摘要本文通過對(duì)近年來(lái)有關(guān)古箏藝術(shù)和古箏演奏技巧等方面研究論文的深入研究，進(jìn)行了一系列的搜集、歸納、整理和研究，重點(diǎn)集中在古箏各流派之間的不同風(fēng)格、不同特點(diǎn)上面，堅(jiān)持具體問題具體分析的辦法，全面加強(qiáng)針對(duì)古箏曲的分析、古箏演奏技巧的分析與古箏審美機(jī)制的分析、古箏傳承與發(fā)展等諸多關(guān)鍵環(huán)節(jié)和方面的分析。全面加強(qiáng)針對(duì)重點(diǎn)古箏流派的發(fā)展現(xiàn)狀的研究和梳理情況，推進(jìn)一系列古箏藝術(shù)理論層面的思考，提出了一些全新的古箏研究視角。

關(guān)鍵詞：古箏藝術(shù)研究現(xiàn)狀價(jià)值體現(xiàn)與傳承理論思考

對(duì)于古箏流派來(lái)說，已經(jīng)作為一種較為常見的音樂派別一直發(fā)展壯大，對(duì)于古箏流派本身就能夠很好地傳達(dá)和展示出所對(duì)應(yīng)的一系列的歷史文化和文明的背景。例如，關(guān)于古箏的地域文化、關(guān)于古箏的生成外部環(huán)境、關(guān)于古箏的音樂風(fēng)格、關(guān)于古箏演奏的獨(dú)特技法，能夠充分地體現(xiàn)出古箏諸多流派的多元化、多樣性，為當(dāng)前和今后一個(gè)時(shí)期研究古箏藝術(shù)和古箏演奏技巧以及發(fā)展等諸多能夠提供更加廣闊的發(fā)展空間和舞臺(tái)等，都是有利于進(jìn)一步促進(jìn)古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)和傳承的，需要更加珍惜古箏價(jià)值體系。因此，進(jìn)一步深入研究傳承各個(gè)不同古箏流派的演奏精髓，并且始終做到促使他們的進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，也是當(dāng)前古箏藝術(shù)快速、健康發(fā)展的必然要求，同時(shí)，必須充分認(rèn)真地思考關(guān)于古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)和傳承等一系列的有關(guān)問題，只有有效擁有著古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)和傳承的“根”，我們的古箏藝術(shù)和古箏演奏技巧才能夠在未來(lái)的時(shí)間內(nèi)長(zhǎng)成一棵棵參天大樹?？v觀中國(guó)的古箏藝術(shù)發(fā)展形勢(shì)，已呈現(xiàn)出更加豐富多彩、更加流派紛呈的態(tài)勢(shì)。長(zhǎng)期以來(lái)，在中國(guó)的南方地區(qū)和北方地區(qū)不同的地域文化因此就孕育出和滋養(yǎng)出不同的古箏流派，相應(yīng)地產(chǎn)生出了一系列各具顯著特色的古箏藝術(shù)的流派。古箏藝術(shù)流派和古箏音樂可以簡(jiǎn)單地按照南北地區(qū)進(jìn)行劃分，能夠體現(xiàn)出諸多的地域性，因此，就會(huì)在古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)和傳承中的彈奏技巧、古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)和傳承典范曲目、古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)和傳承代表性等諸多方面進(jìn)行更加全面、深入地探討和研究。

