摘要

高溫顏色釉以其獨(dú)特的性質(zhì)和神奇的效果，開創(chuàng)了多姿多彩的陶瓷裝飾形式。文章通過對高溫顏色釉裝飾的發(fā)展情況、裝飾特點(diǎn)，以及發(fā)展前景進(jìn)行分析，揭示高溫顏色釉在提高陶瓷作品藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力的同時，必將占據(jù)陶瓷裝飾中不可小覷的地位。

關(guān)鍵詞

陶瓷藝術(shù)

高溫顏色釉裝飾

一、高溫顏色釉裝飾的發(fā)展

高溫顏色釉是由金屬氧化物及天然礦石為著色劑，在同一條件下經(jīng)高溫?zé)桑⒏皆谂黧w表面的單一或多彩的玻璃體和晶體的混合層。高溫顏色釉起源于商周的原始瓷釉，經(jīng)戰(zhàn)國到西漢的早期青瓷釉，以及東漢的成熟青瓷釉不斷發(fā)展演變起來的，在歷朝歷代的發(fā)展中，都有突出的成就。在三國時期，人們早已不能滿足單一青色釉面帶給人們的審美需求，于是制瓷工匠們嘗試將高溫褐釉點(diǎn)于青釉之上，形成斑斑點(diǎn)點(diǎn)的色彩，唐代之后高溫顏色釉的彩繪裝飾一直都有發(fā)展，直到改革開放，人們對釉的認(rèn)識和探索更加深入，在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家的引導(dǎo)和帶領(lǐng)下高溫顏色釉裝飾及其綜合裝飾形式更加蓬勃發(fā)展起來，并以更純熟的技法和更新穎的構(gòu)思在陶瓷上進(jìn)行多種裝飾。

二、高溫顏色釉的裝飾藝術(shù)

1、單一色彩的裝飾藝術(shù)

單一色彩的高溫釉，器具通體呈現(xiàn)一種顏色。不同的顏色釉能給人不同的感受，青的淡雅，紅的熱烈，黃的尊貴，黑的沉穩(wěn)……只用單色釉進(jìn)行的裝飾也能使陶瓷裝飾達(dá)到理想的效果，例如雍正時期天青釉膽瓶，通體天青色，釉面肥厚瑩潤，似“雨過天晴”，給人一種清新淡雅的感覺，結(jié)合瓶體流暢的線條，優(yōu)美的造型，使陶瓷裝飾達(dá)到了釉色與器型交相輝映，完美的效果。

2、多彩的裝飾藝術(shù)

多彩的高溫釉色裝飾呈現(xiàn)多種顏色。多種顏色錯落搭配，相互融合，相互依存，產(chǎn)生出多種自然的“肌理”、“窯變”、“垂流”效果，給人渾然天成，氣象萬千之感。其中尤其是“窯變”現(xiàn)象由最初的不祥到人們現(xiàn)在的迷戀，成為現(xiàn)代人們認(rèn)可和追捧的缺陷美，并被視為現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)中又一大亮點(diǎn)。例如江西省工藝美術(shù)大師李家正的《鏡泊湖大瀑布》就是用高溫顏色釉裝飾而成的，湖水從斷層峭壁上飛瀉而下，凸顯水勢的洶涌，水流的動態(tài)自然逼真，神奇的顏色釉賦予了陶瓷裝飾獨(dú)特的自然肌理。這是創(chuàng)作者對大自然的深刻領(lǐng)悟和把握，也是窯火對顏色釉的千錘百煉，高溫顏色釉使每一件作品都成為偶然的裝飾孤品，盡顯其神秘色彩。

3、綜合裝飾藝術(shù)

結(jié)合高溫顏色釉，使用釉下彩、釉上彩方法進(jìn)行處理的綜合裝飾，是將不同燒成條件下的陶瓷裝飾語言匯集到一起，形成層次豐富、肌理分明、色彩多樣的裝飾效果。這不僅是對陶瓷語言的充分融合和補(bǔ)充，也是對陶瓷裝飾技法的開發(fā)和創(chuàng)新，從而成功地開創(chuàng)了不拘一格的綜合陶瓷裝飾語言。

高溫色釉與釉下彩結(jié)合，常見的是以青花、釉里紅為伴，在艷麗多彩的高溫顏色釉中既有青花的幽靚雅致，又有釉里紅的渾厚壯麗。又如江西省工藝美術(shù)大師裴足喜的青花顏色釉作品《漁歌聲聲》，高溫顏色釉在作品中呈現(xiàn)色彩剔透斑斕，盡顯神奇魔力，青花刻畫村舍、漁舟、飛鳥瀟灑靈動，筆筆透著生機(jī)。整個作品在顏色釉與釉下青花的結(jié)合中，豪放伴有精巧，渾然成為一體。

