楊曉敏，男，1956年出生，河南獲嘉縣人，現(xiàn)任河南省作協(xié)副主席，鄭州市文聯(lián)百花園雜志社總編輯兼《小小說(shuō)選刊》《百花園》《小小說(shuō)出版》主編。出版有詩(shī)集《雪韻》，小小說(shuō)集《清水塘祭》，散文集《我的喜馬拉雅》，評(píng)論集《小小說(shuō)是平民藝術(shù)》《小小說(shuō)閱讀札記》等作品。

豫北新鄉(xiāng)古稱牧野之地。有山、有水、有平川，盡占天然之優(yōu)勢(shì)，民風(fēng)淳厚，文脈鼎盛?！对?shī)經(jīng)》中的《衛(wèi)風(fēng)》就誕生在此。我國(guó)古代的第一位女詩(shī)人——許穆夫人就是衛(wèi)輝人。當(dāng)代新鄉(xiāng)籍的著名作家劉震云、侯鈺鑫等，著名詩(shī)人王綬青、李洪程、王斯平、馮杰等，當(dāng)然也包括不可忽略的朝氣蓬勃的“小小說(shuō)作家群”，他們共同續(xù)寫著今天新鄉(xiāng)文壇的嶄新篇章。

歷來(lái)的人文薈萃之地，必有長(zhǎng)袖善舞者。新鄉(xiāng)小小說(shuō)作家群的代表人物趙文輝，雖土生土長(zhǎng)在蘇門山下，卻渾身浸透著豫北人的大氣與精明。他自1989年開始發(fā)表作品以來(lái)，現(xiàn)已出版小小說(shuō)作品集6部，他的“豫北鄉(xiāng)下”系列構(gòu)成了“地域小小說(shuō)”寫作的典范。有人評(píng)價(jià)說(shuō)，趙文輝“藝術(shù)而本色地勾勒出豫北鄉(xiāng)村具有典型性的人物形象；原汁原味地呈現(xiàn)豫北鄉(xiāng)下具有獨(dú)特地域特點(diǎn)的風(fēng)俗人情，并充滿激情地贊美了豫北人古道熱腸的人性之美”。

趙文輝的文學(xué)創(chuàng)作之路并不平坦，初入行時(shí)多次投稿不中。但他癡情不改，從不怨天尤人。后入蘇門山與古賢相伴，潛心讀書研習(xí)，頗有心得，方覺峰回路轉(zhuǎn)，文章始有大進(jìn)。一篇成功的小小說(shuō)作品，顯示了作家在創(chuàng)作上的高度，而眾多有代表性作品的批量涌現(xiàn)，則構(gòu)成了作家寫作的厚度。

《刨樹》歷來(lái)被認(rèn)為是趙文輝的小小說(shuō)代表作。冷雪天，外地刨樹漢形單影只，饑寒交加，村里一男人不動(dòng)聲色地給予關(guān)照。細(xì)讀之下，這篇千把字的作品的確傳導(dǎo)出諸多信息。太平年代，黃河故道民風(fēng)中那種俠肝義膽、豪氣干云的遺風(fēng)，通過男人女人和刨樹漢的一系列對(duì)話、眼神和細(xì)微動(dòng)作變化，以一種近乎瑣屑的方式透視出普通民眾世俗交流時(shí)的仁義、淳樸、憨厚的特質(zhì)，寥寥數(shù)語(yǔ)，盡得風(fēng)流。作者巧于構(gòu)思，人物形象令人忍俊不禁，是典型的幽默作品。

在小小說(shuō)作家隊(duì)伍里，能寫出詼諧、調(diào)侃風(fēng)格的似不多見。因?yàn)橛哪且环N旁逸斜出的智慧，是一種別出心裁的聰明，是一種自嘲式的人格自信。文輝深得傳統(tǒng)文化熏陶，明了小說(shuō)寫作之個(gè)中三昧。雖然會(huì)把故事編排得一波三折、曲徑通幽，但在塑造人物形象、表現(xiàn)人物個(gè)性時(shí)從不含糊。那種白描手段用得極其高明，從不著意刻畫人物肖像、年齡甚至出身等，而是通過對(duì)言談舉止等動(dòng)態(tài)的簡(jiǎn)潔描述，讓人物鮮活地呈現(xiàn)出各自的本來(lái)面目。

在趙文輝筆下，這個(gè)叫付莊的地方是虛擬的。然而我們通過《酒風(fēng)》《賣牛》《七能人》《九月授衣》《劉棉花》《菊妞》《瞧戲》等篇章，會(huì)感到他們身上所攜帶的原生態(tài)之美，那種無(wú)時(shí)無(wú)刻不在彌漫著的生存真實(shí)，讓我們感同身受。張木匠、王鐵嘴、三菊、大驢、張棉花等，駁雜的鄉(xiāng)人紛至沓來(lái)；蒸紅薯、蔓菁稀飯、地鍋煎餅、小菜、土酒、綠豆粥、糊涂面條等撲入眼簾，讓人滿心鄉(xiāng)野芬芳；家長(zhǎng)里短、針頭線腦、雞鳴狗叫不絕于耳，世俗煙火味兒縈繞身邊。正是這種貌似隨手拈來(lái)實(shí)則精心選擇的細(xì)膩活計(jì)，才能把作者的鄉(xiāng)土情懷、鄉(xiāng)土愛憐像春雨潛行般悄然植入作品的深處，令人反芻。

我以為，由人物帶出故事的是小說(shuō)，由故事而引出人物的為故事。文輝極會(huì)寫人物，無(wú)論怎么講故事，都會(huì)由人物活動(dòng)來(lái)設(shè)置情節(jié)。加上成功地點(diǎn)綴某些地域方言或口語(yǔ)，加上插科打諢和形象而俏皮的比喻，又為作品的閱讀提供了極大的趣味性。

趙文輝的小小說(shuō)系列寫作成功的奧秘還在于，從單篇上看，都不失為獨(dú)立和精致，但將數(shù)篇束成一組，依然相互糾結(jié)纏繞，頓有中篇小說(shuō)的效果。假若一本書通讀下來(lái)，則像一部長(zhǎng)篇小說(shuō)一樣枝干疏朗，葉葉分明。趙文輝說(shuō)，小小說(shuō)的硬度，是從小小說(shuō)的細(xì)部開始審美追求的一種意向。我覺得它是一種既有形又無(wú)形、時(shí)常飄忽不定的東西，有時(shí)是一個(gè)好細(xì)節(jié)，有時(shí)僅僅是一個(gè)貼切而充滿了遐想的句子，有時(shí)是一種氣味，有時(shí)是一種心靈共鳴的撞擊，有時(shí)是一種姿勢(shì)（小小說(shuō)也有自己的身姿）……就像一個(gè)可心的女性一樣，不定哪一點(diǎn)兒打動(dòng)了你，水汪汪的眼睛、好看的嘴唇、一頭秀發(fā)、微翹的臀部，或者輕盈的步態(tài)？我非常熱愛這些來(lái)自小小說(shuō)身體內(nèi)部的亮點(diǎn)，是它們讓小小說(shuō)變得豐腴、多情、濕潤(rùn)，是它們讓小小說(shuō)充滿了性感和質(zhì)感。