摘 要：當(dāng)今，中國(guó)竹笛藝術(shù)的發(fā)展越來(lái)越受到國(guó)民的關(guān)注。本文從竹笛教育體系改革、竹笛作品的新創(chuàng)作、竹笛的本身的改良、女性演奏家的加入以及竹笛材質(zhì)的探討幾個(gè)方面進(jìn)行了論述。只有將傳統(tǒng)與外來(lái)相結(jié)合才能夠使更加推動(dòng)竹笛向前發(fā)展。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)音樂(lè)；竹笛；作品創(chuàng)作；改革

我國(guó)民族吹管樂(lè)器——竹笛有著悠久的歷史，承載著中華民族幾千年的燦爛與文明。在漫漫的歷史發(fā)展長(zhǎng)河中，以自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力和風(fēng)韻，贏得了世人的喜愛(ài)。隨著文化強(qiáng)化理念的推行，竹笛在弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化及樂(lè)器演奏方面發(fā)揮著巨大的作用。竹笛藝術(shù)發(fā)展到今天，其教育體系、竹笛構(gòu)造和演奏方式、材質(zhì)等都發(fā)生了改變，具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。

一、已經(jīng)構(gòu)成專業(yè)化的竹笛教育體系

當(dāng)下，竹笛這項(xiàng)樂(lè)器已經(jīng)從原來(lái)的小學(xué)和中學(xué)走進(jìn)了大學(xué)、研究生以及博士生學(xué)習(xí)當(dāng)中。不僅注重培養(yǎng)應(yīng)用型竹笛表演人才，還注重培養(yǎng)研究型竹笛人才。完備的竹笛人才教育及培養(yǎng)體系使得竹笛學(xué)習(xí)的質(zhì)量得到大大的提高。除此之外，不僅竹笛專業(yè)受到重視，竹笛的業(yè)余學(xué)習(xí)也備受推崇。時(shí)下開(kāi)展的全國(guó)性的竹笛業(yè)余考級(jí)受到了廣大人民群眾的熱捧，并且對(duì)于竹笛這項(xiàng)樂(lè)器的推廣也起到了重大影響。這些反過(guò)來(lái)又促進(jìn)了業(yè)余竹笛比賽活動(dòng)的開(kāi)展。竹笛業(yè)余考級(jí)是由專業(yè)協(xié)會(huì)的竹笛業(yè)余考級(jí)委員會(huì)與中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)民族管弦樂(lè)協(xié)會(huì)等院聯(lián)合主辦開(kāi)展的，具有相當(dāng)?shù)臋?quán)威性。為了響應(yīng)教育部號(hào)召，國(guó)內(nèi)許多一流大學(xué)開(kāi)始以降低分?jǐn)?shù)線的方法應(yīng)屆畢業(yè)的竹笛特長(zhǎng)生。只要考生過(guò)了高考錄取分?jǐn)?shù)線，并且有這項(xiàng)特長(zhǎng)就可以被諸如北大、清華、浙大、人大等國(guó)家”985”，”211”高等重點(diǎn)大學(xué)擇優(yōu)錄取。很多高校都已經(jīng)加入，并且加入的高校數(shù)量還在不停向上走。竹笛業(yè)余考級(jí)活動(dòng)的順利開(kāi)展是離不開(kāi)政府相關(guān)部門的大力支持的。正是因?yàn)橛羞@么強(qiáng)大的后備力量才使得這項(xiàng)活動(dòng)越辦越好。國(guó)家對(duì)教育制度的改革是推動(dòng)竹笛專業(yè)化教育體系蓬勃發(fā)展的最根本的力量。恢復(fù)招生政策，對(duì)人才的培養(yǎng)進(jìn)行改革，這些都很大程度上幫助了竹笛教育事業(yè)的成長(zhǎng)。

二、竹笛作品的發(fā)展和延續(xù)

改革的春風(fēng)也帶來(lái)了竹笛作品的不斷創(chuàng)新不同于傳統(tǒng)，竹笛作品的創(chuàng)作已經(jīng)不僅僅只是由演奏家個(gè)人完成，而是融入了專業(yè)作曲家群體的力量。專業(yè)作曲家的加入不僅從質(zhì)量上還從思想上和創(chuàng)新上都有了極大的提高。專業(yè)作曲家們的創(chuàng)作靈感往往是以竹笛為依托，從國(guó)內(nèi)外各種文學(xué)體裁和民間神話中得來(lái)。這樣形成的風(fēng)格多種多樣。既有樸實(shí)無(wú)華地平白直敘，也有發(fā)人深省的哲學(xué)意味。這也打破了傳統(tǒng)的以作品選材和創(chuàng)作中心為依托，著力于演奏的技巧與舞臺(tái)表現(xiàn)力的方式。創(chuàng)作出來(lái)的作品更加具有感染力。這種全新的音樂(lè)方式結(jié)合這古老的樂(lè)器更加體現(xiàn)了音樂(lè)的魅力。不僅是從創(chuàng)作上，專業(yè)作曲家在樂(lè)曲的體裁選擇上也有創(chuàng)新。在傳統(tǒng)觀念里的許多“離經(jīng)叛道”的風(fēng)格也逐漸被接受。各種各樣體裁的嘗試，使得創(chuàng)作更加具有新穎性與多變性。竹笛作品的創(chuàng)作已經(jīng)逐漸打破了地域的限制，掙脫了作曲技術(shù)以及創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上的束縛。音樂(lè)的語(yǔ)言和材料由此也得以向一種新的方向成長(zhǎng)發(fā)展。這些好的成果都有賴于國(guó)家文藝政策的開(kāi)放。只有在一個(gè)開(kāi)放的體制中，才能夠盡情發(fā)揮所思所想。傳統(tǒng)的音樂(lè)文化結(jié)合了西方現(xiàn)代作曲技術(shù)。作曲家們將自己的創(chuàng)作思想盡情地體現(xiàn)在了音樂(lè)的語(yǔ)匯、結(jié)構(gòu)以及織體上。這些都無(wú)不體現(xiàn)了中國(guó)竹笛的快速健康發(fā)展。

