從事電視新聞的人都知道，一篇好的電視新聞作品，只憑畫面加解說是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，完整的現(xiàn)場(chǎng)同期聲、背景聲的合理運(yùn)用至關(guān)重要。無論是在拍攝會(huì)議、典型、系列、連續(xù)報(bào)道還是一些突發(fā)事件，記者在完整拍攝事件發(fā)展過程的同時(shí)，千萬別忘了打開機(jī)身話筒將現(xiàn)場(chǎng)同期聲記錄下來。因?yàn)殡娨曅侣動(dòng)辛送诼暎庞辛松?，才有真?shí)感、現(xiàn)場(chǎng)感，才能讓觀眾有身臨其境的感覺。反之，干巴巴的畫面加上解說，新聞就會(huì)索然無味，電視新聞的優(yōu)勢(shì)就不能得到很好地發(fā)揮，觀眾就不會(huì)買你的賬。

電視新聞為什么要運(yùn)用“同期聲”？

大家知道，電視“同期聲”包括記者出鏡、記者采訪、人物采訪、事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的各種聲音等，這是電視新聞的優(yōu)勢(shì)所在。和報(bào)紙廣播等其他媒體相比，因?yàn)殡娨曈挟嬅?、有現(xiàn)場(chǎng)同期聲，能夠記錄事件發(fā)生的過程，觀眾才能通過熒屏看到事情發(fā)展的全貌，了解事件的來龍去脈，滿足心里信息需求，這也是電視新聞?dòng)袆e于報(bào)紙、廣播的關(guān)鍵。那么，電視新聞為什么要注重“同期聲”的使用呢？可以說，沒有同期聲，電視新聞就沒有現(xiàn)場(chǎng)感，就不能讓觀眾有如臨其境之感；沒有同期聲，電視新聞就缺少了真實(shí)感；沒有同期聲，電視新聞就沒有生氣，平淡無味；沒有同期聲，電視新聞優(yōu)勢(shì)就不能發(fā)揮出來，觀眾就不認(rèn)可。從事電視新聞的人都知道，上世紀(jì)80年代初，由于電視技術(shù)、設(shè)備的落后，播出的電視新聞大多都是畫面加解說的形式，電視同期聲很少用，單調(diào)乏味，電視新聞具有的優(yōu)勢(shì)根本沒有得到發(fā)揮。到了90年代，隨著電視技術(shù)的飛速發(fā)展和設(shè)備更新步伐的加快，電視新聞一改過去畫面加解說的陳舊模式，記者現(xiàn)場(chǎng)、同期采訪、背景聲等開始大量出現(xiàn)在電視新聞里，增強(qiáng)了新聞的真實(shí)感、可視性、可信度。所以，同期聲就好比新聞的“血脈”，沒有了“血脈”，一切都將是蒼白無力。

電視新聞怎樣運(yùn)用“同期聲”？

同期聲首先在烘托節(jié)目主題、渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛、展示人物個(gè)性等方面發(fā)揮著畫面無法替代的作用，并且可以增加新聞的真實(shí)感，打動(dòng)觀眾，給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)參與感。2006年9月9日， 通遼電視臺(tái)6名記者參加了全區(qū)第十一屆運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式的報(bào)道，作為現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的記者身臨其境，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)氣氛感受會(huì)是強(qiáng)烈的，但大多數(shù)受眾卻不能夠來到現(xiàn)場(chǎng)，感受不到現(xiàn)場(chǎng)的熱烈氣氛。那么，如何使電視機(jī)前的觀眾與現(xiàn)場(chǎng)觀眾有同樣的感受，讓他們有身臨其境之感呢？在拍攝這條新聞時(shí)，我們注重了同期聲的應(yīng)用、記者出鏡、主委會(huì)領(lǐng)導(dǎo)和現(xiàn)場(chǎng)觀眾的同期采訪，特別是在新聞的后期制作時(shí)，我們特意運(yùn)用了背景聲，使得整條新聞從頭至尾背景聲貫穿始終，畫面、解說、背景同期聲三者密切配合，相得益彰，讓觀眾看到了一場(chǎng)別開生面的開幕式，體驗(yàn)到了現(xiàn)場(chǎng)那激動(dòng)人心的時(shí)刻。試想，如果整條新聞除了干巴巴的解說，不配以背景聲，同期聲，播出后效果可想而知。

其次，同期聲的正確運(yùn)用可以營(yíng)造濃厚的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，使新聞事件真實(shí)再現(xiàn)，讓觀眾充分感受到強(qiáng)烈的參與感。2001年7月13日晚，北京申奧成功，為收看直播，通遼市哲里木廣場(chǎng)當(dāng)晚聚集了上萬人，人們都在瞪大眼睛等待結(jié)果。當(dāng)國(guó)際奧委會(huì)主席薩馬蘭奇先生在莫斯科宣布北京申奧成功時(shí)，全場(chǎng)群情激奮，頓時(shí)全場(chǎng)響起熱烈的掌聲和歡呼聲。記者在處理這條新聞時(shí)，惜墨如金，解說很少，使用的大多都是現(xiàn)場(chǎng)同期聲和背景聲，將現(xiàn)場(chǎng)激動(dòng)人心的場(chǎng)面和人們那種喜悅的心情充分地表達(dá)出來，體現(xiàn)了電視特點(diǎn)。