顏色釉與釉上彩結(jié)合更是多種多樣，常見與新彩、粉彩結(jié)合，這種表現(xiàn)方法，使得高溫顏色釉的奇妙自然可以與已定、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫效果達(dá)到完美的結(jié)合。在美輪美奐的顏色釉瓷體上，用低溫釉上顏料進(jìn)行的再創(chuàng)作，使色彩種類更加豐富，顏料表現(xiàn)力更加強(qiáng)烈，發(fā)色更加穩(wěn)定，既可以表現(xiàn)水墨沒骨畫，又可以表現(xiàn)油畫、水彩畫效果。這種裝飾不僅可以展現(xiàn)陶瓷藝術(shù)語言的精髓，更能使寫意潑墨和工筆線描的工藝技法在陶瓷裝飾中得到進(jìn)一步的傳承和發(fā)展。例如中國陶瓷藝術(shù)大師寧鋼教授的《金秋》，就是在傳統(tǒng)中進(jìn)行的再創(chuàng)新，作品以潑釉的方式用高溫顏色釉做底，布局粗獷、灑脫，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代色彩裝飾感，在燒后的瓷板上采用工筆技法繪制花鳥，使釉上的工整、輕盈與底圖的粗獷、厚重形成鮮明對比，極具視覺張力和色彩感染力。作品將高溫顏色釉與釉上裝飾技法各自的優(yōu)勢綜合起來運(yùn)用，增加了畫面的層次和藝術(shù)感染力，使不同的畫面統(tǒng)一在底色之中，既豐富又單純，既對立又統(tǒng)一，既隨意又嚴(yán)謹(jǐn)，給人一種神秘和古樸的感覺，構(gòu)成一個生機(jī)盎然的花鳥情趣，把陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作和現(xiàn)代審美意識融為一體。

三、高溫顏色釉的審美特點(diǎn)

1、工藝美

高溫顏色釉裝飾效果需要經(jīng)過高溫?zé)撇拍艹尸F(xiàn)出來，它是集水、火、土、氣于一體的裝飾藝術(shù)，具有其他藝術(shù)形式無于匹敵的工藝美。在高溫顏色釉裝飾中不可知性是其突出特點(diǎn)，甚至某種工藝缺陷，都可以作為時尚感的缺陷美。

高溫顏色釉裝飾在一定的坯料、一定的釉料、一定的器型、一定的溫度、一定的氣氛下才能形成粗糙、光亮、透明、渾濁、流動、粘固等效果。坯料有陶泥、瓷泥，不同泥料的粗細(xì)和呈色也有所不同；釉料則是工業(yè)化工原料，經(jīng)過加水調(diào)制成液態(tài)顏料，但表象和燒后可能呈現(xiàn)完全不同的顏色和肌理效果；器型裝飾要注意平面和立體兩種，主要是考慮釉在燒制時的流動性；溫度則是根據(jù)不同的釉料和泥料采用最合適的溫度，溫度掌握不好就會出現(xiàn)許多問題；燒制的氣氛通常有氧化氣氛和還原氣氛，同種釉在不同的氣氛下會呈現(xiàn)出不同的效果。

2、自然美

高溫顏色釉基于人們的掌控和裝飾，但燒制后還是會有變幻莫測的效果。釉料自由流淌，其呈色和肌理都是火的錘煉，是自然的給予，這使得高溫顏色釉效果具有獨(dú)特的自然美。

其中窯變顏色釉更將這種自然美體現(xiàn)得淋漓盡致，這種偶然的、不可復(fù)制的效果給陶瓷的自然美更蒙上一層神秘的面紗，讓人可遇不可求。

3、意境美

高溫顏色釉裝飾還表現(xiàn)為意境之美，這是基于中國千年的傳統(tǒng)文化，瓷匠藝人們結(jié)合中國國畫的裝飾效果，也給陶瓷裝飾賦予了“天人合一”的中國禪宗理念，這種意境就是中國人講求的“畫外功夫”，將大自然中的原型提煉、夸張、概括，融入人的意志和精神，讓情感與作品融為一體，塑造成一種深邃的富有情感的寫意意境裝飾。

在講究中國畫效果的同時，高溫顏色釉裝飾也融合了西方人講求的“光影色調(diào)”效果，尤其吸取了印象派的精髓，抓住并透過自然的光色現(xiàn)象投入個人對自然的深沉情感。色彩斑斕，效果各異的高溫顏色釉尤其可以結(jié)合印象派藝術(shù)，結(jié)合光與色表現(xiàn)獨(dú)特的陶瓷裝飾意境。

追求陶瓷裝飾的意境美是中西文化的再結(jié)合，也是對陶瓷裝飾的更深層挖掘，可以使高溫顏色釉裝飾具有獨(dú)特的意境美。

四、總結(jié)

今天，陶瓷裝飾藝術(shù)的多元化格局已經(jīng)產(chǎn)生，高溫顏色釉裝飾從單一到多樣，從抽象到具象，從寫實(shí)到寫意，從再現(xiàn)到表現(xiàn)，它將技巧、知識、直覺和感情與材料融合為一體，突破了傳統(tǒng)藝術(shù)的界限，悟出了陶瓷裝飾的真諦。高溫顏色釉綜合裝飾在陶瓷裝飾領(lǐng)域中構(gòu)建了更加開放、包容、更具創(chuàng)造力的現(xiàn)代陶瓷裝飾形式，引領(lǐng)陶瓷裝飾進(jìn)入新的時代。

參考文獻(xiàn)：

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