形容一個(gè)女人，可以用的詞語(yǔ)有很多：美麗、性感、嫵媚、優(yōu)雅……可是，當(dāng)一個(gè)女人被評(píng)價(jià)為“偉大”時(shí)，說的就不僅僅是她的外貌、氣質(zhì)或是品性，而是她作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，在她所奮斗的時(shí)代擁有的地位和影響力。

英格麗·褒曼就是一個(gè)這樣的女人。1999年，美國(guó)電影學(xué)會(huì)評(píng)選了25位“百年來最偉大的女演員”，褒曼位居第四，而排在前三名的分別是凱瑟琳·赫本、貝蒂·戴維斯和奧黛麗·赫本。同時(shí)，她被德國(guó)雜志《FunkUhr》的5萬名讀者評(píng)選為“有史以來最偉大的演員”第一位，與她并列第一的是《007》系列電影中詹姆斯·邦德的首位扮演者肖恩·康納利。

褒曼一生共拍攝過50多部電影，獲得過三次奧斯卡金像獎(jiǎng)、兩次艾美獎(jiǎng)以及一次托尼獎(jiǎng)，一舉摘得美國(guó)表演獎(jiǎng)項(xiàng)最權(quán)威的三重冠。迄今為止，世界電影史上只有20人獲得過此項(xiàng)殊榮。她有著“好萊塢第一夫人”的美譽(yù)；有一種玫瑰以她的名字命名，花瓣深紅，綻放時(shí)飽滿并且鮮艷，世界各地普遍都有種植。而實(shí)際上，作為演員的褒曼，也是世界電影史上一朵永不凋零的玫瑰。

不忘初衷的藝術(shù)追求

褒曼的許多電影在今天仍然膾炙人口，比如《卡薩布蘭卡》、《美人計(jì)》、《煤油燈下》、《圣女貞德》等，她的表演自然純樸，所飾演的角色都有很強(qiáng)的真實(shí)性。在這些角色中，你很難找到她本人的影子，正是這種真實(shí)性吸引人們一遍遍地欣賞她的作品。

在演藝生涯中，褒曼曾先后三次飾演法蘭西圣女貞德，最先是舞臺(tái)劇，后來被拍成電影。對(duì)于她來講，每一次演出都是在與歷史上的貞德進(jìn)行靈魂對(duì)話，所以這三次表演并非一成不變，而是漸入深邃，尤其是她在最后的電影中表現(xiàn)出來的鎮(zhèn)靜、坦然與虔誠(chéng)，讓人們一度把她看做是貞德的靈魂化身。

作為一個(gè)瑞典籍演員，褒曼在好萊塢的如魚得水，證明了好萊塢的強(qiáng)大包容性。但她的最終成功還是憑借著自己對(duì)角色的把握和對(duì)表演的鉆研。那么多觀眾喜歡褒曼，原因之一就在于她注重與觀眾保持聯(lián)系，并且從與觀眾的互動(dòng)中發(fā)現(xiàn)自己的不足。褒曼說：“許多大明星是從舞臺(tái)上發(fā)跡的，一旦成名就一心想拍電影而不愿意重返舞臺(tái)演出。但對(duì)我來說，舞臺(tái)是基礎(chǔ)，同觀眾的直接接觸是很重要的。當(dāng)人們?cè)谂_(tái)下發(fā)笑或者拍手時(shí)，我會(huì)感到莫大的欣慰……”

心懷熱愛，不忘初衷，正是這份對(duì)藝術(shù)的追求，使褒曼贏得了世人的喝彩。

率性影后的愜意時(shí)光

褒曼的五官大方端莊，看上去給人一種難以親近的距離感?？蓪?shí)際上她卻是一個(gè)率性天真的人，熱情且愛開玩笑，很多事都是隨性而為。

她在美國(guó)演出舞臺(tái)劇《貞妻》時(shí)摔傷了一只腳，曾連續(xù)五個(gè)星期坐在輪椅上表演，可她后來竟然對(duì)坐輪椅上了癮，甚至在醫(yī)生要求拆除腿上的石膏時(shí)仍然戀戀不舍。這對(duì)她來說，似乎是一種新的藝術(shù)表演方式。說來也奇怪，她恢復(fù)正常的演出后，成績(jī)卻不如在輪椅上時(shí)那么受歡迎，因?yàn)榇蠖鄶?shù)的人是專程趕來看英格麗·褒曼坐輪椅的。她一時(shí)調(diào)皮，也為了不讓觀眾失望，謝幕時(shí)便坐著輪椅出場(chǎng)了，觀眾們得償所愿，因此而更加熱愛她。

褒曼是個(gè)毫不重視外表的演員，她只想用塑造的角色打動(dòng)觀眾，而不是美麗的外表，特別是經(jīng)過華衣美飾妝點(diǎn)出來的外表。所以銀幕下的她總是素面朝天、簡(jiǎn)裝示人。她甚至覺得花大把的時(shí)間挑選衣服是一種浪費(fèi)時(shí)間的行為，因?yàn)橐獩]完沒了地量身、試穿、修改。為此她想了個(gè)簡(jiǎn)單的方法，就是直接購(gòu)買自己在電影中穿過的感覺舒適的戲服。