一古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承的演奏技巧

研究古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承，從本質(zhì)上將需要從演奏技巧分析入手，因?yàn)槟壳按嬖谟谥袊?guó)的古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承主要分為南方古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承和北方古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承等不同的音樂風(fēng)格。從地域發(fā)展的角度來(lái)看，北方地區(qū)地勢(shì)較為平坦，天氣氣候常年處于寒冷的干燥狀態(tài)，冬季相對(duì)比較漫長(zhǎng)同時(shí)夏季相對(duì)比較短促，年日照的時(shí)間比較充足。因此，就形成了北方古箏藝術(shù)與人的性格多為相似，即更加的豁達(dá)，更加的爽朗，更加的大方，更加的不拘小節(jié)，從演奏的特點(diǎn)和性格等方面來(lái)說，呈現(xiàn)出奔放、粗獷、熱情的外向性特點(diǎn)。因此，北方古箏音樂的演奏技巧也相應(yīng)地受到一定的影響，通常是以“四度”或者是更大、更高的度數(shù)進(jìn)行跳躍和行進(jìn)，古箏演奏的旋律以及線條大多數(shù)呈現(xiàn)出大幅度的上下之間的強(qiáng)烈波動(dòng)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，給人的感覺更加剛健、更加有力、更加憨直、更加幽默，已經(jīng)完全構(gòu)成了一種比較雄渾更加酣暢的古箏演奏藝術(shù)格局。

1對(duì)于北方的古箏流派來(lái)說，主要存在河南古箏流派等。以河南古箏流派的主要音樂風(fēng)格來(lái)對(duì)比，河南古箏流派的演奏曲調(diào)存在一定的歌唱性，而且比較強(qiáng)烈，通常河南古箏流派中的旋律會(huì)采取四度、五度甚至六度等大幅度的“大跳”，整體比較質(zhì)樸比較流暢，但是在其中能夠很明顯地感受到頓挫與雄壯。在河南古箏流派演奏的技法和技巧等方面，主要存在河南古箏流派游搖、河南古箏流派慢滑、河南古箏流派急顫等關(guān)鍵演奏技巧的有機(jī)結(jié)合，也隸屬于河南古箏流派演奏的重要特色之一。例如，河南古箏流派在激昂的地方就像是引吭長(zhǎng)嘯，有的則像是聲振林木般，在演奏到悲切的時(shí)候，則像是嗚咽的聲樂，將河南古箏流派中的感情融入到曲調(diào)和曲情之中，并且做到了渾然一體。對(duì)于山東古箏流派在演奏時(shí)來(lái)說，通常采取的是“大指”的頻繁使用，因此古箏的演奏更加剛健也更加有力，山東古箏流派演奏的花、山東古箏流派演奏的刮、山東古箏流派演奏的撮、山東古箏流派演奏的搖等一系列的演奏技巧，使得山東古箏流派呈現(xiàn)出的樂曲更加具有波瀾起伏的狀態(tài)，有的時(shí)候左手的山東古箏流派演奏的吟、山東古箏流派演奏的揉、山東古箏流派演奏的按、山東古箏流派演奏的滑則更加凸顯出剛?cè)岵⑿畹奶攸c(diǎn)，山東古箏流派演奏的整體會(huì)呈現(xiàn)鏗鏘深沉的音樂藝術(shù)喜氣，有效地構(gòu)成了山東古箏流派的慢板純樸、古雅、凝重，山東古箏流派演奏的快板激越、熱情、奔放的鮮明音樂藝術(shù)風(fēng)格和特色。

