科學技術的日新月異調劑著我們的生活，也逐漸把人孤立起來。如今的社交圈子已經被互聯(lián)網取代，電腦辦公和手機應用全面普及，也讓我們與數(shù)字媒介的關系日益親密。片中的主人公西奧多雖然替客戶書寫富有感情的信件，但下班之后，他就變成一個無情的機器，回到空虛的公寓進入一個人機對話的社交生活（電腦、游戲）中。

盡管是一個虛構的未來背景，卻和當下的網絡時代相當契合（包括片中的語音系統(tǒng)的靈感也是源自蘋果開發(fā)的Siri）。指尖運動替代了傳統(tǒng)的語言文字，在網絡進化的過程中，人類的溝通卻是退化的。這不該歸咎于技術，真正的罪魁禍首來源于我們自己。這也是為什么現(xiàn)在很多咖啡廳或餐廳，鼓勵讓大家收起手機，享受和朋友聊天的樂趣。片中的人工智能語音系統(tǒng)，看似抽象或無形，卻在潛移默化中引出了人機對話的進化論：如果電腦、手機將來真可以模擬人類的情感，那么兩者的關系將何去何從？

科技進步為電影提供了各種關系的探索，科幻小說（電影）一直在假定新技術的危險性，無論是我們不負責任地創(chuàng)新還是對技術的依賴，最終都會讓人類自食其果。我們經常能在科幻電影中看到華而不實的科學技術，并且多數(shù)民眾在一開始對此都是持肯定態(tài)度的。

片中的男主角西奧多正要從離婚的陰影中走出來，就遇到了語音系統(tǒng)薩曼莎，希望她可以規(guī)劃他的生活。但他想不到的是薩曼莎聰慧、風趣、敏感、帶有自嘲精神并愿意為主人做任何事。從該意義上講，她是完美的。與人類一樣，她也在無形中成長——無論是知識的進步、情感的養(yǎng)成，還是在感情上的投入，都是如此真實。她想看得更多、了解得更多，于是變得愈加依賴于他。由于西奧多的撰信工作，他擅長組織“語言”，而薩曼莎則樂于傾訴“感覺”，兩者無形間構筑了一種柏拉圖式的精神戀愛。當西奧多與相親對象的約會以失敗告終后，他與薩曼莎進行了“一夜交歡”，想象力已然超越了生理需求。然而，這終歸是一種精神需求。他不一定愛她，只是一種表達方式；可她愛上了他，只是沒有表露。當她找來充當肉身的性伴侶完成了靈與肉的合二為一，他感到了不適，并慢慢地從這種關系中撤退。

西奧多的工作是替客戶代筆寫出感人至深的信件，雖然沒有親身經歷，卻能通過想象力感知海誓山盟，用文字組織美麗辭藻。他與客戶的關系，又何嘗不是他和薩曼莎關系的變相演繹呢？只不過在角色上換了位置。

在西奧多與前妻凱瑟琳的婚姻剛走到盡頭時，他很快就進入了薩曼莎的世界。因為薩曼莎總是樂于接受、有同情心，并總在嘗試幫助他。也許凱瑟琳說得對，西奧多連真人的情感都應付不來，只是需要一個對任何實質性問題都毫無煩惱的“妻子”。在與凱瑟琳的對話中，我們能夠看到，她顯然還是愛他或者說是對他抱有幻想的（不要求他及早在離婚協(xié)議書上簽字）。他應該能夠挽回婚姻，但他沒有這么做，因為他已經投入了與薩曼莎的精神戀愛，而凱瑟琳失望極了。

觀眾一定會對西奧多和薩曼莎的關系持兩種態(tài)度，凱瑟琳在電影中的身份，代表了反對意見；艾米則是贊成意見——我們得到了身心的愉悅和情感的釋放，有一位可以建立精神戀愛的紅（藍）顏知己，何必太在意別人的想法。在中段時，西奧多曾意識到薩曼莎并不僅僅是屬于他的。這是人類對愛的自私態(tài)度，而電腦對愛是包容的，認為越濫情、愛越大。這是兩者的本質區(qū)別。

另一方面，隨著薩曼莎的敏感，她對自己不斷進化的意識產生了質疑。在西奧多與同事野餐一幕最有體現(xiàn)。盡管薩曼莎受制于物理限制，但思想是自由的，心靈可以穿梭于各地。而人類的肉體終將消亡，以至于西奧多和同事無言應對。這也對應了影片結局，語音系統(tǒng)雖然消失，留下西奧多繼續(xù)茍延殘喘。換位思考一下，如果薩曼莎陪伴西奧多走完一生，后者肉體消亡，前者也將會孤獨面對之后的日子。二者注定不會永遠走到一起，只能說是她用音樂拍攝的照片，他來填詞的二度曝光，可以將二者定格為“永恒”。

導演斯派克·瓊斯將影片賦予了一種全新的風格，一種可信的未來主義。這種軟科幻的外觀和感覺，電影在有意識地經營，包括一直采用溫暖的光暈和日落，來傳達完美的浪漫情調；以及用上海的外景來拍出未來的洛杉磯外景，營造出摩天大廈、過街天橋和寬敞空間相得益彰的未來世界。配色方面，多采用紅色和黃色等溫暖柔和的色調，幾乎沒有一絲藍色。

《她》并不是一部完美無瑕的電影，但是西奧多與薩曼莎的甜蜜、傷感，令人深思，很大程度上得益于杰昆·菲尼克斯的表現(xiàn)，樸實細膩、極具親和力；而斯嘉麗·約翰遜用聲音詮釋的薩曼莎既真實又溫柔、磁性又親密，讓人幾乎忘卻她是一個語音系統(tǒng)，認為她就是一個活生生的人?！端凡恢皇莿∽骱捅硌菥?，導演的工作特性讓影片時刻擁有視聽享受，又能保有哲思的話題，實在難得。