摘 要 本文在對中韓電視現(xiàn)狀比較進(jìn)行研究的同時，首先分析了中韓電視發(fā)展現(xiàn)狀，進(jìn)而比較了中韓電視的實質(zhì)性的特點，最后提出了加快中國電視發(fā)展的相關(guān)建議。

關(guān)鍵詞 中韓電視 現(xiàn)狀 電視劇 娛樂節(jié)目

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

Abstract In this paper， while the comparative study of the status quo of Chinese and Korean TV， first analyzes the development status of China AND Korea TV， and then compare the substantive features of China and Korea TV， finally proposed to accelerate the development of China's TV recommendations.

Key words China and Korea TV； status； TV series； entertainment

韓國作為電視興起相對較快的國家，其電視不僅僅有著獨特的創(chuàng)作風(fēng)格，同時在全球有著較高的收視率，為了更好地加快中國電視的發(fā)展，以至于更好地發(fā)展我國文化經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)，因此本文對中韓電視現(xiàn)狀比較進(jìn)行研究有一定的經(jīng)濟價值和現(xiàn)實意義。

1 中韓電視發(fā)展現(xiàn)狀分析

1.1 中國電視發(fā)展現(xiàn)狀分析

就目前而言中國電視在實際的發(fā)展過程中，輝煌的今天，注入了當(dāng)初何種的艱辛，中國電視在現(xiàn)在的發(fā)展過程中，雖然中國電視劇受到了海外的歡迎，其當(dāng)代的題材也能在某種程度上引起情感的共鳴，但是中國電視發(fā)展過程中，難免存在各種各樣的問題。中國電視在實際的發(fā)展過程中，題材雷同化的現(xiàn)象逐漸增多，精品逐漸缺少，有著相對較大的電視劇質(zhì)量，較好的播放比例。在受到海外劇的沖擊下，中國電視劇各個衛(wèi)視共同播出同一種劇，劇本更是千里難求，優(yōu)秀電視劇導(dǎo)演相對匱乏。

1.2 韓國電視發(fā)展現(xiàn)狀分析

韓國電視誕生于20世紀(jì)60年代，韓國的第一步電視劇是《我也要做人》，同時韓國電視在實際的發(fā)展過程中，主要引進(jìn)香港的無線電視劇，直到20世紀(jì)90年代中期，韓國的電視劇逐漸趨向于青春偶像劇，青春偶像劇的興起逐漸引領(lǐng)當(dāng)今時代發(fā)展的潮流，進(jìn)而帶動了韓國經(jīng)濟的發(fā)展。

韓國電視在實際的發(fā)展過程中，極大吸引了中國觀眾，就目前而言，韓國電視在中國有著相對較高的收視率，韓國電視在實際的投入生產(chǎn)過程中，相關(guān)的政府對于文化產(chǎn)業(yè)的扶持力度相對較大，同時韓國政府在部分地區(qū)進(jìn)行投資建立了一批文化產(chǎn)業(yè)支援中心，進(jìn)而在某種程度上形成了中央和地方文化產(chǎn)業(yè)管理運行的相關(guān)機制。

2 中韓電視的比較

中韓電視在各自的發(fā)展過程中，不同時期的電視發(fā)展有著不同的收視率，同時電視作為一個國家的重要娛樂性項目之一，不僅僅關(guān)乎著一個國家的經(jīng)濟發(fā)展?fàn)顩r，同時在某種程度上又是對當(dāng)時國家文化經(jīng)濟的直接襯托，中韓電視在各自的發(fā)展過程中，各有千秋，本文主要從電視劇和娛樂節(jié)目兩個方面做了比較。

2.1 中韓電視劇的比較

中韓電視劇在各自的發(fā)展過程中，其思想上的表達(dá)在某種程度上存在一定的共通點，但是韓國電視劇在中國受歡迎的程度上相對較高。韓國電視劇在中國引起一陣潮流，并經(jīng)久不衰，本文主要做了以下集中比較。

2.1.1 電視劇主題的比較

一般而言，中國電視劇的主題更加襯托革命先進(jìn)人士的英勇事跡的唱誦，就中國電視劇《長征》而言，主要是對革命老區(qū)鄉(xiāng)村情義以及送別紅軍場景的充分反映，是對中國解放事業(yè)艱苦場景的再現(xiàn)，其更加突出的主題主要偏向于黨的利益高于一切，而這種革命題材的表現(xiàn)形式以及敘事的結(jié)構(gòu)相對來說比較常見。