2對(duì)于南方的古箏流派來(lái)說，考慮到南方的地形多為丘陵地區(qū)、山地地區(qū)、河流眾多地區(qū)，呈現(xiàn)出地形的多樣性，與此同時(shí)，也屬于山清水秀的形象，多為草木比較繁茂，大自然的氣候也是比較溫暖比較濕潤(rùn)的，培養(yǎng)起了南方古箏流派的沉穩(wěn)、南方古箏流派的安詳、南方古箏流派的感情、南方古箏流派的豐富、南方古箏流派的細(xì)膩等諸多的藝術(shù)特點(diǎn)，因此，南方古箏流派的語(yǔ)調(diào)相對(duì)比較平緩，而對(duì)于南方古箏流派的音樂旋律等諸多形式，通常會(huì)受到南方的古箏流派的吐字發(fā)音的諸多影響，因此，對(duì)于南方古箏流派的音樂旋律的級(jí)進(jìn)相對(duì)比較多，經(jīng)常采取的是“大二度”或者是“小三度”的循環(huán)模式或者迂回漸進(jìn)的演奏模式，南方古箏流派的旋律線也大多呈現(xiàn)出“小起伏”的諸多波浪形狀的演奏風(fēng)格，呈現(xiàn)出更加清新、更加優(yōu)雅、更加細(xì)致、更加活潑的顯著特點(diǎn)，更加賦予南方古箏流派溫婉流暢的獨(dú)特藝術(shù)意味。例如，潮州古箏，因此南方古箏流派中的潮州古箏流派的旋律比較文靜比較委婉，如果按照“滑的起伏”等方面，曲調(diào)則顯示出更加細(xì)膩、更加微妙，采取的是左手的方式，按滑潤(rùn)飾等諸如“彈按尾隨”的古箏演奏手法，有效配合以“勒弦”等加花手法的頻繁使用，就共同構(gòu)成了南方古箏流派的潮州古箏的流暢而華麗的獨(dú)特古箏風(fēng)韻。又如，南方古箏流派的客家古箏，因?yàn)榫哂休^為深厚的價(jià)值體現(xiàn)與傳承中音樂文化的歷史血緣，更能凸顯出更加中正、更加秀雅、更加明麗、更加清和，特別是對(duì)滑音等音樂音程的正確處理，存在較大起伏的潮州古箏的特征更加明顯，使潮州古箏的琴聲顯得更加余音繚繞，更加悠揚(yáng)而深長(zhǎng)，因此會(huì)產(chǎn)生出更加古樸、更加典雅的獨(dú)特氣質(zhì)。其中，比較有典型代表性的閩南箏“點(diǎn)滑音”是其中最具有特色的“左手”古箏演奏技法，并且采取的是“輕、揉、慢、按”等諸多的古箏演奏手法，并且之間是交替性的穿插進(jìn)行，更加顯示出緩急相濟(jì)的特點(diǎn)。

3關(guān)于西部地區(qū)的古箏流派來(lái)說，西部廣大的地區(qū)和山區(qū)呈現(xiàn)出地廣人稀的地形地貌，對(duì)于日常生活來(lái)說，經(jīng)常是推門見山的藝術(shù)格局，因此，對(duì)于西部地區(qū)的人們的性格養(yǎng)成也逐漸產(chǎn)生了一系列的影響。鑒于西部地區(qū)古箏流派的聲音洪亮、西部地區(qū)古箏流派的爽直誠(chéng)懇以及西部地區(qū)古箏流派的情感豐富等一系列的性格特征來(lái)說。陜西的古箏流派也能夠充分表現(xiàn)出風(fēng)格方面的細(xì)膩，陜西的古箏流派在委婉之中蘊(yùn)含著更多的悲怨，在慷慨之中蘊(yùn)含著更多的急楚，在激越進(jìn)取之中蘊(yùn)含著諸多抒情的因素和顯著特點(diǎn)。

