工作。在他看來，每個人在水下的感覺都是不同的，這種感受可能只有自己才能體會得到，世界上任何的語言在這種感覺面前都會顯得非常匱乏。

小時候住在護(hù)城河邊上的他，幾乎天天往水里扎，可以說看到水就舒服，太喜歡潛入水里的那種感覺。

當(dāng)溫?zé)岬募∧w接觸水的一剎那，好想有什么東西從身體中掙脫開，變得輕盈柔軟起來。聽著自己在水中吹圓的一個個氣泡，仿佛進(jìn)入到全然陌生卻有如同故鄉(xiāng)般熟悉的世界，一呼一吸成為張巍和這個世界唯一的關(guān)聯(lián)。

在喘息間仿佛永恒，在水中，張巍更能感受生命的狀態(tài)。好像和水融合在了一起。身體和水接觸的時候會有一種強(qiáng)烈的愉悅感。

有一次，張巍在南海工作時遇到了8米的巨浪，在談到這次經(jīng)歷時，張巍說：“那時大海給我的禮物就是洶涌的撞擊，多年以來我仍然對大海知之甚少，但它讓我明白了一個道理，不必變得強(qiáng)大，但要感受強(qiáng)大，至少來估量自己一次，了解自己。獨(dú)自面對鉆井平臺，海底那無聲無息的巨柱，不借助任何外界的幫助，只依靠自己的雙手和頭腦使我能感受堅強(qiáng)的機(jī)會。”

“在水下感覺簡直太不同了?，F(xiàn)在如果我一個星期沒下水，就會覺得很不舒服。”說起水下的世界，張巍就會滿懷憧憬。要知道，多年以前，水下攝影在中國是一項非常冷門的工作，而且專業(yè)性極強(qiáng)。張巍在工作初期，也遇到過很多困難。有段時間甚至精簡團(tuán)隊成員，最少時只剩下3個人了。這個工作畢竟比較特殊，不能去吆喝。如果是陸地攝影，可能打幾個電話，一些做導(dǎo)演的朋友很容易就可以拿一些事情給他做，但水下攝影需求太少，誰都說不好什么時候能有這種工作的機(jī)會，只有無奈地坐等別人來找，要不是憑借那份對水下攝影工作特殊的執(zhí)著，很難想象他怎么能在這一行里堅持下來。還好，憑借咬牙努力，張巍最終走過那段熬人的困境，并且做得越來越有聲有色，而中國，也因此多了一位優(yōu)秀的水下攝影師。

國外的一些導(dǎo)演來中國拍攝時，大多會帶自己的水下攝影團(tuán)隊，雖然，他們大多數(shù)對我們的水下攝影工作還是認(rèn)可的，但是，在拍攝過程中，他們也會提出一些很苛刻的要求。所以，作為中國的水下攝影師，“張巍們”只能通過加倍的努力把那些對方想要的效果拍得更到位，讓對方認(rèn)可、接受中國人的水平。拍攝質(zhì)量是硬道理，中國水下攝影師的專業(yè)性和態(tài)度讓外國導(dǎo)演大吃一驚，對我們水下攝影水平大加贊賞，很多還會介紹給他們的同行，留下了很好的口碑。這說明中國水下攝影和世界水平的差距其實(shí)并不在人的技術(shù)能力上，拍攝器材我們并不缺，我們欠缺的是重視程度。

張巍團(tuán)隊工作照

與英國團(tuán)隊合作廣告《雪佛蘭心跳圖篇》

《窒息》（葛優(yōu) 秦海路）

世博會宣傳片（陸川）

《太平輪1949》與吳宇森導(dǎo)演

寧浩《黃金大劫案》現(xiàn)場

陽光燦爛的日子（姜文）水下部分是張巍1993年在姜文的鼓勵下首部獨(dú)立完成的水下作品。畫面完美。以至于在國外放映時，姜文被問到是否請的法國水下攝影師，于是又有了第二次合作《太陽照常升起》

《太陽照常升起》（姜文）

與海神一同嬉戲

潛水對于張巍，既是工作，也是愛好。工作時，張巍的身份是水下攝影師，而在不工作的時候，水下的張巍則是完全放松地享受著潛水的樂趣。再好的美景，他也是更喜歡把美好留在記憶中，不帶相機(jī)，完全地把自己置身于水下的世界，享受著水流帶給他的快樂。

