粉彩，是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一，它以“粉潤(rùn)柔和、色彩豐富、畫(huà)工細(xì)膩、風(fēng)格迥異”的藝術(shù)特點(diǎn)而風(fēng)靡古今中外。清末陳瀏在《陶雅》中盛贊粉彩是“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，鮮嬌奪目，工致殊?！?。法國(guó)人早在1805年就把粉彩稱作“玫瑰族瓷器”，認(rèn)為只有高貴的玫瑰花才能與之媲美。

粉彩陶瓷藝術(shù)有著不可估量的歷史價(jià)值，它以粉潤(rùn)柔和、色彩豐富、秀麗雅致的藝術(shù)特色，數(shù)百年來(lái)一直在喚起人們的無(wú)限美感，影響著瓷都一代接一代的陶瓷繪畫(huà)大師及廣大愛(ài)好者不斷耕耘，不斷傳承，不斷發(fā)展。粉彩創(chuàng)作的工藝流程一般要經(jīng)過(guò)打圖、升圖、做圖、拍圖、畫(huà)線、彩料、揩圖、填色、洗染、結(jié)果等多道工序。它在構(gòu)圖、形象、技法上深受國(guó)畫(huà)的影響。這就要從粉彩的工藝、材料、裝飾技法說(shuō)起，這就是粉彩瓷器的入門基礎(chǔ)知識(shí)。

一、繪畫(huà)

繪畫(huà)是粉彩裝飾的最基本的過(guò)程，工藝比較復(fù)雜，極為講究。在繪畫(huà)時(shí)，關(guān)鍵要把握以下幾點(diǎn)：

1、繪畫(huà)顏料

（1）生料（珠明料）

粉彩以珠明料為骨。珠明料是一種以鈷為主要原料的礦物質(zhì)，是配制青花料的主要原料這也是青花的顏料，在1300度高溫下呈現(xiàn)藍(lán)色，在750-850度低溫下呈現(xiàn)黑色。我們?cè)诜鄄蕡D案上看到的黑色輪廓線條，就是這種生料繪成的。

（2）艷黑（特黑）

燒制以后呈現(xiàn)光亮的黑色。主要用來(lái)畫(huà)人物的頭發(fā)、眼睛、題字等等。

（3）麻色

透明的深赭色。分成深淺兩種。主要用于繪制花朵、羽毛、老年人的皮膚等等。

（4）油紅（西洋赤）

透明的赤橙色。主要用于畫(huà)人物的衣服、款式印章等。油紅調(diào)色比較困難，調(diào)得太厚，燒制以后很容易發(fā)黑。

2、粉彩用筆

繪制粉彩的筆很多，各種筆的作用都不一樣。

（1）畫(huà)筆

畫(huà)筆中關(guān)鍵要注意一種筆，單料筆。單料筆主要用于點(diǎn)動(dòng)物的眼睛、畫(huà)動(dòng)物的毛發(fā)，以及各種精細(xì)紋飾。單料筆的質(zhì)量要求很高，也很容易磨損，是畫(huà)筆中成本最高的一種。

（2）彩筆

彩筆質(zhì)量和成本差異很大。彩筆主要用于繪制動(dòng)物的羽毛、人物的顏面、山水的山石、樹(shù)木的樹(shù)皮等。

（3）填色筆

填色筆中要注意一種筆，洗染筆。粉彩的色階是通過(guò)洗染來(lái)達(dá)到的。

二、填色顏料

1、透明色顏料

透明色顏料共有9種，能夠在瓷器畫(huà)面上透底，它們是：大綠色、深綠色、淡綠色、嫩綠色、淡水綠色、灰綠、淡藍(lán)紫色、鍺石色、雪白。初學(xué)者如果記不住那么多顏色，只記住三種基本色，綠、紫、鍺就行了，然后記住綠色有深淺不同。雪白實(shí)際上是無(wú)色的玻璃體。

2、不透明色顏料

不透明色顏料共有8種，不能夠在瓷器畫(huà)面上透底，具有覆蓋作用，它們是：綠色、深綠、淺豆綠、淡黃、粉紅、鮮紫、藍(lán)色、玻璃白。

3、凈色顏料

凈色顏料是粉彩中的一種特殊顏料，不單獨(dú)填色使用（因?yàn)闊埔院箢伾珱](méi)有光澤）。凈色顏料有兩種用法；第一，先用玻璃白打地底，然后用凈色顏料洗染；第二，先用凈色顏料填色，然后用透明色顏料罩上。凈色顏料有三種，大綠色，淡綠色，淡黃色。

4、洗染顏料

粉彩與五彩的基本區(qū)別，是采用洗染工藝，而不是平涂工藝，于是畫(huà)面出現(xiàn)層次感，所以洗染顏料與凈色顏料是粉彩的靈魂。現(xiàn)代洗染顏料有6種，他們是：胭脂紅、深黃色、淡玫瑰色、淡灰色、紫紅色、藍(lán)色。

三、填色技法

粉彩布景的填色大致有三種方法，這三種方法常常結(jié)合起來(lái)運(yùn)用，除此之外，有時(shí)也填翠，松綠等不透明色，甚至也有填玻白洗色作斑的，現(xiàn)將通常用的三種方法簡(jiǎn)述如下：

1、沒(méi)骨打底填色法：有些畫(huà)面不用雙勾表現(xiàn)而是用料彩出深淺明暗，再勾出筋脈，這樣在填色下筆時(shí)就要掌握外形輪廓的準(zhǔn)確，這種畫(huà)法所表現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)意有如國(guó)畫(huà)沒(méi)骨法效果。

2、雙勾打翠底填色法：在雙勾畫(huà)法上常不彩料底，這樣枝葉的深淺老嫩就靠打底色來(lái)襯托。常用的底色有廣翠、凈黃、洋紅等。

3、接色填色法：畫(huà)面上要把葉子或枝葉接出色彩變化，就要采用接色法，在彩繪上從深色到淺色，并不是以顏色的厚薄來(lái)表現(xiàn)，而是用無(wú)色透明的雪白接填來(lái)表現(xiàn)的，至于顏色本身厚薄，則仍保持一致。接色法不僅用在填花卉枝葉上，在填各色鳥(niǎo)的羽毛、以及填地皮時(shí)也都可以用到。運(yùn)用接色法能使色彩變化豐富，使畫(huà)面生動(dòng)自然的效果。

粉彩花鳥(niǎo)的填法：填花鳥(niǎo)同中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)著色相似，花頭粉厚、質(zhì)感強(qiáng)、生動(dòng)自然。因鳥(niǎo)有鳴、宿、食之態(tài)，花有春、夏、秋、冬之分，應(yīng)隨著各種不同畫(huà)面的氣氛要求，充分發(fā)揮粉彩填色所特有的藝術(shù)效果。

粉彩瓷裝飾題材十分廣泛，無(wú)論是山水、人物、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)等均可入畫(huà)。粉彩作為一個(gè)陶瓷裝飾的畫(huà)種，在我國(guó)的陶瓷藝術(shù)園地獨(dú)樹(shù)一幟，并以其淡雅柔麗的風(fēng)格，數(shù)百年來(lái)喚起了人們的無(wú)限美感。傳統(tǒng)工筆粉彩的手法，主要是以飽滿、細(xì)膩、色彩絢麗等為特色，有的還加上圖案紋飾，甚至描金等裝飾畫(huà)面。故顯得雍容華貴、富麗堂皇、達(dá)到韻味濃的藝術(shù)效果，表現(xiàn)作者的思想情感和藝術(shù)個(gè)性。