摘 要：導(dǎo)演李玉通過多層空間的交替，對(duì)人物性格的編寫，隱射更加深層次的刻畫。影片大概分為兩條線路——夢(mèng)境和過去。李玉通過對(duì)弗洛伊德提出的“精神分析的——人格分裂——釋夢(mèng) 潛意識(shí)”等概念融入在影片的創(chuàng)作中。

關(guān)鍵詞：空間； 夢(mèng)境 ；人格分裂

影片內(nèi)容：在《二次曝光》這個(gè)影片中，宋琪是個(gè)美容顧文師，宋琪在小的時(shí)候親眼目睹自己母親被殺死的情景，心里卻留下了很大的陰影，一直暫住其養(yǎng)父家里，但宋琪有嚴(yán)重的思想幻想癥，幻想自己的男友和閨蜜偷情，幻想親手殺死了閨蜜，然后殺死了涉案的警察，然而這是一場看似殺人但卻沒有殺人的殺人案，情節(jié)撲朔迷離，把夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，多層空間的相互結(jié)合。

影片賞析：藝術(shù)與精神分析說的結(jié)合

夢(mèng)，性本能和潛意識(shí)理論，是弗洛伊德精神分析學(xué)體系的三大支柱。

正是因?yàn)楦ヂ逡恋绿岢隽司穹治稣f，在電影界中也有很大的影響，夢(mèng)境和潛意識(shí)整體的提升了整個(gè)電影情節(jié)的思想上內(nèi)容結(jié)構(gòu)上的把握，為電影的創(chuàng)作上也增加了靈感，同時(shí)也刺激了導(dǎo)演的想象力。

一. 釋夢(mèng)

釋夢(mèng)是弗洛伊德心理分析法中很重要的一個(gè)部分，根據(jù)弗洛伊德的精神分析——夢(mèng)的解析法和日常生活的心理分析法，一切的夢(mèng)的源頭都在于心理，外面的世界在心理留下印象后，在夢(mèng)里得到反映，也許它觸及到與過去某一個(gè)相似場景而引起了聯(lián)系.過去，現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)在，未來，這三種交替的時(shí)空，都要導(dǎo)演不斷的詮釋，在這種意識(shí)中，不斷的穿梭。

希區(qū)柯克式的影片被人們留下了很典型的印象。無獨(dú)有偶，李玉也是用弗洛伊德的神經(jīng)分析——釋夢(mèng)的方式來制造影片的懸念和故事結(jié)構(gòu)。在導(dǎo)演所設(shè)定的情節(jié)中，充滿了有無意識(shí)的徘回，有無邏輯的拼接，回憶，幻想，夢(mèng)境，過去等情節(jié)構(gòu)成了電影的內(nèi)容，時(shí)空的線性結(jié)構(gòu)將被打亂。

1.宋琪的夢(mèng)——源，宋琪始終是整個(gè)影片的焦點(diǎn)，宋琪的內(nèi)心深處的永遠(yuǎn)是影片的交接，她幻想自己的男朋友劉東和自己的閨蜜在一起，幻想了自己因?yàn)閻酆蛻嵟鴼⒑α碎|蜜，幻想自己還殺害了涉案的警察。

在影片的后半段也就是夢(mèng)的支端，由源生支，影片描寫了她小時(shí)候的真實(shí)的生活，在一次意外當(dāng)中，親眼目睹了自己母親被殺害的情景，還知道自己的養(yǎng)父生亡，宋琪之所以會(huì)產(chǎn)生自己殺人的幻想，是源于自己童年所造成的陰影，在夢(mèng)里，將她內(nèi)心深處的情感所表達(dá)出來，她幻想出來的人物的“原形”也來源真正的“生活”當(dāng)中，這樣現(xiàn)實(shí)的“陰影”和幻想中的“現(xiàn)實(shí)”形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

2. 她的閨蜜——小西，就是宋琪的母親，宋琪對(duì)自己母親又愛又恨的情緒全部都宣泄在了自己臆想的人物上，鏡頭1.宋琪和小西坐在床上很親密的在一起聊天談心，鏡頭2.她大罵小西，當(dāng)小西被殺的時(shí)候，宋琪抱著小西，雖然是她自己的怨恨殺害了小西，但是內(nèi)心依舊很是不舍與痛苦，同時(shí)也看出了對(duì)母親的憎恨和留念。

