大概人到了一定的年齡就開始懷舊了吧，而這種情緒觸及到某種事物便會產生強烈的表現(xiàn)沖動。在大理的沙溪、喜洲等地古鎮(zhèn)的青瓦白墻中，馬惠龍體會到一種歷史的滄桑感，可能與五十多歲的心境有關，當看遍世間的喜怒哀樂之后，將目光落在這些古舊的民居，從中體會到某種言說，他用豐富的手法所表現(xiàn)的是這些古舊房屋所帶給他的觸動。似乎這些冰冷的建筑被他發(fā)現(xiàn)而賦予一種時間感和溫情，大概是國人骨子里的家園意識在他潛意識中的體現(xiàn)。家園縮小就是我們棲息的房屋庭院，擴大即是我們生活的環(huán)境，他所描繪的田園風光，如易門、祿豐一帶的風景，被山水懷抱的山村、屋舍亦具有無限的情愫。其實畫畫僅有情感和表達的需要是不夠的，還需要有相應的手法，馬惠龍有很好的寫實功底，近些年由“工”至“寫”，能夠面對自然和生活，從中感悟、體會轉化為藝術作品。他從大處著眼把握自然、建筑的勢和色彩，轉化為畫面的氣勢和筆法，這樣的意象化處理顯示出他的情感表達和藝術語言的統(tǒng)一，他的畫既有很放松的縱橫涂抹，又有匠心獨運的精雕細刻，這正如他的性情。近些年他的作品一改東川系列的鮮艷濃重的風格，而多選取沉重的灰色，喜歡粗、澀的率真感覺，將主觀的情感用“意象化”的色彩呈現(xiàn)和表達出來。

從他的創(chuàng)作思想中可以看到濃厚的寫意情結，繪畫對于他是一種釋放和抒發(fā)情緒的方式，常見他完成一批作品后的快樂和誠懇的找畫友提意見，然后在苦苦思索后一步步進行他的藝術蛻變。

馬惠龍的油畫體現(xiàn)了當前我國風景油畫的一種較為普遍的寫意性的追求，其近些年致力于云南風景的油畫表現(xiàn)方式的探索，為云南風景油畫探索了一種新的表達方式。