音樂的天地是無垠的，它比語(yǔ)言更具表現(xiàn)力和畫面感。當(dāng)音樂與電影結(jié)合時(shí)，無論是電影還是音樂，都獲得了一種新的生命力。

我很喜歡的一部電影是《時(shí)光倒流七十年》，穿越時(shí)空的愛情，恍若隔世的凄美，這僅僅是一場(chǎng)夢(mèng)呢，還是人生本來就是一場(chǎng)夢(mèng)？

我對(duì)這部電影之所以如此喜愛還因?yàn)樗呐錁?，它取自拉赫瑪尼諾夫的《帕格尼尼主題狂想曲》，作品原本就很有名，配上畫面，更是引人入勝。

帕格尼尼是18世紀(jì)一位充滿魔幻色彩的小提琴家，技巧出神入化，他的24首隨想曲到今天仍被視為難以駕馭的絕響，同時(shí)也激發(fā)了許多音樂家的熱情，追隨效法者甚眾。他們有的直接從帕格尼尼的音樂里獲取靈感，把他的作品改編成其他樂器的獨(dú)奏曲，又或者以他的音樂為素材創(chuàng)作出自己的音樂。在大量的改編曲里，最著名的當(dāng)然還是幾位大作曲家的手筆，其中包括舒曼、勃拉姆斯、李斯特，而首選當(dāng)推拉赫瑪尼諾夫的這首《帕格尼尼主題狂想曲》。

電影《時(shí)光倒流七十年》把這首曲子運(yùn)用得很巧妙，在節(jié)奏以及曲調(diào)的走向和速度上，都起到烘托劇情和劇中人物的情感的作用，散發(fā)一種生死相隨的迷離情愫，讓觀眾回味無窮，堪稱現(xiàn)代電影配上古典音樂的經(jīng)典范本。

法國(guó)作曲家圣桑有句名言：“音樂始于言盡處?！闭Z(yǔ)言是有限的，但音樂的表現(xiàn)力是無限的。

很多電影大量運(yùn)用古典音樂，道理很簡(jiǎn)單，因?yàn)楣诺湟魳肥墙?jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的精品，那份獨(dú)特的美感可以加深影片的內(nèi)涵，又是開展劇情的催化劑，如果我們具備一定的音樂素養(yǎng)，那么在觀賞電影的過程中，我們的投入和感受會(huì)更深刻、更濃烈。

在電影配樂里出現(xiàn)頻率最高的要數(shù)莫扎特的作品。由羅伯特·雷德福和梅麗爾·斯特里普主演的《走出非洲》，用的就是莫扎特的《單簧管協(xié)奏曲》，營(yíng)造出一種超脫塵世的純美意境。在電影《法國(guó)中尉的女人》里，出現(xiàn)的是《第十五號(hào)鋼琴奏鳴曲》；在影片《綠卡》中可以聽到《長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》；奧利佛·斯通導(dǎo)演的《驚天大刺殺》運(yùn)用了《圓號(hào)第二協(xié)奏曲》；施瓦辛格主演的《幻影英雄》一片則有《費(fèi)加羅的婚禮》序曲作為配樂。

巴赫的“電影現(xiàn)象”也很有趣。他的音樂是巴洛克時(shí)期的代表，純凈、質(zhì)樸，在人心浮躁的當(dāng)下特別具有舒緩心情的作用。但在現(xiàn)代電影中，巴赫的作品經(jīng)常被用在一些驚悚、神秘、錯(cuò)綜復(fù)雜的心理變態(tài)或精神分裂為題材的電影，如著名的《郭德堡變奏曲》用在電影《沉默的羔羊》中，《第一小提琴協(xié)奏曲》用在電影《一級(jí)恐懼》中，抒情柔美的《G弦上的詠嘆調(diào)》用在電影《七宗罪》中等，呈現(xiàn)一種大反差的戲劇效果。

在劇情的烘托和渲染上堪稱運(yùn)用得絕妙的古典音樂，還包括科波拉的曠世巨作《現(xiàn)代啟示錄》，直升機(jī)轟炸越南村莊那場(chǎng)非正義性戰(zhàn)爭(zhēng)的背景音樂是瓦格納的歌劇《女武神》序曲。希特勒曾把瓦格納的音樂用作納粹的宣傳工具，科波拉的用意不言而喻?？撇ɡ旧韺?duì)音樂，特別是歌劇頗有涉獵，他的另一部作品《教父III》用的也是歌劇，即馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》幕間曲。

另外，大導(dǎo)演庫(kù)布里克在他的太空科幻史詩(shī)《2001太空漫游》，采用施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說》作為主題音樂，也堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典。它是如此成功，后來成為許多電影在正式放映前的開場(chǎng)音樂。

古典音樂高深莫測(cè)？其實(shí)不然，很多電影中的音樂就是古典音樂，旋律熟悉，只不過它親近你的時(shí)候，你不知道罷了。