3. 在宋琪的心里都生活在童年的一些陰影之下，宋琪的男朋友也就是劉東，是對(duì)宋琪自己性格上的反射，在影片當(dāng)中，我們可以看到宋琪的房間都是很陰暗的，通過環(huán)境映襯了宋琪內(nèi)心里的陰郁，在影片中，宋琪不斷的和劉東爭吵，也是自己與自己的不斷糾結(jié)與吵架。

4 . 宋琪的養(yǎng)父劉健也就是警察劉健，在真實(shí)的現(xiàn)實(shí)中，養(yǎng)父一直不接受宋琪的存在并且極力反對(duì)和劉東在一起，在另外一層面上，在閨蜜小西死了以后，警察劉健對(duì)宋琪多次阻撓，甚至跟蹤她，讓宋琪感到十分的痛苦和難受。因此，也足以看的出宋琪在內(nèi)心里對(duì)養(yǎng)父的討厭。然而，當(dāng)宋琪開車撞死了警察劉健之后，宋琪下車用手巾給劉健擦血跡，看來在宋琪的內(nèi)心里也是對(duì)養(yǎng)父也是有感情的。

與其說大家看到的是一部影片，還不如說是一個(gè)女孩的內(nèi)心世界的讀白，在這一系列的宋琪自我的幻想當(dāng)中和現(xiàn)實(shí)相交當(dāng)中，也是出于自我矛盾與內(nèi)心糾纏痛苦的一個(gè)臆想當(dāng)中，完全的符合弗洛伊德的精神分析說，她童年的創(chuàng)傷造成了她后來一系列痛苦的來源。

二.鏡子

根據(jù)弗洛伊德的精神分析學(xué)，精神分析學(xué)注重的是潛意識(shí)的現(xiàn)象，而宋琪在潛意識(shí)的支配下，自我意識(shí)的混亂，構(gòu)想出了自己認(rèn)為出來的“現(xiàn)實(shí)”種種，但是，這些構(gòu)想出來的一切，又是真實(shí)世界的一種反射。

1.在影片當(dāng)中，那條橙色絲帶也是推動(dòng)劇情的要素——宋琪的母親，小西。橙色絲帶不斷反復(fù)的出現(xiàn)，歸結(jié)于其，都是因?yàn)橥甑年幱八斐傻模谒午鞯年幱爸?，橙色絲帶就是“幫兇”，從而小西也在橙色絲帶中死去。

2.在影片當(dāng)中，多次出現(xiàn)下雨的情景——第一次宋琪發(fā)現(xiàn)自己的男友和閨蜜偷情是下雨天，她趴在雨中的窗前親眼所見：宋琪殺人也是在一個(gè)下雨天，之所以導(dǎo)演安排了這樣一個(gè)情景，因?yàn)樽约涸谕甑臅r(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己的母親被殺就是下雨天，因此，在下雨天就產(chǎn)生了幻覺。

3.在影片當(dāng)中，多次出現(xiàn)了“水”，記得在宋琪剛住進(jìn)劉東的家里時(shí)，劉東帶自己到海邊去玩，當(dāng)時(shí)場面描寫的很細(xì)膩，為了給給宋琪撿沖進(jìn)大海里面的東西，劉東不顧一切的跑過去，宋琪望著劉東當(dāng)時(shí)的神情，看出兩人的感情之深，也表現(xiàn)了宋琪對(duì)劉東的眷戀。還有通過“水”這一渠道，才能到達(dá)宋琪內(nèi)心的留念父親的通道，這些并不是在表面中所表現(xiàn)出來，而是通過潛意識(shí)中 產(chǎn)生出來的幻覺。

在影片的最后，畫面定格在了劉東馮紹峰身上，影片全篇都是圍繞著范冰冰也就是宋琪，好不容易見到了宋琪，劉東很是歡喜，興奮，但是望著頂著一頭白發(fā)的宋琪，未來怎么樣？或者美好？或是海市蜃樓？導(dǎo)演特意給我們觀眾留下空白思考。

參考文獻(xiàn)：

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[2]（奧地利）弗洛伊德 《弗洛伊德的智慧》[ M ] 北京：中國電影出版社 2005

作者簡介：王馨平（1990-），女，北京市懷柔人，四川大學(xué)學(xué)生，研究生，研究方向：戲劇與影視學(xué)。