摘要

中國傳統(tǒng)圖案類型多種多樣，運用在不同的裝飾手法當中，然而陶瓷藝術是我國工藝美術當中不可或缺的。本文對中國傳統(tǒng)圖案在當代陶瓷裝飾藝術中創(chuàng)新運用的兩種基本形式即傳統(tǒng)圖案的再設計和創(chuàng)新制瓷工藝對傳統(tǒng)圖案的表現進行了簡單的分析，著重討論了創(chuàng)新運用在當代陶瓷裝飾藝術發(fā)展中的未來趨勢。

關鍵詞

傳統(tǒng)圖案

陶瓷裝飾

創(chuàng)新運用

一、相關概念解釋

1、關于中國傳統(tǒng)圖案

中國傳統(tǒng)圖案是中國幾千年傳承下來蘊含著最能代表中華民族思想文化的視覺符號。中國古代的先人從生活中將大量的優(yōu)美景色描繪出來，提煉出具有民族特色的圖形，通過寫意象征等手法將哲理性和美感融為一體，如竹、松、梅、菊等代表高潔的情懷，龍鳳、麒麟、貔貅代表財富、地位，并蒂蓮、蝶戀花則象征愛情，具有吉祥寓意的圖形是中國傳統(tǒng)圖案的重要組成部分。與國外的繪畫思想不同，中國人觀察自然喜歡加入自己的想象，按自己的審美理想去創(chuàng)作圖案，因此才出現了龍紋、鳳紋等現實生活中并不存在的圖案。

2、關于當代陶瓷裝飾藝術

在陶瓷上裝飾圖案已經有了幾千年的歷史，新石器時代的彩陶就已經具有很強的裝飾性，后來宋代的瓷器和明清時期的官窯也都以裝飾精美著稱于世，有很高的藝術價值和收藏價值。陶瓷裝飾藝術反映了人類對于美的追求，例如八仙過海、鯉魚跳龍門等圖案反映人們對美好未來生活的向往等。

隨著社會經濟和技術不斷進步，出現了多種學科、多種技藝、多種材料、多種手法于一體的新趨向，這些新趨向極大地促進了現代陶瓷裝飾的發(fā)展，推動陶瓷裝飾藝術向更高層次和縱深方向發(fā)展。比如我國傳統(tǒng)圖案“牡丹”代表富貴，“金魚”有金玉滿堂之意，在現代陶藝的裝飾中，牡丹和魚的形象也隨處可見，但是卻賦予了新的時代內涵，造型豐滿大方、靈動、顏色鮮艷。這就是現代陶瓷裝飾藝術家在繼承傳統(tǒng)的基礎上不斷推陳出新，運用多種藝術形式及裝飾手法展現當代的陶瓷文化特色。

3、關于創(chuàng)新運用

在陶瓷裝飾藝術中，傳統(tǒng)的裝飾手法具有一定的形式美法則，有其獨有的韻律和規(guī)律，比較多見的是平視構圖、立式構圖和格律式構圖，創(chuàng)新運用則區(qū)別于這些運用手法，更多地融入了當代的設計思想和設計手法對陶瓷載體進行裝飾，這些藝術作品不僅具有傳統(tǒng)民族特色，而且更符合人們日益變化的審美需求。創(chuàng)新將是今后設計師追求的重中之重。

二、中國傳統(tǒng)圖案在當代陶瓷裝飾藝術中的創(chuàng)新運用形式

1、對中國傳統(tǒng)圖案元素的再設計

在平面的造型中，無論傳統(tǒng)還是現代點、線、面都是最基本的構成元素，既可以表現具象形態(tài)又可以表現抽象形態(tài)和意象形態(tài)。利用傳統(tǒng)圖案中的某些元素，運用新時代的點線面構成方法來重組圖案。通過對形與形之間的規(guī)律變化、組織安排，來構建畫面的動靜和疏密。

