摘 要：本文主要探討的是肖邦的音樂中的情感色彩。一部講述肖邦生活和感情的電影《春光奏鳴曲》，來走進(jìn)這位浪漫主義時(shí)期鋼琴詩人的內(nèi)心世界，通過對肖邦鋼琴音樂作品的淺析，論述了肖邦音樂的特點(diǎn)，在人們欣賞著肖邦音樂的同時(shí)，也能更加的了解這位浪漫主義時(shí)期偉大的音樂家。

關(guān)鍵詞：肖邦；鋼琴音樂；春光奏鳴曲

肖邦出生于波蘭，是浪漫主義時(shí)期非常有影響的一位音樂家，如果說起肖邦的音樂作品，相信很多人的腦海里不約而同的會(huì)出現(xiàn)他的鋼琴音樂。的確，在肖邦輝煌而又短暫的一生中，創(chuàng)作的大部分都是鋼琴曲，他最有代表性和最受大眾矚目的也是鋼琴曲，他六歲開始學(xué)習(xí)音樂，20歲不到就已經(jīng)出名，人們總愛用“鋼琴詩人”來形容他，而無論從他鋼琴作品的數(shù)量和質(zhì)量來看，肖邦都無愧于這個(gè)“鋼琴詩人”，從他的鋼琴音樂中我們可以聽到這位音樂家想說的內(nèi)心獨(dú)白，也能感覺出肖邦的一生心系祖國的真摯情感。

肖邦的一生短暫而孤苦，只活了短短的39年，但是卻留下了大量優(yōu)秀的鋼琴音樂作品，肖邦的鋼琴音樂創(chuàng)作及演奏都有很強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)性，旋律優(yōu)美，充滿歌唱性，是藝術(shù)與音樂的完美結(jié)合，而肖邦也以他極具天賦的創(chuàng)作才能，為鋼琴作品的藝術(shù)寶庫留下的一筆珍貴的財(cái)富。他的鋼琴作品很多，形式和內(nèi)容也不盡相同，包括了前奏曲、夜曲、即興曲、諧謔曲、敘事曲等等眾多鋼琴獨(dú)奏作品，這些作品一直在世界各地被不同的鋼琴大師所彈奏著。

愛情給與其靈感和動(dòng)力，《春光奏鳴曲》這部電影描述了1836年肖邦在巴黎與喬治·桑相識(shí)相戀的過程，電影注重的是肖邦的思想和愛情，無論是創(chuàng)作思想還是對愛情的態(tài)度無不體現(xiàn)出肖邦的詩人氣質(zhì)和對世俗的厭惡。這種鮮明的對比更加體現(xiàn)出肖邦的音樂中那種超然脫俗的清新之感。整部電影集于描述肖邦與喬治·桑的相愛過程，這是一個(gè)非常美好的過程，整個(gè)電影的配樂充滿了喜悅、歡樂、甜蜜偶爾也略帶憂郁。大多是奏鳴曲和波蘭民間舞曲式的調(diào)式風(fēng)格。影片一開始充滿田園詩意的鋼琴聲就把我們帶入了一個(gè)美麗的樹林里，少女在樹下祈禱，陽光透過樹葉印在少女的臉上，鋼琴的旋律把這一場景描繪的淋漓盡致，如此這般的細(xì)膩的旋律卻是喬治·桑《回憶錄》里面對于其童年時(shí)期的記憶。仿佛預(yù)示著，肖邦和喬治·桑的結(jié)合這是命中注定的，是上帝的仁慈讓喬治·桑去成就一個(gè)偉大的肖邦。

然而喬治·桑確實(shí)是個(gè)特殊的女性。她蔑視傳統(tǒng)，飲烈酒，抽雪茄，愛騎馬，喜歡男裝，談情說愛時(shí)卻百般柔情，千般風(fēng)流。她是一個(gè)多情的女人，已經(jīng)30多歲了，是兩個(gè)孩子的母親。肖邦雖然是個(gè)男子，卻有女性氣質(zhì)，他憂郁傷感，還不到30歲的他備受女性的崇拜和愛慕，但是，由于肖邦身體虛弱，人們總是認(rèn)為他命不久矣，未婚妻也離他而去。他在孤寂中生活，感到自己創(chuàng)作力在衰退，思想變得懦弱，想像變得蒼白，靈感漸漸枯竭。在這種環(huán)境下，肖邦需要的是一個(gè)知音，而不是聽眾。喬治·桑的出現(xiàn)，恰恰彌補(bǔ)了肖邦這一個(gè)知音的位置。