很多快樂，是憑借著多年的潛水經(jīng)驗才能獲得的。張巍在巴厘島曾挑戰(zhàn)過一個水下的“放流潛”洋流。水面上風(fēng)平浪靜，水下的暗流卻是錯綜復(fù)雜。張巍被有經(jīng)驗的向?qū)е瑏淼搅怂?0米左右的一個區(qū)域。張巍在那里，感受到了水下洋流的刺激。只見向?qū)统鲭S身攜帶的一個固定裝置，插在了一塊巖石的縫隙中，然后自己潛入了洋流水域。立刻，向?qū)Ь拖癖伙L(fēng)刮起來一樣，橫在了水中，仿佛隨時都要被吹走一樣。向?qū)б话纬龉潭ㄑb置，整個人立刻就隨著洋流“飛”了出去，一眨眼的功夫就蹤跡不見了。張巍憑借著自己的膽量和過硬的潛水技術(shù)，也進(jìn)入了洋流中。瞬間，他也像那位向?qū)б粯语w了出去。他笑著回憶說：“很多玩洋流的人，喜歡在洋流中擺各種姿勢，有騎車的、有抱團(tuán)的，而我就喜歡一種姿勢：把雙臂伸展開，做出飛行的動作。那個洋流時速得有30千米，那感覺真的就像飛起來一樣。等我擺脫了洋流浮上水面一看，原來下水處的那艘大船，幾乎已經(jīng)看不見了?！?/p>

在這么多年的潛水經(jīng)歷中，他也遇到過危險和困難。有一次他潛水時，看到水下有一個洞口，他出于好奇就潛了進(jìn)去，但進(jìn)去后發(fā)現(xiàn)洞口太小，雖然擠了進(jìn)去，但在里面轉(zhuǎn)身都很困難，等他想出來的時候，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)沒法轉(zhuǎn)身了，身上的裝備把他卡在了洞里。險情的出現(xiàn)并沒有令張巍慌亂，他機(jī)智地把潛水裝備都脫了下來，拽著裝備轉(zhuǎn)身游出了洞口。事后，當(dāng)他回憶起那次冒險，對自己的水下緊急處置能力還是頗為得意：“這就是多年的經(jīng)驗讓我沒有慌亂，對隨身剩下的氧氣也有大概的估計，其實(shí)快到水面的時候，我已經(jīng)能感覺到氧氣有些不夠了。當(dāng)時如果再危險一點(diǎn)，根據(jù)我對水深及水下停留時間的判斷，肯定會放棄裝備直接出來?！?/p>

張巍去過很多水域進(jìn)行水下攝影。他深深地感到，這些年，國內(nèi)好的拍攝地點(diǎn)越來越難找了。很多曾經(jīng)干凈透明的水域，由于污染等原因，變得不再適合進(jìn)行水下拍攝了。他在海南等地進(jìn)行水下攝影的時候，看到大片大片因為海水酸化、污染而死亡的珊瑚。大片的珊瑚白化，盡管在水底很好看，但還是很讓人痛心。更讓人痛心的是，張巍在水下還看到過大片的珊瑚死亡后碎裂變成了黑色，密密麻麻地鋪在水底，令人觸目驚心。他說，最近這兩年，他已經(jīng)感到國家在治理海洋污染了。像他經(jīng)常去的海南，就采取了很多措施，但有些環(huán)境上的破壞，需要很長時間才能恢復(fù)過來。國外的一些潛水勝地，都有人員數(shù)量的限制，保護(hù)得非常好。像厄瓜多爾附近的一個小島，是世界潛水愛好者們向往的地方，但一天只允許10個人下潛。想要在那里潛水，需要提前半年預(yù)約。相比之下，我們國家對于潛水行業(yè)的規(guī)范，還有待提高。

張巍的水下攝影工作室的作品涵蓋了影視、廣告、宣傳片、紀(jì)錄片、專題片、音樂錄影等。僅2012年國內(nèi)連續(xù)上映的故事片中，就有7部影片的水下部分出自張巍的工作室。

張巍工作室的拍攝足跡已到過國內(nèi)的南海、東海、渤海；云南的撫仙湖、浙江的千島湖、廣西的湖光巖、新疆的喀納斯湖、青海的青海湖；國外的有越南的富國島、印尼的巴厘島、泰國的清邁等水域。

2013年，張巍參與的作品有《三沙宣傳片》、《不法之徒》、《催眠檔案》、《同桌的你》、《貢江魚王》、《三城記》等7部影片即將上映。如果說多年來與姜文、馮小剛、寧浩、陸川等國內(nèi)一線導(dǎo)演的完美合作奠定了張巍在中國電影界水下攝影的唯一性，那么與吳宇森導(dǎo)演正在合作的被稱為中國的“泰坦尼克”的水下大片《太平輪1949》將使張巍團(tuán)隊更加無與倫比。

（責(zé)編：沈婷婷、金希）