摘 要：在我國利用巖彩作為繪畫素材可追溯至新石器時(shí)代古樸的彩陶文化，興于漢代的墓葬文化，而后鼎盛于唐代的工筆重彩，隨著巖彩畫在中國畫壇的突起，巖彩畫的教學(xué)在各高校也逐漸興起。對(duì)于如何開發(fā)利用現(xiàn)有的教學(xué)資源，探討巖彩畫的教學(xué)模式和存在的問題是本文主要研究的方向。

關(guān)鍵詞：巖彩畫；材料

古往今來，文人畫在中國繪畫中一直占據(jù)著不可磨滅的地位，但是隨著社會(huì)多元化發(fā)展以及時(shí)代的進(jìn)步，一種被稱作”巖彩畫”的畫種突起，并且開始名揚(yáng)中外。因此越來越多的畫家學(xué)子開始關(guān)注到它，同時(shí)意識(shí)到它對(duì)于保留民族特色發(fā)揚(yáng)民族特色的重要性，特別是推動(dòng)中國畫的發(fā)展和創(chuàng)新有著重要的意義。

因而，為了讓讀者更加清楚透徹的認(rèn)識(shí)巖彩畫，本文將以巖彩畫教學(xué)為開篇，以巖彩畫的演變?yōu)榫€索，進(jìn)而分析突出特色，價(jià)值以及巖彩畫如何肩負(fù)起繼承和創(chuàng)新中國畫的使命。

一、一抹羨色——巖彩畫

2012年末，師從西南大學(xué)李白玲老師初識(shí)了巖彩畫，一時(shí)間便勾起了個(gè)人對(duì)于這門畫種的熱愛，更是激發(fā)了想要去了解它的熱忱。

就我個(gè)人而言，比起中國傳統(tǒng)繪畫中的水墨畫，我更加喜歡巖彩畫。巖彩畫從曾經(jīng)鮮為人知，到現(xiàn)在已經(jīng)形成了一個(gè)較為完整的作畫體系，一個(gè)畫種，且活躍在當(dāng)代中國畫壇，由此可見，巖彩畫在走向大眾化的道路上將有可能呈現(xiàn)出后來居上的趨勢。那么有人不禁想問：什么是巖彩畫呢？

1.巖彩畫的概論

“巖彩畫”是指的在紙、布、板、金屬及墻面上，以礦物顏料為主要材質(zhì)，調(diào)和以動(dòng)物膠為粘接劑的膠質(zhì)后加以融入繪畫的創(chuàng)作形式，同時(shí)也可將天然礦物石色、金以及銀等重金屬色運(yùn)用于繪畫中。

2.巖彩畫的特點(diǎn)

巖彩畫的精髓在哪里呢？我想最主要的還是它以一種特殊的效果，既不同于東方傳統(tǒng)的中國工筆，又以不同于西方繪畫，卻能夠獨(dú)樹一幟，并且能夠融入傳統(tǒng)的中國畫，給現(xiàn)代中國畫的發(fā)展注入了新鮮的血液，這也就是它最具特色的地方。

3.巖彩畫的創(chuàng)作

說起巖彩畫的創(chuàng)作，不得不提到的便是巖彩畫對(duì)底色的處理了，它不像傳統(tǒng)工筆那樣追求以層層疊疊加來達(dá)到畫面的厚重感，巖彩畫是厚薄均可，厚可砌磚墻，薄可如蟬翼。巖彩畫初學(xué)時(shí)我們必須抓住要點(diǎn)，它的制底尤為重要，先用蛤粉加膠，值得注意的是這一過程中就可以根據(jù)自己要求的畫面效果堆積蛤粉，可平涂亦可任意堆積，個(gè)人認(rèn)為就是老師口中的”平涂不平”這個(gè)道理。

