鮑學(xué)謙，1953年生人，作家、劇作家。

《天注定》是著名導(dǎo)演賈樟柯自己編劇、導(dǎo)演的一部電影，于2013年拍攝完成并在世界各國(guó)上映，至今已美譽(yù)天下，獲獎(jiǎng)累累。

2013年，榮獲美國(guó)《電影評(píng)論》雜志十大佳片、《紐約時(shí)報(bào)》十大佳片，法國(guó)《電影手冊(cè)》十佳電影，英國(guó)《視與聽(tīng)》十佳電影，英國(guó)廣播公司十大佳片，加拿大《環(huán)球郵報(bào)》年度十佳，第66屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳編劇獎(jiǎng)、金棕櫚獎(jiǎng)提名，第50屆臺(tái)北金馬影展金馬獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng)、最佳剪輯獎(jiǎng)、最佳劇情片提名、最佳導(dǎo)演提名、最佳原著劇本提名、最佳攝影提名。2014年，榮獲美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片第二名，法國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，第29屆獨(dú)立精神獎(jiǎng)最佳國(guó)際電影提名……

如此成績(jī)，堪稱近年來(lái)中國(guó)電影在國(guó)際影壇上的翹楚。特別是其能夠獲得戛納電影節(jié)的最佳編劇獎(jiǎng)，實(shí)為難能可貴。因此，從劇本的內(nèi)容來(lái)研究一下這部影片，不能不說(shuō)既是很有必要，也是頗具價(jià)值的。

這部影片從劇本的角度看，其結(jié)構(gòu)是中國(guó)式的，有如國(guó)畫的“四條屏”，也就是由四個(gè)具有內(nèi)在聯(lián)系，但在外型上又各自獨(dú)立的，有著重大影響的真實(shí)事件為基礎(chǔ)的故事所組成。其主題是：環(huán)境和個(gè)人性格在生活流中相互擠壓、碰撞，人物的命運(yùn)如同天所注定。

第一個(gè)故事是：一個(gè)叫大海的農(nóng)村中年人，因?yàn)榭床粦T村長(zhǎng)以承包為名，霸占村里的煤礦，私自轉(zhuǎn)賣給個(gè)體老板大發(fā)其財(cái)，決心出頭告發(fā)，并且向其當(dāng)面“宣戰(zhàn)”。此后，趁曾是其同學(xué)的煤礦老板炫耀新買的私人飛機(jī)，村民齊聚喝彩的機(jī)會(huì)，大海宣布，要上北京告狀。煤礦老板當(dāng)即讓馬仔用鐵鍬將其打暈，然后出幾萬(wàn)塊錢希望封口。而村民們不但不支持大海，還嘲笑他是一只高爾夫球，只配挨打。大海一怒之下，抄起獵槍，打死了村長(zhǎng)、嘲笑他的村干部和幫助村長(zhǎng)貪污的會(huì)計(jì)夫妻，以及一個(gè)長(zhǎng)期虐待拉車馬匹的車把式，最后，還打死了煤礦老板。

其中，打死會(huì)計(jì)夫妻是有偶然性的。原先，大海只是到會(huì)計(jì)家，逼著會(huì)計(jì)將村長(zhǎng)貪污和霸占煤礦轉(zhuǎn)賣的事實(shí)寫出來(lái)，作為罪證。但是，正好門外有一輛警車開(kāi)過(guò)，本來(lái)已經(jīng)準(zhǔn)備寫了的會(huì)計(jì)，感到有了心理上的支持，態(tài)度立刻轉(zhuǎn)變，大喊大叫起來(lái)，再加上會(huì)計(jì)的妻子撲向大海，所以大海開(kāi)槍，將其一一擊斃。打死車把式也有偶然性。車把式常常暴打馬匹，使得其倒地不起，而且，常常被大?？匆?jiàn)。這天，在大海殺紅了眼之后，又看到他在狂打馬匹，一時(shí)興起才開(kāi)的槍。

這個(gè)故事源自發(fā)生在2001年的“胡文海事件”。影片中的大海，基本上沿用了胡文海的性格。這就是說(shuō)，影片中大海殺人的悲劇結(jié)局，在編導(dǎo)看來(lái)是由于社會(huì)環(huán)境的干部貪腐、既得利益集團(tuán)橫行，同普通百姓的投告無(wú)門，以及普遍的愚昧和奴性與其個(gè)人性格的剛烈、魯莽，以及對(duì)法律的輕蔑，相互摩擦、撞擊所導(dǎo)致。如同流星撞地球，造成破壞，兩敗俱傷。