二古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承的路徑選擇

古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承需要進(jìn)一步明確傳承的角度和路徑的選擇，因?yàn)榻?jīng)過近年來(lái)古箏藝術(shù)的快速發(fā)展，特別是新創(chuàng)的古箏曲與傳統(tǒng)的古箏流派之間存在一個(gè)有效銜接和傳承的環(huán)節(jié)，只有堅(jiān)持做好此方面的工作，才能夠確保古箏藝術(shù)和古箏演奏技巧一直處于更加欣欣向榮的良好局面，助推學(xué)習(xí)古箏的人數(shù)與日俱增，助推古箏樂曲的創(chuàng)作高潮不斷繁榮和涌現(xiàn)。對(duì)于一系列最新創(chuàng)作的古箏樂曲，需要始終堅(jiān)持古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承的主題和原則，進(jìn)一步展示出古箏樂曲的題材所具有的規(guī)范、寬泛的現(xiàn)實(shí)特征，鼓勵(lì)古箏創(chuàng)作的寫作技巧更加符合專業(yè)化的發(fā)展要求，鼓勵(lì)古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承的篇幅和結(jié)構(gòu)更加呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)，在古箏調(diào)式的運(yùn)用方面鼓勵(lì)五彩繽紛和百家爭(zhēng)鳴，對(duì)于古箏的演奏技巧鼓勵(lì)更加專業(yè)化的發(fā)展水平?？陀^的說，對(duì)于古箏流派和古箏樂器來(lái)說，其古箏的技術(shù)性以及藝術(shù)性都需要進(jìn)一步得到不斷提升和增強(qiáng)。但是，需要進(jìn)一步明確古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承樂曲的缺陷和不足之處，主要可以表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面，關(guān)于古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承的方面仍然是比較缺少的，目前學(xué)習(xí)古箏的人數(shù)在不斷上升，對(duì)于古箏演奏的音色比較優(yōu)美來(lái)說，古箏也是比較容易聯(lián)系和上手的樂器，最重要的就是古箏具有更加典型的典雅和韻味。這種典雅和韻味本身就是蘊(yùn)含著深厚的歷史和文化背景，能夠充分地體現(xiàn)出古箏音樂的鮮明風(fēng)格，也是古箏樂曲想要充分傳達(dá)出來(lái)的具有典型濃厚的地域色彩，同時(shí)還具有較為濃郁的古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承氣息，通過古箏演奏的吟、古箏演奏的揉、古箏演奏的按、古箏演奏的滑等諸多手法以及手法之間的有效聯(lián)系，進(jìn)一步展現(xiàn)出豐富的風(fēng)土和人情。在以往的古箏創(chuàng)作樂曲之中，許多古箏的作曲家都能夠靈活運(yùn)用來(lái)自民間古典的音樂以及更加忠實(shí)地傳承和繼承的古箏流派之精髓，并且能夠更加靈活地融入到新的古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承語(yǔ)匯與彈奏技巧之中，賦予這些新創(chuàng)作的古箏樂曲以更加鮮明的顯著風(fēng)格，同時(shí)又積極地賦予了古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承的時(shí)代風(fēng)貌，但是，最能表現(xiàn)出古箏的濃郁風(fēng)格的元素比較少見了，深受廣大聽眾的真心喜愛。例如：《春澗流泉》、《漢江韻》、《臨安遺恨》、《木卡姆散序與舞曲》等諸多古箏樂曲均是此類古箏樂曲中的典范。近年來(lái)，古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承在創(chuàng)新實(shí)踐等方面做得都是比較好的，例如，古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承人工調(diào)式、古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承調(diào)性游移、古箏流派的價(jià)值體現(xiàn)與傳承色彩變化等，還有古箏樂曲表現(xiàn)手法的進(jìn)一步夸張和更加新穎等顯著的特點(diǎn)，都為現(xiàn)代古箏樂曲的創(chuàng)作和發(fā)展開辟了新的發(fā)展道路。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王夏婕：《我國(guó)東南三個(gè)傳統(tǒng)箏派之比較研究——潮州箏派、客家箏派、福建箏派》，福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2004年。

[2] 王莉萍：《潮州箏曲〈寒鴉戲水〉四種不同演奏版本》，武漢音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文，2006年。

[3] 馬卉：《新中國(guó)成立以來(lái)古箏教材的建設(shè)與發(fā)展》，湖南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2008年。

[4] 胡菁菁：《對(duì)成年人古箏教學(xué)的思考與其指法教學(xué)的探索》，南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2009年。

[5] 趙一：《清代古譜〈弦索備考〉中箏曲〈海青〉之研究》，上海音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文，2006年。

[6] 閻愛華：《在回歸傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造現(xiàn)代美——箏曲〈漢江韻〉分析》，《中國(guó)音樂學(xué)》，2004年第4期。

[7] 戴曉青：《關(guān)于當(dāng)前古箏演奏技法符號(hào)規(guī)范化的思考》，南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2007年。