二、當(dāng)代中國巖彩畫的演變過程

在這里可能有人會(huì)猜想，巖彩畫既然是屬于國畫的范疇，那么它是怎樣形成和演變的呢？主要有三個(gè)方面：

1.受敦煌壁畫及傳統(tǒng)工筆重彩的影響

2.對(duì)日本畫文化和技法的參考和借鑒

3.自主的創(chuàng)新意識(shí)和開始大膽的嘗試

三、巖彩畫創(chuàng)作的突出特色

通過與傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行比較，我們不難發(fā)現(xiàn)巖彩畫更注意欣賞的是自然之美以及材質(zhì)自身的魅力，有的色澤絢麗，有的色調(diào)沉著凝重，有的又趨于平淡簡練。而且?guī)r彩畫還有一個(gè)顯著地特色在于它的覆蓋力極強(qiáng)，并且號(hào)稱一千年不變色。這也就是巖彩畫作為中華藝術(shù)經(jīng)久傳承的原因。

1.色彩

巖彩畫的色彩種類繁多，主要分為純天然礦物色、新巖礦物色、水干色、云母色和閃光色這五類色系，同時(shí)可以結(jié)合蛤粉金屬箔進(jìn)行創(chuàng)作，它可以單獨(dú)存在，不借助任何其它畫種的色彩，當(dāng)然也可以根據(jù)畫面需要適當(dāng)結(jié)合其它畫種的色彩。所以，巖彩畫是一個(gè)既獨(dú)立又統(tǒng)一的一眾繪畫形式。

2.材質(zhì)

現(xiàn)代巖彩畫在顏料品種上已經(jīng)發(fā)展得極為豐富，畫家的創(chuàng)作選色上更隨性、這也打破了傳統(tǒng)繪畫中相對(duì)乏味的格調(diào)。近些年，中國對(duì)日本顏料生產(chǎn)技術(shù)的引進(jìn)加上國內(nèi)色彩專家和生產(chǎn)廠家的共同研究開發(fā)，這樣顏料在品質(zhì)和數(shù)量上都有了量的突破，大量的間色色系，給畫家創(chuàng)作提供了極大的方便。

3.肌理

當(dāng)然通過創(chuàng)作我們便可了解到，巖彩畫創(chuàng)作中主要的媒介及調(diào)和劑是水性動(dòng)物膠和植物膠，我們通過嘗試用巖彩調(diào)和膠液去潑灑，產(chǎn)生了流動(dòng)融合性，畫面就出現(xiàn)了自然流動(dòng)之美和揮灑淋漓的效果。

四、巖彩畫與當(dāng)代中國畫的繼承和發(fā)展

改革開放后日本巖彩畫曾來中國美術(shù)館展覽，但當(dāng)時(shí)中國畫家多數(shù)不知其來源于中國傳統(tǒng)繪畫，當(dāng)時(shí)普遍的看法是水墨畫才是中國傳統(tǒng)。

進(jìn)入20世紀(jì)80年代以來，中外文化交流越加頻繁，巖彩畫的重拾可以說既是機(jī)遇又是挑戰(zhàn)。它的繼承是保持文化歷史發(fā)展的連續(xù)性的需要，是保持藝術(shù)民族特色的需要。作為當(dāng)代的年輕的學(xué)者，在我們身上肩負(fù)的責(zé)任巨大，我們必須學(xué)會(huì)取舍，學(xué)會(huì)用自己敏銳的洞察力去了解現(xiàn)代的藝術(shù)文化，巖彩畫對(duì)于傳承和發(fā)揚(yáng)我們優(yōu)秀的藝術(shù)起著至關(guān)重要的作用。

五、結(jié)語

時(shí)至今日，巖彩畫的崛起以及廣大工筆畫家對(duì)色彩的研究與實(shí)踐，重譜唐宋以后斷裂的重彩畫歷史的新篇章。作為21世紀(jì)的新青年，我們學(xué)習(xí)這些美好的文化，我們更要背起歷史之于我們的責(zé)任，一點(diǎn)一滴，一點(diǎn)一滴的挖掘出更美的藝術(shù)篇章，雖談不上超趕前人，但求做得了然于心。

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