而韓國電視劇在實際的發(fā)展過程中，其《一號國道》的熱播，主要是對長工兒子與地主女兒愛情故事的講述，雖然這同樣也是戰(zhàn)爭題材的作品，但是就其實質(zhì)性而言，其中淳樸的愛情就這樣鋪展開來。

總之中國電視劇在實際的發(fā)展過程中，對于戲劇性成分的追求相對較多，逐漸趨向于對民生問題的關(guān)注，其敘事過程中更是采取跌宕起伏的方式，故事情節(jié)更加傾向于歷史和社會責(zé)任。而韓劇在某種程度上雖然也是對歷史的講述，對現(xiàn)實的反映，但是韓劇在某種程度上對于個人人生經(jīng)歷以及普通人的真實情感有著一定的重視度。

2.1.2 政府發(fā)揮作用的比較

中國電視在實際的發(fā)展過程中，并沒有一定的系統(tǒng)對電視劇行業(yè)進(jìn)行針對性的立法，在外來壓力的影響下，存在盲目的抵制性。而韓國政府在韓劇發(fā)展的過程中，韓國政府對于文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的目標(biāo)，對于電視臺行業(yè)的相關(guān)法律相對來說比較多，在某種程度上奠定了一定的法律基礎(chǔ)以實現(xiàn)韓劇產(chǎn)業(yè)的優(yōu)化發(fā)展。

2.1.3 電視創(chuàng)作模式的比較

中國電視劇中家庭倫理劇常采取的模式主要是苦難敘事，長期以來，這種苦難敘事模式的發(fā)展已經(jīng)無創(chuàng)新意識，缺乏一定的藝術(shù)感染力，而韓國電視劇中基本元素不僅僅有著相對較靚的人物、較美的化名、較巧的故事發(fā)展、較煽情的音樂，同時其男主人公往往處于相對富有，女主人公相對悲慘，又有著相對緩慢的節(jié)奏以及精辟的經(jīng)典臺詞，韓劇最多表現(xiàn)的則是三角戀愛，這種新穎的創(chuàng)作模式在某種程度上符合了眾多觀眾的實際口味。

2.1.4 電視劇中人物形象塑造的比較

一般而言，中韓電視在實際的創(chuàng)作過程中，其主要的切入點則是女性，韓劇傾向于對完美女性理想化狀態(tài)的塑造，而中國的電視劇更加傾向于對女性美好特質(zhì)的展現(xiàn)。中韓電視劇中人物形象的塑造某種程度上各有千秋，都有著各自的獨特性。

2.1.5 創(chuàng)作意識和創(chuàng)作基調(diào)的比較

中國電視劇在實際的發(fā)展過程中，主要傾向于對人性復(fù)雜的挖掘，中韓電視劇在實際的比較中，其創(chuàng)作意識以及創(chuàng)作基調(diào)在某種程度上也是有著一定的區(qū)別的。首先就表現(xiàn)的基調(diào)而言，中國電視劇更加傾向于對人性復(fù)雜以及個人渺小的描述，尤其是宮廷劇《康熙大帝》以及《漢武大帝》總是給人一種假象的生活感覺，常常與實際的生活脫離，其生命的沉重也就不言而喻了。而韓國電視劇創(chuàng)作的基調(diào)相對于中國電視劇的創(chuàng)作基調(diào)而言，往往有著相對愉悅的氛圍，以至于人物對白逐漸趨向于詼諧幽默，受到較多人的青睞。最后就創(chuàng)作意識而言，中國電視劇在實際的創(chuàng)作過程中，對于全球市場意識有著實質(zhì)性的缺少，其定位的方向相對來說比較多，以致于中國電視劇難以在某種程度上實現(xiàn)真正意義上的定位。韓國電視劇在實際的發(fā)展過程中，其創(chuàng)作意識逐漸與國際意識相接軌，更加注重真實的滲透、人性的尊重、文化的崇尚，其影響力相對來說比較深遠(yuǎn)。

總而言之，中韓電視劇不僅僅有著相似性的敘事基調(diào)、表現(xiàn)主題以及表現(xiàn)形式，但是就其實質(zhì)性而言，中韓電視創(chuàng)作的理念確實不盡相同，中國電視劇在實際的發(fā)展過程中，極大的強調(diào)其教化功能，在我國有著較大的影響力，但是在全球范圍中，卻有著相對較低的影響力。而韓國電視劇在實際的發(fā)展范圍內(nèi)，對于商業(yè)化效果以及幽默詼諧劇情有著極高的重視度，以至于風(fēng)扉全球。

