但凡對書法有點(diǎn)研究的人恐怕都會聽說過這句話：“密不透風(fēng)，疏可走馬?！倍鴮@話的不同理解會直接影響到書法的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。

有人認(rèn)為空白的地方就是疏可走馬，筆墨湊密的地方就是密不透風(fēng)。我不這樣理解。比如有架敵方的戰(zhàn)機(jī)在空中盤旋，你在它下方的大片平原上奔跑，你會認(rèn)為這寬闊的平原此時是疏可走馬的感覺嗎？誰都不會。相反你會感覺密不透風(fēng)，因?yàn)槟阍趹?zhàn)機(jī)的控制范圍之內(nèi)。

一個人拿一把張開的剪刀，你把手指放在它的中間，雖然刀未碰到，但你的心里緊張得要命，此時你才會明白什么是密不透風(fēng)。相反，你的手指要是放在剪刀刀背上，雖然貼得很緊，但你心里卻輕松從容，此時你才會明白所謂的疏可走馬。

從向背上理解書畫疏密的關(guān)系，應(yīng)是一條悟入的路：兩條半弧線如果相向不管相距多遠(yuǎn)皆可交匯成圓，而里面的空處正是密不透風(fēng)；兩條弧線如果相背，盡管看著挨在一起，但恰是疏可走馬之謂。如夫妻同床異夢，雖在一處，相隔何止天涯！如人在牢獄，牢獄再大，也會有密不透風(fēng)之感。

密不透風(fēng)，疏可走馬，乃就形勢而言，而非形狀；乃就意趣而言，而非寬狹。此理不明，咫尺之內(nèi)而有千里之勢者如何做到？正所謂差之毫厘，謬之千里。