摘要

新彩自十九世紀(jì)末從國(guó)外引進(jìn)改良成了獨(dú)具民族特色、地域特色的重要的釉上瓷繪藝術(shù)門類，在短短的一個(gè)世紀(jì)中，新彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式和藝術(shù)語(yǔ)言在不斷的擴(kuò)展和豐富。本文對(duì)新彩的表現(xiàn)技法和表現(xiàn)形式簡(jiǎn)要概述，逐步探索新彩的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞

新 彩

表現(xiàn)技法

繪 畫

一、新彩表現(xiàn)形式概述

新彩的表現(xiàn)形式豐富多彩。既可表現(xiàn)國(guó)畫效果，又可表現(xiàn)油畫、水粉畫的藝術(shù)效果。或抽象，或具象，表現(xiàn)度自由，是釉上瓷畫門類中局限性最小，最富有藝術(shù)表現(xiàn)力的畫種。新彩的表現(xiàn)形式主要有：手工彩繪、墨彩描金、廣彩、潮彩、腐蝕金裝飾、刷花、噴彩、刻瓷、貼花紙等。本文簡(jiǎn)要介紹如下：

1、手工彩繪 手工彩繪是新彩藝術(shù)表現(xiàn)形式中最常見(jiàn)，運(yùn)用最廣泛的藝術(shù)表現(xiàn)形式。它用各種毛筆或工具蘸取色料后以手工形式在瓷畫上進(jìn)行彩繪。繪制時(shí)運(yùn)用各種技法來(lái)表現(xiàn)作者的構(gòu)思與創(chuàng)意。

2、墨彩描金 墨彩描金是以新彩的艷黑、西赤勾勒輪廓，渲染明暗、濃淡層次變化；經(jīng)過(guò)燒成后再用金色在形象上重新勾勒輪廓及衣裙上的織錦圖案、花鳥的筋紋等，再經(jīng)過(guò)二次燒制而成。

3、廣彩 廣彩是廣州彩繪瓷或廣州織金彩瓷的簡(jiǎn)稱。廣彩瓷受景德鎮(zhèn)釉上粉彩、古彩等彩繪瓷的影響，在保持傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，吸收了歐美藝術(shù)精華逐步形成獨(dú)具地域特色的廣彩瓷風(fēng)貌。尤其是隨著新彩顏色的廣泛使用和中國(guó)自制金水的出現(xiàn)，在吸收景德鎮(zhèn)墨彩描金的表現(xiàn)手法基礎(chǔ)上，創(chuàng)作性地廣泛運(yùn)用新彩的各種顏料進(jìn)行彩繪，一次燒成后再描金水，再次入爐燒成，形成了獨(dú)具特色的廣彩瓷新品。廣彩瓷的藝術(shù)特點(diǎn)是絢麗多彩、金碧輝煌、構(gòu)圖飽滿、精致細(xì)密而又富有層次，猶如“萬(wàn)縷金絲織白玉”。

4、潮州彩 潮州彩是在廣彩的基礎(chǔ)上用堆料來(lái)勾勒線條。堆料一般用白釉、玻璃白、硼砂等按一定比例混合而成，使線條產(chǎn)生凸起的瀝線，入烤花爐燒成后，再在瀝線上描金，再入烤花爐燒成。

5、腐蝕金裝飾 腐蝕金也稱雕金彩，腐蝕金裝飾首先采用瀝青、石蠟等耐氫氟酸的物質(zhì)，以汽油稀釋后繪制畫面或紋樣，再用氫氟酸涂布于畫面上進(jìn)行腐蝕，待沖去氫氟酸和除去瀝青后的瓷面上出現(xiàn)光、毛面花紋，然后再在紋樣上平涂金水，入烤花爐燒成后，釉面在紋樣上平涂金水，入烤花爐燒成后，釉面被腐蝕部分金色呈現(xiàn)亞光色澤，而未被腐蝕部分金色則金碧輝煌，形成質(zhì)感上的“光”、“毛”對(duì)比，極富立體感，故有“雕金”之稱。

6、刷花 景德鎮(zhèn)人為了適應(yīng)瓷器大批量生產(chǎn)的需要，利用特制的鐵絲網(wǎng)和刷花筆，采用新彩顏料在瓷器上進(jìn)行手工刷繪。刷花時(shí)顏料通過(guò)刷色網(wǎng)形成霧狀并附著在瓷面上形成色面。

7、噴彩 釉上噴彩是在手工刷花的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。主要是唐山等瓷區(qū)在景德鎮(zhèn)刷花的基礎(chǔ)上，用機(jī)械化代替手工刷繪，以噴槍和空氣壓縮機(jī)進(jìn)行噴繪，效果比刷花更為細(xì)膩、柔和。

8、刻瓷裝飾 刻瓷是用堅(jiān)硬的合金鋼錐子在瓷器表面上進(jìn)行雕琢，刻出凹凸起伏的紋樣，再用新彩顏料進(jìn)行填繪，然后燒成的一種裝飾方法。

9、貼花紙 貼花紙是印刷技術(shù)在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域中的運(yùn)用，可分為釉上、釉下和釉中貼花紙。釉上新彩貼花紙是將新彩顏料印刷于薄膜上或膠水紙上，再轉(zhuǎn)移貼于瓷面上，然后入爐燒成的一種工藝技術(shù)。