再次，同期聲能夠揭示人物內(nèi)心世界、起到烘托主題的作用。1999年，已經(jīng)去世的自治區(qū)原主席云布龍到科左后旗調(diào)研糧食收購(gòu)工作，先后去了五六個(gè)糧庫了解收購(gòu)、存在的問題和農(nóng)牧民增收情況。當(dāng)時(shí)通遼電視臺(tái)隨行記者發(fā)現(xiàn)云主席手里總是拿個(gè)小本，每到一處，他都把小本拿出來和糧庫負(fù)責(zé)人、農(nóng)牧民算收入帳，并在小本上把數(shù)字記下來，非常認(rèn)真。當(dāng)時(shí)這位記者就抓住這一新聞點(diǎn)，把云主席和基層干部群眾算賬的過程用長(zhǎng)鏡頭全部完整地記錄了下來，回去制作了一條新聞特寫《主席心中有本帳》，一分半的新聞，除了兩句導(dǎo)語外，新聞主體全部是現(xiàn)場(chǎng)算賬同期聲，一個(gè)求真務(wù)實(shí)的領(lǐng)導(dǎo)干部形象被搬上熒屏，播出后反響很好，后來這條新聞在自治區(qū)還獲了獎(jiǎng)。

電視新聞同期聲的重要作用

電視新聞同期聲的作用，一是真實(shí)感。記者出鏡說明記者正在現(xiàn)場(chǎng)，能馬上吸引觀眾的眼球，并在記者的引領(lǐng)下一步一步去了解事件的全過程。2006年夏，通遼主城區(qū)突降大雨，兩個(gè)小時(shí)的瓢潑大雨使市區(qū)交通陷于癱瘓、工廠進(jìn)水、居民家被泡。通遼電視臺(tái)新聞中心立即成立3個(gè)報(bào)道小組對(duì)這次大雨造成的影響進(jìn)行全方位多角度報(bào)道。與以往不同的是，此次報(bào)道采取由記者引領(lǐng)的方式進(jìn)行，全部由記者現(xiàn)場(chǎng)和同期采訪組成，通過鏡頭和記者的介紹，對(duì)居民、企業(yè)負(fù)責(zé)人的現(xiàn)場(chǎng)采訪，讓觀眾直觀地了解了大雨給居民和企業(yè)帶來的影響。二是現(xiàn)場(chǎng)感。報(bào)道一場(chǎng)演唱會(huì)、文藝晚會(huì)或者文化體育活動(dòng)、典型報(bào)道等，新聞播出時(shí)都要配以現(xiàn)場(chǎng)同期聲，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感。一點(diǎn)現(xiàn)場(chǎng)背景聲都沒有是難以讓人理解的，新聞也因此失去了鮮活的生命，變得干巴巴、無色無味。拍攝一個(gè)典型人物的生活，沒有鍋碗瓢盆的碰撞聲，哪里還有生活氣息？拍攝牧民的生產(chǎn)生活，如果沒有牛羊的叫聲，哪有草原的問候？2013年12月15日中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》“走基層”欄目播出了《陳葉翠給老百姓辦事不分分內(nèi)分外》的新聞，報(bào)道山東濟(jì)南甸柳新村社區(qū)主任陳葉翠真誠(chéng)為居民辦實(shí)事、辦好事的故事。新聞切入新穎，拍攝手法獨(dú)到，故事感人。片子主要講述陳葉翠為一居民解決院子排水問題。5分鐘的片子，有近4分鐘的現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話同期聲，老人激動(dòng)的神情、過激的話語和陳葉翠苦口婆心地解釋勸說等，都通過現(xiàn)場(chǎng)同期得到體現(xiàn)。整條新聞解說很少，但現(xiàn)場(chǎng)同期聲的巧妙運(yùn)用，給人留下了深刻的印象。

總之，在新聞報(bào)道中采用同期聲，既有助于烘托報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)氛圍，又有利于增強(qiáng)新聞的現(xiàn)場(chǎng)感。倘若一條新聞節(jié)目沒有人物的同期聲，沒有效果聲，只是解說加畫面，那會(huì)是什么樣的感覺？聲畫兼?zhèn)涫请娨暤奶攸c(diǎn)，同期聲是附載在畫面之上的，是畫面的重要組成部分，沒有同期聲的畫面是不完整的畫面。因此，電視新聞的同期聲不是可有可無的，而是電視新聞的“血脈”。好的記者不僅是會(huì)使用同期聲，而且善于運(yùn)用同期聲。因此，記者在采訪過程中，要充分運(yùn)用電視新聞的表現(xiàn)形式，克服拍攝時(shí)只重視畫面，忽視同期聲的做法。要知道，電視新聞同期聲，無論在發(fā)揮電視新聞優(yōu)勢(shì)，還是在展示新聞報(bào)道的個(gè)性魅力上，都具有無可替代的作用。

責(zé)任編輯：邰山虎