第二個(gè)故事是：一個(gè)叫三兒的年輕人，不滿于農(nóng)村的苦困、愚昧與平庸的生活，進(jìn)城打工，不知在哪里，弄到了一支手槍。在一次路遇搶劫時(shí)，開(kāi)槍打死了兩個(gè)人。然后，逃回家鄉(xiāng)給母親做壽，還搶劫了當(dāng)?shù)爻抢锶〕鼍蘅畹囊粚?duì)夫妻，并開(kāi)槍將其打死。此后，其用三張到不同目的地的火車票離開(kāi)家鄉(xiāng)，而其心中希望的卻是到緬甸去弄更好的槍。他對(duì)老婆說(shuō)：“我要聽(tīng)見(jiàn)槍聲才高興……”

影片對(duì)三兒的家鄉(xiāng)，突出了這樣一段描畫：過(guò)年，幾個(gè)年輕人在簡(jiǎn)陋的窩棚里賭錢。一個(gè)年輕人說(shuō)村里的一個(gè)姑娘在外面打工，搞“特殊服務(wù)”得了艾滋病，不敢再回鄉(xiāng)了。大家就嘲笑曾經(jīng)與這個(gè)姑娘談過(guò)戀愛(ài)的另一個(gè)年輕人，要他也去據(jù)檢查檢查。而這個(gè)年輕人反唇相譏，說(shuō)你的老婆不也在城里做“雞”！致使發(fā)生斗毆，打得頭破血流，倒地不起。而三兒在一旁看在眼里，冷笑著掉頭離去。

這個(gè)故事源自發(fā)生在2005年的“周克華事件”。應(yīng)該說(shuō)，影片對(duì)三兒經(jīng)歷的描述是簡(jiǎn)化了原型周克華真實(shí)情況的，但是，對(duì)其個(gè)性的塑造，卻保留了對(duì)周克華性格的推斷。也就是說(shuō)，對(duì)生活環(huán)境的不滿，以及尋求出路的絕望和自身努力的極端化，造成了其害人害己的悲劇性結(jié)局。

值得特別注意的是：影片對(duì)大海和三兒最后的交代是開(kāi)放性的，既沒(méi)有寫他們被捕，也沒(méi)有寫他們被執(zhí)行死刑或者擊斃。仿佛在暗示觀眾：這樣的人和事，在我們這個(gè)國(guó)度里，還遠(yuǎn)沒(méi)有終結(jié)。

第三個(gè)故事是：一個(gè)叫玉兒的年輕姑娘，因不了解實(shí)情與一個(gè)有婦之夫發(fā)生了婚外情。了解情況后，她希望這個(gè)情人能離婚娶她，但是人家做不到，于是她選擇了分手。她的情人也坐火車離開(kāi)了她。當(dāng)她回到自己的工作崗位——浴室前臺(tái)工作的時(shí)候，有兩個(gè)客人要請(qǐng)她做按摩。她聲明自己不會(huì)按摩，也不是做“特殊服務(wù)”的小姐，但是此二人糾纏不休。其中一人甚至拿出一萬(wàn)塊一沓的鈔票，不停地抽打她的臉，反復(fù)說(shuō)有錢什么都能買，以致她嘴角流血。最后，忍無(wú)可忍的小玉，掏出了情人離開(kāi)時(shí)留下的，被火車站工作人員阻止攜帶的小刀，劃傷了那個(gè)客人?？墒軅目腿诉€不罷休，還要撲向小玉，終于被小玉殺死。另一個(gè)客人見(jiàn)狀，落荒而逃。小玉也持刀跑到公路上，但是，最終還是打“110”自首了。以后，小玉另找工作，到大海村里的那座煤礦上應(yīng)了聘。

