摘 要：水滸好漢人物形象的塑造離不開他們身邊小人物的襯托，魯達在與金氏父女的交往過程中，完成了從魯提轄到魯智深的蛻變過程。林沖身邊的陸謙與李小二以一正一邪的形象，交織著林沖的愛與恨，悲與痛。

關(guān)鍵詞： 水滸好漢；小人物；襯托

《水滸傳》這部千古奇書能流傳至今，并經(jīng)久不衰的一大原因，就在于它卓絕的人物刻畫與描寫。對于這一點，已有不少人進行了研究論述，金圣嘆就曾這樣說：“《水滸》所敘，敘一百八人，人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其性狀，人有其聲口?！盵1]這段精彩的人物評述一直受到廣大研究者的關(guān)注與贊賞。另外，就作品中的單個人物，如林沖、宋江、武松等進行分析研究的更是層出不窮。我覺得水滸好漢的成功塑造與他們和身邊小人物的交往是有莫大關(guān)系的。換句話說，正是這些小人物支撐起了如此高大壯觀的水滸好漢。比如，魯達與金氏父女，林沖與陸謙、李小二等。

一、魯達與金氏父女

“這個體格闊大、心地厚實的莽和尚委實是集豪爽、善良、勇猛、幽默、機智于一身。他不僅可敬可佩，而且是可親的，這在梁山好漢中很少有。”[2]的確如此，魯達性格粗豪、爽朗、有正義感，他的這些性格特征在處理金氏父女悲慘遭遇的問題上，體現(xiàn)的淋漓盡致。魯達初遇史進英雄惜英雄，正在暢飲時，正巧遇上金氏父女，得知他們的悲慘遭遇后，同情二人的不幸，憤怒鎮(zhèn)關(guān)西的蠻橫欺人，并且要立即找鎮(zhèn)關(guān)西算賬，一副古道熱腸、“路見不平拔刀相助”的俠者風范盡顯，他的急性子也暴露無遺。萍水相逢魯達又慷慨解囊，資助他父女回鄉(xiāng)的盤纏。并且親自送金氏父女離開，面對店小二的百般阻撓，魯達先是以禮相勸，不奏效后，他便“插開五指，去那小二臉上只一拳”、“再復(fù)一拳”[3]，這兩下并不是魯達像鎮(zhèn)關(guān)西一樣的蠻橫欺人，反而顯示了他對助長惡勢力威風、甘當惡勢力幫兇之人的痛恨和教訓。魯達又怕店小二趕去攔截，“且向店里掇條凳子，坐了個兩時辰，約莫金公去的遠了，方才起身，徑投狀元橋來”[4]。這又顯示了魯達精細的一面。

在魯達與金氏父女交往的這一段中，金老兒這一人物形象性格鮮明，值得注意。在酒樓得到魯達等人的慷慨資助后，他迅速的清算了房錢，安排好車子，一應(yīng)事情安排好、處理清，以防耽擱阻礙行程，這也是他父女二人得以成功逃脫鄭屠魔爪的重要原因。在碰巧遇到魯達看抓捕自己的榜文時，他又機智的及時把魯達拖出人群，得以掩人耳目。并且父女二人知恩圖報，魯達才得以有個安身之處。這一系列細節(jié)讓讀者看到了一個飽經(jīng)滄桑，又保持著始終的善良的長者形象。

金老兒的精細處與魯達的精細處遙相呼應(yīng)，金老兒的機智處正反襯出魯達的莽撞處。從他們的身上我們看到了人與人之間的相互救助與人世間的溫情，是他們讓我們相信人間處處有愛。整個魯達的人物形象在與金氏父女的交往中，全面而真實的展現(xiàn)出來。就這樣花和尚魯智深成為了讀者眼中的“真佛”。

二、林沖與陸謙、李小二

楊文宇在《漫議林沖》中說：“水滸一百單八將，林沖的含金量最高。去掉林沖，整個〈水滸傳〉的價值會一落千丈。”[5]林沖不論武藝與智謀確實都是水滸好漢中屈指可數(shù)的一位。面對高太尉一眾的迫害他一忍再忍，直到親眼見到出現(xiàn)在草料場大火前的陸謙、富安，并聽到他們用心惡毒的交談時，最后的一絲幻想才破滅，并毫不猶豫的拿起了反抗的武器，殺死了高太尉的走狗陸謙、富安，也向朝廷吹響了憤起反抗的號角?！氨瘎∈菤v史的必然要求和這種要求實際上不可能實現(xiàn)的沖突”[6]，顯然，林沖的遭遇就是這樣一場悲劇，他就是一個悲劇性的人物。

陸謙是林沖所謂的至交。高衙內(nèi)的一句吩咐，陸謙便把朋友之情、做人之義拋于腦后，并把朋友踩下去作為自己往上爬的鋪路石。當時他肯定沒有為出賣朋友而糾結(jié)，而是為自己時機的到來而開心。一場大雪拯救了無路可退的林沖，也同時葬送了陸謙的黃粱美夢和年輕的生命。他親手掘下的墳?zāi)孤裨岬牟皇橇譀_，而是他自己。

林沖刺配滄州后遇到了一個雖不起眼，卻很重要的人——李小二，它曾在落魄無助時受過林沖的幫助，因此他要報恩，并給了人生之路最黯淡的林沖家人般的溫暖與照顧，這也是對一個受到巨大創(chuàng)傷之人的一點心靈慰藉。更重要的是，當陸謙、富安到滄州準備進一步迫害林沖來到李小二的酒店時，他表現(xiàn)了高度的警覺，并及時打探消息，先給林沖敲響了警鐘。

在以上二人的襯托之下，我們可以看到一個從忍到再忍，最后到忍無可忍的林沖。在陸謙的步步緊逼、招招致命的殺手剪下，鍛造出一個從忍到狠，英雄氣魄深入骨髓的林教頭，而李小二則讓林沖回歸到普通人群中，這是神與人的完美合一。

《水滸》的人物描寫全是從這些人物的行動及他們與身邊小人物的交往中體現(xiàn)說明的，作者并不作對他們單純、孤立的描寫。三個水滸好漢的人物形象，在自身行動的證明下，和與身邊小人物的交往中，形象逐漸豐滿與鮮活。正是這些小人物讓這些水滸好漢們的形象更真實、完整，從他們的交往中，我們看到了這些水滸好漢們作為普通人的真實一面，也正是有了這些無數(shù)個小人物的支撐，才塑造出了這些經(jīng)的起歷史與時間打磨的經(jīng)典、傳奇形象。

參考文獻：

[1] 施耐庵.第五才子書：水滸[M].北京：線裝書局，2007年

[2][5] 李公明：《水滸》眉批，楊文宇：《漫議林沖》，茅盾：談《水滸》的人物和結(jié)構(gòu)，載古耜.《悟讀水滸》[C].北京：京華出版社，2009年6月

[3][4] 施耐庵，羅貫中.水滸傳[M].北京：中華書局，2005年

[6] 馬克思， 恩格斯.馬克思恩格斯全集[M].北京：人民出版社. 1975年

作者簡介：李芳蕓，天津師范大學文學院12級碩士研究生，研究方向：古代文學。