三、竹笛在改良中前進(jìn)

竹笛的改良并不是一項(xiàng)輕松的工程。經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)不斷的研究，嘗試了各種改良品。例如“彎管笛”、“加鍵笛”、“十一孔笛”、“新竹笛”等改良產(chǎn)品都曾被投入過(guò)試用。但是這些產(chǎn)品也都被市場(chǎng)無(wú)情地淘汰了?，F(xiàn)在仍然在使用的竹笛是六孔、八孔竹笛。六孔竹笛是建國(guó)初期時(shí)開(kāi)始投入使用的。事實(shí)上，六孔竹笛的性能遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上那些經(jīng)過(guò)了改良的竹笛，但是它被市場(chǎng)所留下來(lái)的原因是因?yàn)樗鸩皆?，普及率高?/p>

其它被改良了的竹笛并沒(méi)有考慮到投入市場(chǎng)后的影響。盡管它們?cè)谝粲?、音色、音量上都有很大的提高。竹笛的改良涉及的并不僅僅是單一樂(lè)器質(zhì)量的提高，還要考慮到許許多多的環(huán)節(jié)。這些環(huán)節(jié)包括有對(duì)樂(lè)器進(jìn)行設(shè)計(jì)、投入市場(chǎng)后的研發(fā)工作、對(duì)產(chǎn)品成本進(jìn)行控制、把產(chǎn)品推銷出去、重新編寫(xiě)教材、對(duì)人才進(jìn)行培養(yǎng)等。由此可見(jiàn)，對(duì)竹笛的改良是一項(xiàng)多么浩大的工程。因此，我們更應(yīng)該走好竹笛的改革發(fā)展之路。這就必須借助國(guó)家的力量。演奏家群體要與教育界、制作界一起努力。不斷地對(duì)新產(chǎn)品進(jìn)行論證和推廣，對(duì)新技術(shù)進(jìn)行研發(fā)，對(duì)新教學(xué)方法進(jìn)行嘗試。竹笛有沒(méi)有改良成功的最好標(biāo)準(zhǔn)就是市場(chǎng)。但是僅僅依靠市場(chǎng)調(diào)節(jié)也是不夠的。市場(chǎng)的滯后性會(huì)造成人力、物力、財(cái)力上的許多不必要的浪費(fèi)。因此，必須依靠國(guó)家的力量來(lái)推動(dòng)竹笛改良的不斷發(fā)展前進(jìn)。

四、女性演奏家群體的形成

女性演奏家的加入使得竹笛藝術(shù)的表現(xiàn)更加富有感染力。從改革開(kāi)放追溯到20世紀(jì)50年代，這時(shí)候基本上沒(méi)有女性加入竹笛表演行列。而后因?yàn)楦呖贾贫鹊幕謴?fù)，越來(lái)越多的女性開(kāi)始接觸到音樂(lè)文化。諸如社會(huì)音樂(lè)考級(jí)制度的盛行也為其在女性中的傳播起到了影響。之后，越來(lái)越多的女性開(kāi)始投入到演奏事業(yè)中去。她們走上了舞臺(tái)，帶給了世界驚艷?，F(xiàn)在，置身于音樂(lè)演奏事業(yè)的女性演奏家已經(jīng)不計(jì)其數(shù)。她們?cè)谖枧_(tái)上靚麗的形象，她們精湛的演奏技術(shù)，她們各式各樣的演奏風(fēng)格給全世界民族音樂(lè)愛(ài)好者帶來(lái)了無(wú)限的感染力。

五、竹笛材質(zhì)的發(fā)展

白竹這種竹子最大的特點(diǎn)就是竹節(jié)不明顯。一旦上漆，其外觀就會(huì)顯得非常美觀。這也會(huì)影響到其音質(zhì)，這種竹子做出來(lái)的竹笛音色一般較為圓潤(rùn)。所以，白竹就成了南方制笛師傅的首選。與白竹不同，紫竹呈現(xiàn)出烏黑色，材質(zhì)較硬，并有突出的竹節(jié)。缺點(diǎn)是上手比較慢，一般需要三個(gè)月的適應(yīng)期。但是其好處是，這種竹笛的音色好，剛勁中帶有清脆。也會(huì)隨著使用時(shí)間的累積越來(lái)越好用。因此，它就成了北方制笛師傅的選擇。南方與北方的竹笛各有千秋。紅木的笛子由于其管道經(jīng)過(guò)人工加工而成，加上自身的質(zhì)地均勻，相對(duì)于天然的竹子來(lái)說(shuō)紋理更加清晰。但其音量和音色偏悶，不太具備竹笛脆亮的特點(diǎn)。在民族管弦樂(lè)的存托下，笛子仍然有著自己的一席之地，這種傳統(tǒng)審美只會(huì)越來(lái)越走進(jìn)百姓的生活和心中。

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