摘 要：二度創(chuàng)作是對(duì)聲樂作品的創(chuàng)造和補(bǔ)充。本文主要分析了如何去做好聲樂作品的二度創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)了要先選擇合適的作品，在對(duì)作品進(jìn)行分析和理解的基礎(chǔ)上，抓住各個(gè)要點(diǎn)來演繹作品。

關(guān)鍵詞：聲樂；作品；二度；創(chuàng)作

一、選擇適合自己的作品

應(yīng)該選擇合適自己音域的歌曲，并且要在能控范圍之中。比方說由于右任做詞，陸在易做曲的《望鄉(xiāng)詞》中有幾個(gè)“呣”的小節(jié)，此處需演唱者用弱音演唱，并保持較長的時(shí)值，才更能出效果，因此，這要求演唱者具有較高的歌唱技巧與氣息。要是演唱者能力所限，就會(huì)發(fā)生破音或整體不連貫的敗筆，最終使得二度創(chuàng)作不成功。所以，要想成功的進(jìn)行二度創(chuàng)作，首先應(yīng)該選擇自己能駕馭的作品。

二、分析聲樂作品

（一）分析聲樂作品的蘊(yùn)含內(nèi)容

聲樂作品中歌詞內(nèi)容會(huì)與時(shí)代背景緊緊相連。任何聲樂作用都是誕生于一定的時(shí)代背景中，作曲家的作品都是在特定時(shí)代背景中跟時(shí)代精神相碰撞的瞬間沖動(dòng)與靈感，這些作品帶有明顯的時(shí)代印記，這些作品具有明顯的時(shí)代特征。我們?cè)谶M(jìn)行“二度創(chuàng)作”時(shí)，一定要對(duì)當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有一個(gè)較深入的理解，才能創(chuàng)作出極具表現(xiàn)力的聲樂作品，比方說歌曲《花非花》，這首歌曲的詞是唐代詩人白居易的詩，它描寫了白居易的愛情故事，“花非花”在歌曲中是為了說明她像花朵般嬌艷，但是卻并不是花，“霧非霧”是為了說明她就像霧一樣，來去無蹤?！叭ニ瞥茻o覓處”說的是在跟愛人離別很久后的那種瘋狂的思念之情。演唱者應(yīng)該在二度創(chuàng)作時(shí)準(zhǔn)確理解每一句歌詞的表達(dá)內(nèi)容，方能領(lǐng)會(huì)作者的意旨。

（二）分析聲樂作品的音樂特征

只有深入分析音樂，才能更深層次的了解作品中蘊(yùn)含的思想感情。音樂分析，要從作品的調(diào)式、結(jié)構(gòu)和調(diào)性等方面入手。比方說，在進(jìn)行《我愛你，中國》這首歌曲的二度創(chuàng)作時(shí)，主要包括三個(gè)音樂結(jié)構(gòu)，各個(gè)結(jié)構(gòu)段落之間的層次比較明顯。第一結(jié)構(gòu)中的節(jié)奏輕緩、氣息寬暢，旋律上起伏比較大，通過抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏把創(chuàng)作者帶到愛國的藝術(shù)氛圍中。第二結(jié)構(gòu)中，節(jié)奏仍然是緩和的，但是旋律變得越來越深，越來越高，飽滿激情的為我們呈現(xiàn)了祖國的雄壯的山河和美好的風(fēng)景，讓我們頓生熱愛祖國之情；最后一段結(jié)構(gòu)的旋律高亢激昂，隨著“啊”這個(gè)抒發(fā)情感的長音延綿開來，把整首歌曲帶向高潮部分。還需要分析音樂過程，注重作品中的力度、節(jié)拍和速度。節(jié)拍是表現(xiàn)歌曲的重要載體，整個(gè)歌曲是由一個(gè)個(gè)細(xì)小的節(jié)拍組合而成。速度也是歌曲中重要的元素之一。如果不能把握好速度，就會(huì)導(dǎo)致整首歌發(fā)揮失常。再者，還應(yīng)對(duì)和聲、伴奏和織體等進(jìn)行深入分析，這些都為聲樂二度創(chuàng)作中必須注重的方面。

三、理解聲樂作品

對(duì)聲樂作品進(jìn)行深入分析之后，才能真正理解歌曲中蘊(yùn)含的深層情感。當(dāng)然，要實(shí)現(xiàn)更好的理解，二度創(chuàng)作者本身必須具有較高的文化素養(yǎng)與藝術(shù)修養(yǎng)，在此基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用好演唱者的創(chuàng)造力，才能將詞曲作者創(chuàng)作時(shí)的情感加以很好的表現(xiàn)，最終把一個(gè)優(yōu)秀的作品展現(xiàn)給受眾。

