人在坎坷路途中走，挨過(guò)了日子，老去了容顏，但心靈依然可以明麗如初。

有人說(shuō)，“老”是一個(gè)特別可怕的字眼，它帶給你皺紋和白發(fā)，留給你遺憾與不舍。但我認(rèn)為：哪怕老去，仍可像個(gè)孩子。

王陽(yáng)明老先生說(shuō)：心外無(wú)物。簡(jiǎn)單的四個(gè)字揭示的正是這個(gè)道理。每個(gè)人的形體都是無(wú)法保持不變的，但心可以。

日本一位女作家在99歲生日時(shí)出版了處女作詩(shī)集，結(jié)果轟動(dòng)全日本，先后被出版了18次，仍供不應(yīng)求。察其詩(shī)風(fēng)，通俗簡(jiǎn)練，生動(dòng)活潑，竟讓人感覺(jué)不到作者是99歲高齡的老者。她在一首詩(shī)里寫道：我的心在跳舞啊，像個(gè)孩子一樣；我的心在戀愛(ài)啊，早已飛上云端。她的詩(shī)作雖然沒(méi)有什么高超的技巧，卻有著孩子一樣的天真。正是憑借這一點(diǎn)，她取得了驚人的成功。日本是個(gè)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)，人口綜合素質(zhì)很高，但缺少童真。正是這份可貴的童真，填補(bǔ)了日本國(guó)民心靈的空缺。

是的，現(xiàn)代社會(huì)節(jié)奏加快，為了適應(yīng)快節(jié)奏的生活，人們不得不丟下那份天真，去追逐名與利?！皩?shí)力”“貨幣”“強(qiáng)大”等詞語(yǔ)充斥著媒體，人們隨身帶的包里可以掏出幾張信用卡卻拿不出一本童話書；少女的容貌也早已被粉黛遮蓋，失去了原有的自然與美好。面對(duì)這日益嚴(yán)重的心靈硬化現(xiàn)象，我不由擔(dān)憂起來(lái)，那些可愛(ài)的孩子們、那些無(wú)邪的精靈們?cè)趺崔k呢？他們本應(yīng)該活躍在秋千上，本應(yīng)該沉浸在童話中的。

美國(guó)作家菲爾丁說(shuō)：“世界一旦失去偉大的孩提王國(guó)，那就是真正的沉淪?！彼?，我們要像孩子一樣生活，活出自己，尋求本真。所以，我們要像孩子一樣天真，保持幻想，保持努力。

沒(méi)有童真的世界是無(wú)趣的，哪怕張貼上最有名的字畫，也無(wú)法擁有書香，只會(huì)成為附庸的一員。沒(méi)有安徒生的生活是乏味的，讀盡“貨幣學(xué)說(shuō)”“經(jīng)濟(jì)理論”又有何用？那樣只會(huì)成為為生活所累的人。

朋友，你若仍在精心化妝，準(zhǔn)備應(yīng)酬，不如暫時(shí)放下這些，讀一讀童話，懷念一下安徒生。

懷念安徒生，因?yàn)槲覀兌贾皇呛⒆印?/p>

點(diǎn)評(píng)

這篇文章論述事物、闡發(fā)道理，有理有趣，不偏激，不片面。如“沒(méi)有童真的世界是無(wú)趣的，哪怕張貼上最有名的字畫，也無(wú)法擁有書香，只會(huì)成為附庸的一員”“沒(méi)有安徒生的生活是乏味的，讀盡‘貨幣學(xué)說(shuō)’‘經(jīng)濟(jì)理論’又有何用？那樣只會(huì)成為為生活所累的人”等文句，很好地揭示了外在與內(nèi)在、文學(xué)素養(yǎng)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展之間的關(guān)系，頗具哲思。同時(shí)，作者還啟示我們，童真不是孩童的專利，“哪怕老去，仍可像個(gè)孩子”。