二、新彩瓷畫的表現(xiàn)技法概述

新彩手工彩繪的表現(xiàn)技法極其豐富。常用的技法有：勾、填、點(diǎn)、彩、跺、拍、刷、噴色、重色、刷色、扒、刮等。以上幾種技法多數(shù)是其他畫種技法的重現(xiàn)和借鑒。如水墨畫的勾、填、點(diǎn)、彩等，油畫、水粉繪畫中的刷、扒、刮、重色等。本文所側(cè)重介紹的是陶瓷藝術(shù)家們經(jīng)過(guò)自己長(zhǎng)期的摸索實(shí)踐，形成的新彩獨(dú)有的技法，如刮擦法、流淌法（潑彩法）、油漬法、戳點(diǎn)法、殘留法等。因此，充分發(fā)揮和掌握材料的性能，是從事任何一種藝術(shù)的前提基礎(chǔ)。

1、刮擦法 用干絲瓜絡(luò)、海綿或吸水性較差的紙團(tuán)等物，在已涂好的瓷面上按照創(chuàng)作意圖進(jìn)行刮、擦、拓印，使之產(chǎn)生肌理痕跡或紋樣。

2、流淌法 陶瓷釉面光潔而又致密，而油料、水料顏色不易于干結(jié)。利用這一特性，將新彩顏料潑灑，涂布于瓷面上，傾斜或豎起畫面，使顏料漸漸流淌而形成肌理。采用此法要注意水料或油料的濃度，太稀，流淌過(guò)快；太稠則不易于流動(dòng)。

3、油漬法 此法只適用于新彩油性顏料。方法是先將新彩油料涂于瓷面上，待其稍干，用筆蘸取樟腦油、煤油、松節(jié)油等稀釋劑，滴在需要部位的顏料上，使其暈散滲化，產(chǎn)生斑點(diǎn)狀肌理效果

4、拓印法 用性能較硬的油畫筆、棕筆或紙團(tuán)等工具，蘸取上濃稠的顏色，在需要的部位上進(jìn)行拓印，產(chǎn)生各種形狀的肌理效果。

5、殘留法 在已涂好顏色的畫面中，待其顏色干了以后，用小塊海綿或棉布等蘸取少量樟腦油輕輕擦去不需要的部分，留下預(yù)想的效果。

以上五種技法是作者認(rèn)為的在長(zhǎng)期的探索實(shí)踐中總結(jié)出的屬于新彩的藝術(shù)語(yǔ)言。這些技法充分尊重了新彩顏料的特性，創(chuàng)造出新彩藝術(shù)的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

新彩顏料操作極為便利，大多數(shù)顏料可以通過(guò)油料的作用自由滲化融合，形成明快而豐富多變的復(fù)雜肌理表現(xiàn)。新彩的這些創(chuàng)新技法顯示出一些突出的藝術(shù)特征。首先是原創(chuàng)性，以上的創(chuàng)新技法在充分運(yùn)用顏料性能上可謂各盡所能，各顯神通。利用各種材料和技法努力營(yíng)造出與其他瓷畫作品不相同的藝術(shù)境界。其次是工藝性，許多瓷繪家越來(lái)越從新工藝入手來(lái)達(dá)到原創(chuàng)性和個(gè)性化的目的，對(duì)顏料的精心研究與調(diào)配，配入各種添加劑與礦物質(zhì)，使顏色能充分流淌暈化，以達(dá)到渾然天成，鬼斧神工的奇妙境界。再次是時(shí)代性，運(yùn)用新技法創(chuàng)作出來(lái)的作品與傳統(tǒng)的瓷畫在藝術(shù)面貌上有很大的不同，充滿豐富的現(xiàn)代藝術(shù)理念和現(xiàn)代審美情趣。最后是本土性，現(xiàn)代的許多新彩作品雖然具有顯著的時(shí)代性，但與西方瓷繪作品藝術(shù)形式與風(fēng)格差異仍十分明顯。大多數(shù)新彩瓷繪作者基于本土文化進(jìn)行創(chuàng)作的，仍具有明顯的中國(guó)民族文化氣度。

三、結(jié)語(yǔ)

技法的創(chuàng)新是陶瓷繪畫發(fā)展的必然選擇。但是，作為藝術(shù)家始終應(yīng)該清楚和明白：所有的技法都是為藝術(shù)家表達(dá)思想和情感服務(wù)的。正所謂“道不離藝，藝在道中，藝近乎道”。陶瓷材料的世界有著極為廣闊的未知領(lǐng)域，一切陶瓷材料的屬性和運(yùn)用材料的工藝技法，都是從未知到認(rèn)識(shí)的過(guò)程。這些材料自身有著巨大的開發(fā)潛力。工藝技法與藝術(shù)家的藝術(shù)思想、文化教養(yǎng)、個(gè)性氣質(zhì)、學(xué)識(shí)相比屬次要地位。但工藝技法也是不容忽視的重要環(huán)節(jié)。只有通過(guò)完備的工藝技法，才能把陶瓷繪畫材料的特性充分體現(xiàn)出來(lái)。只有通過(guò)工藝技法的不斷進(jìn)步，陶瓷繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域才能不斷拓寬，藝術(shù)風(fēng)格多樣化，藝術(shù)語(yǔ)言才能拓展和豐富。

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