（一）創(chuàng)造性理解聲樂作品

創(chuàng)造性指的是演唱者對(duì)于作品的二度創(chuàng)作能力，換言之，就是演唱者在作品上增添創(chuàng)意，并對(duì)原作的內(nèi)容和形式進(jìn)行擴(kuò)展、延伸。二度創(chuàng)作中的創(chuàng)造性主要應(yīng)通過對(duì)比做好作品情感的升華。這里的對(duì)比主要包括速度、力度和音色的對(duì)比等。例如在《熹陵江上》中充滿了仇恨和憤怒，它所強(qiáng)調(diào)的就是聲音力度。只有讓音樂具有鮮明的對(duì)比，才能感人至深。當(dāng)然，音色的對(duì)比也相當(dāng)重要。例如，在《啞巴新娘》主題曲《燃燒》中的“燃燒，燃燒，燃燒”是需要用快速而急切的腔調(diào)來演唱的，以此表現(xiàn)決絕而又快刀斬亂麻的心境，前后大幅度的音色變化讓受眾感同身受。

（二）理解聲樂作品的個(gè)性

要做好聲樂作品的二度創(chuàng)作，一定要注意個(gè)性化處理，觀眾對(duì)于這個(gè)作品已經(jīng)有了一定的認(rèn)識(shí)，他們想聽的是二度創(chuàng)作者別具一格的表現(xiàn)，但是個(gè)性的表現(xiàn)，一定要以原作為基調(diào)，即二度創(chuàng)作者在充分理解原作品的前提下，根據(jù)自己的情況進(jìn)行創(chuàng)作。例如，在演唱意大利民歌《重歸蘇蓮?fù)小窌r(shí)，黑鴨子組合與著名歌唱家劉斌所演繹的個(gè)性風(fēng)格就截然不同，前者注重抒情，后者重在表達(dá)激情。

四、體現(xiàn)聲樂作品

觀眾對(duì)于歌曲的理解是建立在演唱者身上的，所以，演唱者一定要控制好相關(guān)要素，通過自己的特殊處理，以美好的藝術(shù)形式呈現(xiàn)給受眾。

（一）咬字與吐字

語言的作用是表情達(dá)意，抒發(fā)感情，詞句本身蘊(yùn)含的感情為整首歌曲奠定了感情基調(diào)。聲樂作品中的咬字（聲母）是指字頭部

分，字頭若是咬不準(zhǔn)，會(huì)導(dǎo)致歌唱語言的含糊不清。

通常而言，一定要將歌曲中的字頭咬準(zhǔn)、吐清，字頭發(fā)音要清晰、靈活。所以，聲樂作品中的咬字（聲母）與吐字（韻母）在是至關(guān)重要的。

（二）音色

每一位歌唱者的音色都會(huì)存在差別，音色會(huì)直接跟喉位高低、聲門狀態(tài)、氣息力度與共鳴腔大小息息相關(guān)，是演唱者做好二度創(chuàng)作的重要手段。例如歌曲《酒干倘賣無》中的“酒干倘賣無”這幾個(gè)字音應(yīng)當(dāng)使用幾近抽泣的音色進(jìn)行詮釋，這樣才能將女主角對(duì)養(yǎng)父深深的感情體現(xiàn)出來。

（三）速度

速度直接跟作品的內(nèi)容、風(fēng)格有關(guān)，會(huì)影響到音樂的感情發(fā)展，特別近期的一些流行作品中，要是速度或力度不存在變化，就會(huì)顯得乏味。每一首聲樂作品都會(huì)擁有一個(gè)特殊的速度標(biāo)記，但是每一種標(biāo)記的幅度都比較靈活。再者，還應(yīng)將某些部分演繹的稍慢或較快。

比方說演唱歌曲《教我如何不想她》，在唱到“微風(fēng)吹動(dòng)了我頭發(fā)啊，教我如何不想她”這一句時(shí)，要想更好的表達(dá)作品中蘊(yùn)含的情感，應(yīng)該將前六個(gè)字唱的稍快一些，當(dāng)唱到“頭發(fā)”二字時(shí)，可以慢慢弱化速度，如此一來，就將風(fēng)吹發(fā)動(dòng)的美好形象體現(xiàn)的更加好，也能淋漓盡致的表現(xiàn)情感，演繹更加完美。

（四）強(qiáng)弱

聲樂作品的二度創(chuàng)作需要適時(shí)變化演唱的音量，在音量上進(jìn)行強(qiáng)或者弱的處理。當(dāng)表達(dá)較強(qiáng)烈、熱情和激烈的感情時(shí)，一般需要使用較強(qiáng)的音量。而當(dāng)抒發(fā)感情、感情較平穩(wěn)時(shí)應(yīng)當(dāng)保持音量的適中。

（五）情感

在充分理解歌曲詞曲創(chuàng)作人的意圖，并了解作品創(chuàng)作的時(shí)代背景，歌唱者可以在腦海中勾勒出歌曲的情感起伏曲線，而情感曲線決定著歌曲的走向，轉(zhuǎn)折和節(jié)點(diǎn)就顯得相當(dāng)重要。例如，蘇東坡的《大江東去》，“故國神游”應(yīng)當(dāng)作為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從檣櫓灰飛湮滅之激越豪邁，到故國神游之深沉輕柔，最后以人生如夢(mèng)之感概為情感結(jié)點(diǎn)，表達(dá)了作者的無限感概。

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