影片對(duì)這段故事強(qiáng)調(diào)的是，小玉對(duì)名分、聲譽(yù)的執(zhí)著，她雖然深愛(ài)著情人，情人也很愛(ài)她，但是在得知情人不肯離婚之后，她毅然決然地選擇分手。而當(dāng)兩名客人認(rèn)定有錢就應(yīng)該可以買下她時(shí)，她不為所動(dòng)，非常憤怒于他們將她等同于做“特殊服務(wù)”的小姐。無(wú)疑，這是小玉所處的社會(huì)環(huán)境，其價(jià)值觀在苦苦相逼，并在與其執(zhí)著于自己認(rèn)定的真理相互的撞擊中，達(dá)到難以調(diào)和的程度，引爆的悲劇。有趣的是，影片強(qiáng)調(diào)小玉是有法治觀念的。當(dāng)其情人因?yàn)橐话研〉恫荒軒匣疖?，與車站工作人員發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，她勸告情人不要堅(jiān)持，服從管理，把小刀給她就是了。甚至在殺人之后，本來(lái)可以在公路上攔車逃跑，可她一番猶豫，還是用手機(jī)撥打了“110”，自首了。

這個(gè)故事源自發(fā)生在2009年的“鄧玉嬌事件”。影片中小玉的殺人過(guò)程與鄧玉嬌的殺人過(guò)程并不相同，甚至其與情人的關(guān)系，鄧玉嬌也未必就有，但是，其對(duì)自身價(jià)值觀的堅(jiān)守和勇于堅(jiān)持原則的個(gè)性，倒是完全一致的。影片著重渲染了社會(huì)觀念與個(gè)體觀念發(fā)生沖突時(shí)的激烈與可怕。

第四個(gè)故事是：一個(gè)叫小輝的打工仔，在工作中“串崗聊天”，害得同事傷了手，因?yàn)椴辉敢赓r償損失，調(diào)換工作到東莞一家夜總會(huì)當(dāng)服務(wù)員，并愛(ài)上了在那里做“小姐”的一位姑娘。但是，在得知那位姑娘已經(jīng)有了一個(gè)沒(méi)有父親的小孩，而且不得不當(dāng)他的面做“特殊服務(wù)”時(shí)，自尊心受傷，再次調(diào)換了工作。在新的工廠中，依舊身份低賤，工資微薄，在家里要他寄錢，他不能滿足時(shí)，覺(jué)得毫無(wú)自尊可言。此時(shí)，先前受傷的同事又找到了他，想對(duì)他報(bào)復(fù)，但是最終在輕蔑中放過(guò)了他。毫發(fā)無(wú)損的小輝，回到宿舍，左思右想，覺(jué)得前景黯淡，改變身份地位無(wú)望，愛(ài)情無(wú)著，人生無(wú)味，便在宿舍的走廊上，翻越欄桿，跳樓身亡。

影片在這個(gè)故事里，強(qiáng)調(diào)了貧富差距的巨大，富人生活的荒淫無(wú)恥。什么“黃色娘子軍”、“傳統(tǒng)花旦叢”、“角色賣淫”……“豪賭怡情”、“狂炒文物古董”……對(duì)比著打工仔的“受累受氣”、“架床快餐”、“門外拜佛”……以及其內(nèi)心，面對(duì)奢華的無(wú)可奈何。正是生活境遇和身份地位的天壤之別，使得自尊心太強(qiáng)的貧窮者，在找不到出路的情況下，自尋短見(jiàn)，毀滅了雖然可貴卻注定卑微的生命。由于這個(gè)故事跳樓的外景，選擇在了“富士康集團(tuán)”的職工宿舍區(qū)中拍攝，所以，最后證實(shí)了這個(gè)故事源自發(fā)生在2010年的“富士康跳樓事件”。自2010年1月23日富士康員工第一次跳樓自殺起至2010年11月5日，共發(fā)生14次跳樓事件，引起社會(huì)各界乃至全球的關(guān)注。

不問(wèn)可知，這么多人陸續(xù)跳樓自殺，直接原因絕非單一，而每個(gè)跳樓者做此選擇的原因也不會(huì)單一，但是，總的來(lái)說(shuō)，覺(jué)得前景黯淡、人生無(wú)味應(yīng)該是其共性。

反過(guò)來(lái)說(shuō)，自殺者原先的期待應(yīng)該是美好的，值得奮斗的，否則，這些少男少女就不會(huì)離開(kāi)農(nóng)村到城里來(lái)打拼了。那么，使他們幻滅的到底是什么呢？所有的人都在大同小異的環(huán)境下生活，為什么只有少數(shù)的人，成為了殺人犯和自殺者，引發(fā)了悲劇呢？影片也在回答這個(gè)問(wèn)題，那就是：在他們的個(gè)性中，都存在著一種不肯妥協(xié)的執(zhí)著。