于是他們瘋狂的相愛了，愛情使他恢復(fù)了往日的神采，過去的神情恍惚、憂郁傷感竟然一掃而空。他的創(chuàng)作才能又獲得了非凡的活力。這里的音樂更加的明朗，充滿了節(jié)日的歡快感，不僅有瑪祖卡風(fēng)格的舞曲，甚至出現(xiàn)了帶有民族樂派式的交響曲，里面大量的使用管樂器，充斥著波爾卡式的歡愉和跳躍。肖邦在其創(chuàng)作中非常重視本民族音樂的使用，但不是直接引用本民族的音樂，而是經(jīng)過加工提煉出具有本民族音樂風(fēng)格的特點(diǎn)。

肖邦得到了這些年來第一次無微不至的關(guān)懷，這也是他一生中最幸福安定的時(shí)期了。肖邦在創(chuàng)作上的成熟、智慧和力量的全盛時(shí)期也終于來到了。如果，沒有喬治·桑的愛情，沒有受到喬治·桑周圍那一群大作家朋友的影響，他卓越的才華可能也不容易開花結(jié)果，達(dá)到高度的藝術(shù)境界。在這個(gè)時(shí)期里，他寫成了一生中最重要的一些作品。肖邦的鋼琴音樂體裁豐富，所創(chuàng)作的音樂作品基本上都是反映肖邦對國家、對民族的熱愛，希望國家能夠獨(dú)立自強(qiáng)的強(qiáng)烈愿望，還有他的情感和生活感受。肖邦的鋼琴音樂作品節(jié)奏豐富，已經(jīng)不再拘泥于古典主義的規(guī)整節(jié)奏，音樂織體多變、靈活。體裁主要有以下幾種：

1、即興曲——所謂的即興曲，可能在肖邦看來就是充滿了隨意性，這種即興表現(xiàn)在了他對音樂作品中“自由速度”的追求，這些有著即興，速度自由的音符常常出現(xiàn)在肖邦的音樂中，這些樂句的構(gòu)成把他的作品裝飾的很華麗，也使音樂彈起來較之“隨意”，比如他的鋼琴音樂遺作升C小調(diào)《幻想即興曲》就充分表現(xiàn)出了這點(diǎn)。聽到有人說，肖邦是“鋼琴配器”的大師，這可能就是因?yàn)樵谒匿撉僮髌分?，音樂織體的獨(dú)特創(chuàng)作性的個(gè)性化。他經(jīng)常說：“歌唱性的旋律演奏時(shí)可以擺脫嚴(yán)格的時(shí)值，但彈伴奏的手必須保持時(shí)值?！痹谌畾q左右時(shí)，肖邦創(chuàng)作了四首即興曲，這些即興曲通常都是兩個(gè)音樂主題，都是很優(yōu)雅動(dòng)聽的旋律，一個(gè)是熱情的華麗主題，一個(gè)就是如歌的抒情主題。這是肖邦在音樂節(jié)奏處理中的別具一格，自由、高超的即興創(chuàng)作演奏才能，也反映了他即興曲的創(chuàng)作宗旨，更加是他音樂風(fēng)格的一大突出特色。

2、瑪祖卡——肖邦是一位經(jīng)常借由鋼琴音樂抒發(fā)自己愛國情懷的音樂家，他的瑪祖卡充滿了強(qiáng)烈的愛國思想，從音樂作品當(dāng)中我們可以聽出肖邦的痛苦、憤怒以及反抗的激烈情緒。肖邦一生共創(chuàng)作了58首瑪祖卡，作品的旋律特點(diǎn)都來源于波蘭的民間音樂，同時(shí)融入創(chuàng)作者自己的思想，他的每一首作品我都很喜歡，像是一幅畫，又像是一首詩，充滿了藝術(shù)性，每首作品中都充斥著肖邦的各種內(nèi)心感情。早期的作品中，大多都表現(xiàn)出了幸福、歡樂，后期的作品由于受到了波蘭革命運(yùn)動(dòng)的影響，音樂風(fēng)格表現(xiàn)出了憂愁和憤怒，音樂的悲劇性大大加強(qiáng)，可以說，肖邦后期的瑪祖卡舞曲跟他的國家、名族和社會(huì)是緊緊聯(lián)系在一起的，也是他愛國主義精神和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映。