對中國傳統(tǒng)圖案的再設計，就是將傳統(tǒng)圖案與現代的陶瓷裝飾設計相結合，首先設計師需要認真研究傳統(tǒng)圖案紋樣和其所包含的寓意，學會從傳統(tǒng)圖形中提取合理的元素，結合現代陶瓷設計手法，比如：打散、切割、錯位、變異等方法，將這些元素進行重新設計整合，分解重構，將時代元素融合進去，最后運用到陶藝裝飾的設計之中。如（圖一）所示，是施于人教授的青花系列作品之一《藍風》，他的作品從設計的角度出發(fā)，將傳統(tǒng)的青花紋樣元素運用現代的設計思想進行解構和重組，整個作品既傳統(tǒng)又不失現代設計感，包括整個點線面的運用，融會貫通，耐人尋味。通過這樣的步驟創(chuàng)作出來的作品不僅能夠保留傳統(tǒng)藝術的神韻，還能具有明顯的時代特征。

2、運用多樣化的制瓷工藝表現中國傳統(tǒng)圖案

在如今多樣化制瓷工藝的情況下，陶瓷藝術作品豐富多彩，千姿百態(tài)。藝術家們運用不同的材料不同的工藝，制作出或清雅、或華麗、或精致、或粗獷的藝術風格。如（圖二）所示的作品《飛天》，此作品就是運用了敦煌壁畫中的飛天圖形，其運用了泥條貼塑的陶瓷制作手法，創(chuàng)造了浮雕的視覺感受。流暢的線條，瀟灑的筆觸，再施以細膩清麗的藍色冰裂紋釉面，賦予了傳統(tǒng)的飛天全新的風貌，令人賞心悅目。

三、中國傳統(tǒng)圖案在當代陶瓷裝飾藝術的創(chuàng)新運用發(fā)展趨勢

1、透徹理解中國傳統(tǒng)圖案的寓意和形式

在應用傳統(tǒng)圖案時應透過其物化表面深入研究它的精神內涵，只有深入領悟了傳統(tǒng)圖案的藝術精髓，才能將現代與傳統(tǒng)有機地結合在一起。傳統(tǒng)紋樣產生于民間來自于生活，具有很深的根基。不論采用何種表現方式，強調夸張、變形的追求形式美感和吉祥的寓意，在風格上商、周、秦、漢時期的紋飾體現了中華民族的博大氣質，唐宋時期的紋飾體現出寬容開放的精神氣度，明清時期的紋飾體現出細膩、 謹慎、含蓄的風范。瓷器上的紋飾俊秀、活潑，都是現代陶瓷裝飾藝術設計中取之不盡的靈感源泉。

2、更加注重中國傳統(tǒng)圖案的運用形式

隨著信息時代的發(fā)展，人們的思想和眼界越來越開闊，單一的設計形式是永遠滿足不了當今人們的審美，如果在藝術手法和形式上得不到創(chuàng)新，那么陶瓷藝術是無法發(fā)展的，如何在繼承傳統(tǒng)的同時又能達到創(chuàng)新，那么運用形式、藝術表現手法就很重要，新的思想需要完美的藝術表現。

在當今陶瓷裝飾品中，不論傳統(tǒng)的、民間的還是現代的，都是隨著社會的發(fā)展而發(fā)展。無論國內還是國外的陶瓷設計更加注重圖形的視覺表達，科學的進步給陶瓷藝術設計開辟了前所未有的新領域，因此也產生了新的設計思想和要求。人們在熱衷于電子技術和電腦設計的同時，必然會在傳統(tǒng)圖案藝術中汲取大量養(yǎng)分，利用現代陶藝表現手法，創(chuàng)造和弘揚傳統(tǒng)文化。

3、更加適應國際審美要求

作為幾千年的世界陶瓷大國，立足于傳統(tǒng)，尋找切入點與國際接軌，是中國發(fā)展具有說服力的陶瓷藝術作品的必由之路。尋創(chuàng)造具有中國特色的設計藝術語言，從傳統(tǒng)圖案中汲取營養(yǎng)是不容忽視的。一方面，要引入具有國際觀念的設計思想，對于目前中國缺乏創(chuàng)新的現狀具有十分重要的意義。另一方面，普及我國優(yōu)秀的陶瓷傳統(tǒng)文化和制瓷工藝，重視藝術創(chuàng)作者的素質培養(yǎng)，提高全民的藝術修養(yǎng)，從而促使中國陶瓷藝術更具民族特色和發(fā)展?jié)摿Α?/p>

參考文獻：

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