在褒曼的自傳中，記載了一個(gè)關(guān)于“大衣”的故事。

在我和大衛(wèi)（賽爾滋尼克）合作多年后的一天，他終于憋不住大聲問我：“英格麗，你怎么沒有自己的貂皮大衣？”

而我則用已經(jīng)使用過無數(shù)回的問題反問了回去：“我為什么要有自己的貂皮大衣，大衛(wèi)？”

大衛(wèi)夸張地朝我大叫：“每個(gè)好萊塢的女演員都有自己的貂皮大衣！你現(xiàn)在是最出名的明星，當(dāng)然必須要有自己的貂皮大衣！”

我完全不需要什么貂皮大衣。在我寒冷的瑞典故鄉(xiāng)，我有幾件海貍皮和水獺皮的大衣，溫暖舒服而且價(jià)格低廉?，F(xiàn)在我身處溫暖的好萊塢，一年四季也沒有冷到非穿貂皮大衣不可的日子。

褒曼的話意味深長(zhǎng)，她只把自己當(dāng)做演員，而從不把自己當(dāng)做明星，這樣的自我認(rèn)知，恰恰是今日娛樂圈中的女星們所欠缺的。

終生尋覓的完美愛情

蛻去好萊塢巨星的光環(huán)，現(xiàn)實(shí)生活中的褒曼其實(shí)只是一個(gè)極度渴望愛情的普通女子罷了。

褒曼兩歲多的時(shí)候，母親因病去世，她對(duì)母親的印象基本都來自于父親。在父親的描述里，褒曼能感覺到母親真實(shí)地存在過，她借著這些描述和自己無盡的想象，在腦海中演繹出父母親從相遇到結(jié)婚的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。她被這種幻想中的浪漫打動(dòng)了，并且非?？释约阂材芟衲赣H那樣擁有一段完美的愛情。

1937年，經(jīng)人介紹，22歲的褒曼認(rèn)識(shí)了自己的第一任丈夫林德斯特倫。她像所有熱戀中的小姑娘一樣，小鳥依人地依偎在丈夫身旁，事事順從著他。可是很快，褒曼的事業(yè)越來越好，林德斯特倫強(qiáng)大的自尊心再也承受不了，兩人之間的隔閡日漸加深，婚姻名存實(shí)亡。

1948年，褒曼觀看了意大利導(dǎo)演羅伯托·羅塞利尼執(zhí)導(dǎo)的影片，被他的才華深深吸引，于是主動(dòng)寫信給他，表示希望能夠合作，并在隨后的合作中與他日久生情。后來，被愛情沖昏了頭腦的她懷上了羅塞利尼的孩子，可是此時(shí)她還尚未與第一任丈夫離婚。要知道當(dāng)時(shí)的褒曼在美國(guó)人心中就是圣潔的代表，人們得知她懷孕的消息，紛紛感慨夢(mèng)境的破碎，轉(zhuǎn)而指責(zé)褒曼卑鄙可恥，使她被迫離開了好萊塢。事業(yè)上的失意也給他們帶來了感情上的裂痕。雖然最終褒曼離了婚并嫁給了羅塞利尼，可是幸福卻是短暫的?；楹笏l(fā)現(xiàn)真實(shí)的羅塞利尼風(fēng)流成性，而她期冀中的完美愛情因?yàn)閷?duì)方的背叛而支離破碎，她又一次離婚了。

盡管如此，褒曼對(duì)愛情的向往并沒有破滅。很快，她又一次墜入情網(wǎng)，對(duì)方是從事戲劇演出事業(yè)的瑞典人拉斯·史密斯，兩人迅速結(jié)婚?；楹笏麄兙凵匐x多，彼此聯(lián)系基本是通過電話和書信。不幸的是，愛情終究抵不過距離和誘惑，史密斯還是背叛了她。

這一次，褒曼徹底失望了，她含淚結(jié)束了自己的第三段也是最后一段婚姻。

此后的褒曼在感情上如履薄冰，直到她遇到了一個(gè)能用音樂使她興奮的男人阿德勒。不過這次褒曼吸取了教訓(xùn)，她與阿德勒在一起，從不談及婚姻，只是單純享受兩人共處時(shí)的美好感覺。正因?yàn)檫@樣，他們之間的情誼才得以延續(xù)下去，直到褒曼去世。這期間，她度過了一生中最溫馨浪漫的時(shí)光。

電影《卡薩布蘭卡》中有這樣一幕經(jīng)典鏡頭：褒曼飾演的伊爾莎沉浸在憂傷的回憶中，她坐在幽暗的咖啡館里，可憐巴巴地央求鋼琴師彈奏那首《時(shí)光流逝》，她用夢(mèng)幻般的聲音癡癡低語(yǔ)：“再?gòu)椧槐榘?，山姆，求你了?！?/p>

優(yōu)美的鋼琴聲，搭配黑人歌星杜利·威爾森沙啞的配唱，氣氛安靜祥和，像是有股魔力，給人一種感覺，任憑時(shí)光流逝，此情始終不渝。

無論如何，情路坎坷的褒曼終于在生命的最后時(shí)光，實(shí)現(xiàn)了少女時(shí)期許下的純真愿望。