摘 要：《克里蒂，童話的小屋》是一部法國動畫電影，這部動畫電影運用精良的制作技術(shù)，將動畫的主題淋淋盡致地表達出來，具有很高的觀賞和藝術(shù)價值。本文分析了這部影片的幾個方面，即帶有高品質(zhì)的主題定位、有限到無限的法國藝術(shù)、走國際化合作道路，這些方面成為《克里蒂，童話的小屋》的成功因素。

關(guān)鍵詞：法國動畫電影；主題；法國人；國際化

《克里蒂，童話的小屋》是一部法國的動畫電影，改編自法國知名插畫家 REBECCA 的作品。這部影片講述了孩子拯救童話的故事，整部動畫都流露出法國的韻味。影片講述了納達尼爾一家人搬到了萊雷奧諾爾嬸嬸為他們留下的房子里，從此小主人公納達尼爾開啟了神奇的冒險之旅。整個故事有時縈繞著悲傷的氣氛，例如萊雷奧諾爾嬸嬸的離世使得小納達尼爾傷心，有時又縈繞著驚險的氣氛，例如納達尼爾和童話小伙伴們?yōu)榱苏韧挾?jīng)歷的冒險。這部法國動畫片有著高品質(zhì)的主題定位，有著法國人的藝術(shù)理念，有著國際化的制作團隊。2009 年 12 月在法國上映的時候，取得了不俗的票房成績。并獲得 2010 法國昂西國際動畫電影節(jié)特別榮譽大獎。

一、高品質(zhì)的主題定位

影片中，納達尼爾從小就愛聽萊雷奧諾爾嬸嬸講童話故事，雖然嬸嬸已經(jīng)不在了，但是他的眼前總是浮現(xiàn)嬸嬸為他講童話故事的情景，其實，在潛移默化中童話的種子早已經(jīng)在他的心中扎下了深深的根。雖然萊雷奧諾爾嬸嬸離開了小納達尼爾，但是萊雷奧諾爾嬸嬸為他留下了神秘而寶貴的精神財富。當萊雷奧諾爾嬸嬸的秘密被揭開的一刻，小納達尼爾童話的夢一下子就被再一次打開。童話中的人物們也將小納達尼爾視為繼續(xù)生存的唯一希望，因為他們快要消失了，只有小納達尼爾讀出一句咒語就可以讓他們繼續(xù)活下去，不幸的是小納達尼爾有閱讀障礙，他不能順利拼讀，這對整個童話家族無疑是一場大劫難，小納達尼爾從小就自卑膽怯，但是為了童話家族的生命，他鼓起勇氣，在童話伙伴們的幫助下，歷盡千辛萬苦，拯救了童話伙伴，與此同時，這次的行動也克服了自己的閱讀障礙，更重要的是他守護和延續(xù)了童話故事和童話的夢。

該片從表面看是圍繞著“童話”這個主題展開的，而從深層次看卻是圍繞“夢”這個主題展開的。影片中的萊雷奧諾爾嬸嬸離開了人世，她不僅為小納達尼爾一家留下了自己的房屋，更重要的是為小納達尼爾和全世界的兒童們留下了童話，留下了寶貴的夢。影片中的萊雷奧諾爾嬸嬸曾對小納達尼爾說：“永遠不要忘記，人類聚集在這個星球上，是因為沒有夢想任何人也無法生存?！狈▏擞盟麄兊囊暯?，諷刺時代發(fā)展中出現(xiàn)的問題。其實“所有的電影制作都是發(fā)生于某種社會環(huán)境之中”[ ]，隨著時代的高速發(fā)展，模式化、機械化的生存方式已經(jīng)將人們逐漸打造成了“木塊”，夢想被不斷的消磨和打壓。在未來社會，孩子們無疑是主力軍，他們的發(fā)展關(guān)乎人類的發(fā)展命運，假如沒有夢想，那人類將走向末途。童話在孩子們的心中是生活的伙伴，是自己夢想的樂園，童話中的天馬行空為孩子們開啟夢想之門，讓孩子們的思想無限的發(fā)散，激發(fā)出他們的無限創(chuàng)造潛能。

二、有限到無限的法國藝術(shù)

《克里蒂，童話的小屋》是一部典型傳承了法國動畫電影特點的作品。法國式的繪畫風格和法國式的諷刺與幽默，在影片中被淋淋盡致地展現(xiàn)出來，表面看只是一部簡單的動畫電影，但是卻蘊含著極為深刻的精神內(nèi)涵，虛擬的故事中折射現(xiàn)實的生活，有限的劇情中充滿無限的啟迪。其產(chǎn)生的緣由是來自于“法國電影骨子里有的東西應(yīng)該是法國人骨子里有的東西。”[ ]法國人擁有著他們自己的獨特藝術(shù)感覺，對藝術(shù)的敏感度是骨子里就有的。西奧朗說 ：“人的真正神圣是流淌在人的血液中對任何事物的判斷標準。法國的神圣是品位、好品位。法國應(yīng)該是悅?cè)?、完美、耐看和有限制的。”他們用平民生活為依托，追求獨特而富有?nèi)涵的精神境界?！半m然最近幾年，法國動畫也力圖在藝術(shù)性和商業(yè)性之間尋求某種平衡，但無論如何，都是以保證動畫的藝術(shù)性為前提的?！盵 ]法國的動畫電影并沒有因為市場而迷失自己的方向，他們有著自己對于電影的態(tài)度。他們在享受生活的同時用其銳利的眼睛看待周圍的事物，從中發(fā)現(xiàn)生活的藝術(shù)。

電影用樸素的線條、涂鴉式的畫風、質(zhì)樸的話語，呈現(xiàn)出現(xiàn)人物的夸張性和幽默性，童話人物在這部影片中都活靈活現(xiàn)，打破了我們傳統(tǒng)認識上書本畫的童話形象，如：小紅帽、大灰狼、阿拉丁等等，他們都鮮活的地站在電影中。這些元素為我們展開了一個無限想象的世界，使我們仿佛走進了另外的一個世界，這個世界中發(fā)生的事情其實是在警醒現(xiàn)實中的我們，童話的重要性，夢的重要性。

三、走國際化合作道路

這部動畫電影在結(jié)束時，片尾會有制作人的名字，其中出現(xiàn)了中國團隊的名字。這個團隊是由一個中國導(dǎo)演楊智茗帶領(lǐng)的中國團隊，他們參與了該片的前期制作。因為楊智茗曾與法國高蒙旗下的 ALPHANIM進行過多次的合作，對于這部法國動畫電影的制作，雙方也進行了合作，楊智茗于 2008年 12 月應(yīng)邀去法國參與前期創(chuàng)意工作。該部動畫的標準極高，每一個鏡頭都需要用手精細地繪制出來，在兩年的時間里，畫出 12 大摞手稿。這部法國動畫電影，因有中國創(chuàng)作團隊的加入，使得這部動畫電影在創(chuàng)作技術(shù)方面更為多元化，可以說，這部動畫電影是國際化合作的結(jié)晶。

參考文獻：

[1] [美]羅伯特·C·艾倫、道格拉斯·戈梅里，《電影史：理論與實踐》，李迅譯，世界圖書出版公司 2010 年插圖修訂版，第 181 頁。

[2謝強.法國電影骨子里的東西.當代電影，2011（3）.

[3]符亦文.貴族式的戲謔——論法國動畫的敘事策略.當代電影，2010（8）.