2.2 中韓娛樂節(jié)目的比較

近年來，中韓娛樂節(jié)目逐漸興起發(fā)展，韓國娛樂節(jié)目逐漸順應(yīng)當(dāng)今時代發(fā)展的潮流，風(fēng)扉全球，而中國娛樂節(jié)目同樣也得到了實質(zhì)性的發(fā)展。中韓娛樂節(jié)目在某種程度上有著各自的特點，主要表現(xiàn)在表達(dá)方式的不同、主持風(fēng)格的不同以及嘉賓特色的不同。

電視在某種程度上是對生活的反映， 中國電視娛樂節(jié)目更加側(cè)重于塑造敘事的環(huán)境，基于國情民情的基本路線，并對本土的道德標(biāo)準(zhǔn)、審美情趣、社會價值觀以及生活方式加以尊重，而韓劇娛樂節(jié)目的風(fēng)格類似于肥皂劇，節(jié)目創(chuàng)造的主動性更強。

中韓娛樂節(jié)目中主持風(fēng)格的不同，一般而言，中國娛樂節(jié)目的主持人多由男女結(jié)合，進(jìn)而將其節(jié)目發(fā)揮得淋漓盡致，就如《快樂大本營》這個綜藝節(jié)目，重在活躍氣氛。而韓國娛樂節(jié)目在實際錄制時，主要借助于團隊，其節(jié)目的固定笑點往往來自幾個人的口舌之爭，有著極強的審美意識。

最后就中韓娛樂節(jié)目中嘉賓特色而言，韓國娛樂節(jié)目主要是對明星效應(yīng)的充分發(fā)揮，同時也是對個人優(yōu)秀技能的直接展示，但是中國娛樂節(jié)目更加襯托的是平民盛宴舉足狂歡的場面，有著一定的平民化。

3 加快中國電視發(fā)展的相關(guān)建議

3.1 加大政府的投資力度

加大政府的投資力度，一方面政府更應(yīng)該對中國電視進(jìn)行嚴(yán)格的監(jiān)督管理，并對審批中的一些專業(yè)化項目加以細(xì)化和完善；另一方面則要不斷尋找優(yōu)質(zhì)的選題，并增加政府的投資，全面提升中國電視劇的質(zhì)量，進(jìn)而帶動我國社會文化產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展。

3.2 加大對外傳播的力度

要想從根本上推動中國電視的全面發(fā)展，就要基于民族文化的角度，將本民族文化不斷加以發(fā)揚，并對激勵機制進(jìn)行加強，在電視劇的創(chuàng)作上給予適當(dāng)?shù)莫剟詈凸膭睿涌熘袊娨晞鞑サ牧Χ?，從根本上將中國電視的對外傳播全面推動?/p>

3.3 促進(jìn)國際交流合作

雖然中國電視在某種程度上和韓國文化有著實質(zhì)性的相通性，但是就其實質(zhì)性而言，中國電視和韓國電視不僅僅有著不同的表達(dá)方式、表達(dá)主題、創(chuàng)作意識以及創(chuàng)作基調(diào)等。中國電視在發(fā)展的過程中，更應(yīng)該加強與韓國的溝通交流，兩個國家相互促進(jìn)發(fā)展，并對優(yōu)秀電視劇進(jìn)行互相的借鑒，對合作的潛力進(jìn)行挖掘，進(jìn)而達(dá)到一種雙贏局面，并從根本上將中國和韓國電視劇文化產(chǎn)業(yè)全面發(fā)展起來。

總而言之，加快中國電視發(fā)展，更應(yīng)該加強對青年專業(yè)導(dǎo)演人才的培養(yǎng)，并為中國后期的發(fā)展提供前所未有的契機，同時中國電視在實際的發(fā)展過程中，要想更快更好地走向未來，就要樹立精品意識，并及時把握當(dāng)今時代的變化，并對自制劇的最高地加以搶占，對中國民族特色加以保持，并堅持通過自己的頻道將電視進(jìn)行播出，借助于國外媒體的合作，并對走出去工程加以發(fā)展，從根本上推動中國電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

4 結(jié)語

隨著時代經(jīng)濟的飛速發(fā)展，電視作為當(dāng)代人家庭生活中重要的組成部分，電視劇對于人們的生活產(chǎn)生了極大的影響，同時電視劇在某程度上又是社會文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，直接影響著國家經(jīng)濟的發(fā)展。要想從根本上使得中國經(jīng)濟更好更快地發(fā)展，就要立足于當(dāng)前，本著科學(xué)發(fā)展的眼光，提高對我國電視產(chǎn)業(yè)的重視程度，以時代發(fā)展的主題為基本導(dǎo)向，并對民族特色加以保持，加強國際交流合作，開創(chuàng)我國電視行業(yè)發(fā)展的新局面。

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