新的問(wèn)題是：難道做人不應(yīng)該執(zhí)著、堅(jiān)守，而必須隨遇而安、委曲求全、柔順圓滑嗎？事實(shí)是，我們今天的社會(huì)上，生活的比較如意，或者自以為如意的，的確就是這樣的實(shí)用主義加機(jī)會(huì)主義者，以至于被斷定，其造成了可悲的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)：創(chuàng)新乏力、信仰匱乏、義理難伸、唯利是圖。說(shuō)實(shí)在的，對(duì)絕大都數(shù)人來(lái)說(shuō)，就是做夢(mèng)，也不過(guò)就是在金錢的洞洞眼里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。然而，人畢竟不是只有肉體的，其精神上的完善需要執(zhí)著與堅(jiān)守，關(guān)鍵只在于其對(duì)真理認(rèn)識(shí)的正確性，以及不能在遇到挫折時(shí)走極端。

據(jù)此，可以得出結(jié)論：社會(huì)悲劇的產(chǎn)生，社會(huì)環(huán)境有著不可推卸的責(zé)任，個(gè)人對(duì)自我的把握也必須檢討，更大的責(zé)任在社會(huì)所有成員對(duì)社會(huì)環(huán)境的改造上，因?yàn)榘凑兆匀灰?guī)律，人類作為整體，要想健康地繁衍、發(fā)展，是必須自救的。所謂：上帝只能救愿意自救的人。必須要：聽(tīng)天不由命！否則，今日之施害犯法者，也可能會(huì)是明日的我們自己，而受害者，從直接的到間接的，則一定是每一個(gè)社會(huì)成員，包括我們自己，全都一無(wú)例外。

影片在編劇上最大的優(yōu)點(diǎn)，應(yīng)該是：在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，理性地處理了生活素材，引導(dǎo)觀眾深入地思考了社會(huì)和自我。這還體現(xiàn)在避免過(guò)度的人物關(guān)系糾纏與情節(jié)編造上，甚至體現(xiàn)在臺(tái)詞的方言設(shè)置上。

賈樟柯自己在面對(duì)《三聯(lián)生活周刊》的記者時(shí)，曾這樣說(shuō)：“拍電影，你要知道你生活在一個(gè)什么樣的時(shí)代里面，你的生活里發(fā)生的最重要的事情是什么，這是我在二十六七歲時(shí)得到的頓悟?！薄芭淖兏锸俏磥?lái)要伴隨我很長(zhǎng)時(shí)間的生活主題，當(dāng)然，這個(gè)也與我對(duì)歷史的興趣有關(guān)?！笨梢?jiàn)，對(duì)于成熟的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，正是社會(huì)環(huán)境在正、反兩方面造就著他，而他，也在努力著試圖改造社會(huì)環(huán)境。

作為反面的意見(jiàn)，美國(guó)電影雜志《好萊塢報(bào)道者》認(rèn)為：“《天注定》中出現(xiàn)了此前在賈樟柯的電影中幾乎不曾見(jiàn)過(guò)的類型片元素，可以說(shuō)是他最商業(yè)的一次嘗試……其松散無(wú)力的敘事和陳舊的觀點(diǎn)，沒(méi)能表現(xiàn)出賈樟柯以往在影片中所具備的力度?！?/p>

好在國(guó)內(nèi)媒體是褒大于貶的，有稱該片為“中國(guó)式爆發(fā)”，認(rèn)為：“在當(dāng)今中國(guó)，這樣直白地描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并以大尺度的沖擊力來(lái)表現(xiàn)，必須要承認(rèn)賈樟柯的勇氣。當(dāng)然，按照慣例，一定有人會(huì)說(shuō)這是某種投機(jī)。但在我們這個(gè)充滿了聰明導(dǎo)演的國(guó)家里，賈樟柯至少要算是聰明導(dǎo)演里，最有勇氣的那一個(gè)?！?/p>

這部影片雖然已經(jīng)能在網(wǎng)上看到，但尚未在電影院上映。賈樟柯曾對(duì)媒體稱：“《天注定》是可以在中國(guó)公映的，在我到戛納之前，已經(jīng)通過(guò)了審查?！蔽覀兤诖涿鎸?duì)中國(guó)影院觀眾后的收獲。聽(tīng)天不由命，賈樟柯，繼續(xù)努力吧！