3、夜曲——我國著名鋼琴家傅聰曾經(jīng)評(píng)價(jià)肖邦的夜曲是：“旋律開始時(shí)似乎從夢里來，又好像從很遠(yuǎn)的天上來?！钡拇_，肖邦的夜曲表現(xiàn)的就是深夜的寂靜，旋律柔靜、優(yōu)美，揮灑自如，這點(diǎn)到與肖邦本人優(yōu)雅、含蓄的個(gè)性相符，他的所有作品中，夜曲的風(fēng)格也最為內(nèi)斂，也是肖邦內(nèi)心情感最為真實(shí)的流露。第一次使用夜曲這種音樂形式的是愛爾蘭音樂家約翰.菲爾德，后來經(jīng)由肖邦的創(chuàng)作，講這種音樂體裁發(fā)展到了一個(gè)巔峰。肖邦一生一共創(chuàng)作了21首夜曲，個(gè)人認(rèn)為，這些作品也是他所有鋼琴音樂中最具有藝術(shù)氣息的，夜曲感覺沒有那種優(yōu)柔造作，而是充滿了詩情畫意，在優(yōu)美的音樂旋律中，還不時(shí)會(huì)穿插激情、憤怒的悲劇性音樂片段，將肖邦浪漫優(yōu)雅的個(gè)性，卻因?yàn)椴ㄌm革命運(yùn)動(dòng)，被迫離開家鄉(xiāng)的內(nèi)心孤憤表現(xiàn)的淋漓盡致。

4、前奏曲——肖邦一生共寫了24首前奏曲，這些前奏曲都是一些既浪漫又帶有悲劇性的樂曲?？梢哉f，肖邦是浪漫主義前奏曲的開創(chuàng)者，而這些前奏曲也都是他和喬治.桑交往期間寫作完成的，所以縱觀24首前奏曲，每一首都刻畫出了豐富的內(nèi)心感情和對身邊美好景色的描寫，旋律非常優(yōu)美，充分讓人感受著肖邦為愛而喜悅，而狂歡的情感寫照，樂曲盡管篇幅短小，但肖邦卻用了全部的24個(gè)大小調(diào)來創(chuàng)作，仿佛每一首都代表了肖邦的一個(gè)心情，郁悶的、憤怒的、充滿希望的、痛苦的、快樂的、掙扎的......

肖邦是19世紀(jì)偉大的音樂家，但是在那個(gè)時(shí)代，因?yàn)閼?zhàn)爭、社會(huì)變化等種種原因，肖邦的作品也不可避免的會(huì)加入很多自己的主管色彩，他的音樂充滿了個(gè)人情感和對現(xiàn)實(shí)的不滿。但不管怎樣，我們也不能否認(rèn)肖邦是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期最具有代表性的音樂家，他的鋼琴音樂風(fēng)格顯著，使人一聽，立刻可以分辨之，對后世的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。即使到了今天，每個(gè)學(xué)習(xí)鋼琴的人，都以可以演奏一首完整的肖邦鋼琴音樂為之驕傲，正如很多評(píng)論家說的那樣：“肖邦的鋼琴音樂永遠(yuǎn)會(huì)在全人類放射出璀璨的光芒。”他開創(chuàng)了音樂豐富的想象力，為19世紀(jì)的鋼琴音樂開創(chuàng)了一個(gè)輝煌的領(lǐng)域。鋼琴詩人肖邦，當(dāng)之無愧。

參考文獻(xiàn)：

[1]張洪島著：《歐洲音樂史》，人民音樂出版社

[2]楊成剛著，《肖邦與喬治.?！?，音樂探索

[3]朱雅芬著，《肖邦的浪漫主義特色》，鋼琴藝術(shù)

作者簡介：吳君君，云南藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院2011級(jí)碩士研究生，研究方向：西方音樂史。