摘要類型小說出版的走紅有著各種各樣的原因，與此同時，類型小說也面臨著地位尷尬和出版跟風(fēng)嚴(yán)重的困境，在這種情況下，出版社需要采取措施擺脫這種困境，如借助于出版社自身的資源優(yōu)勢，提高類型小說的地位；清晰定位，培養(yǎng)自己的品牌；提高創(chuàng)新意識和發(fā)掘市場的眼光；分析讀者心理，提高小說與讀者的溝通感和認(rèn)同感等。

關(guān)鍵詞：淺閱讀類型小說出版

隨著人們生活節(jié)奏的加快和社會壓力的增大，對于書籍和閱讀來說，也更多地傾向于從中獲得休閑和娛樂，而電腦和手機網(wǎng)絡(luò)等的方便快捷，使人們在對知識型書籍的追求上已經(jīng)不再是那么的熱情，而通過淺閱讀，來獲得視覺的快感和心理的愉悅來說，顯得更為符合人們的心理需求。但是，類型小說在最初被人詬病為“沒有文學(xué)性的快餐食品”，即使是現(xiàn)在，也有很多作者拒絕承認(rèn)自己的作品為類型小說。所以，對類型小說的出版和發(fā)行情況進(jìn)行研究和分析，以促進(jìn)類型小說的繼續(xù)發(fā)展和水平質(zhì)量的提高，具有非常重要的現(xiàn)實意義。

一類型小說的概述

所謂“淺閱讀”，是指一種淺層次的、以簡單輕松甚至娛樂性為最高追求的閱讀形式。有人曾說，在線瀏覽正在取代傳統(tǒng)青燈黃卷式的經(jīng)典閱讀，以快餐式、跳躍性、碎片化為特征的“淺閱讀”正成為閱讀新趨勢。閱讀對于更多人來說，并不是為了獲得知識，引發(fā)自我的思考，而更多是滿足自我的娛樂化需求。關(guān)于類型小說，葛紅兵教授將之定義為：通常我們可以把小說類型中那些具備相當(dāng)?shù)臍v史時段、具有穩(wěn)定的形式或者內(nèi)涵樣貌、具有一系列典范性作品、同時又在讀者心目中能引起比較固定的閱讀期待的小說樣式叫做“類型小說”。

在書籍的傳播途徑多樣化的同時，人們可以接觸到的書籍更為豐富和廣泛。而對于小說而言，其從雛形、發(fā)展到成熟的過程中，小說的類型并不能保證完全的創(chuàng)新，所以不同的小說之間必然有著相似的因素，這些相似的因素，使讀者產(chǎn)生相似的審美體驗。

二類型小說出版發(fā)行的現(xiàn)狀和走紅原因

與傳統(tǒng)小說相比，類型小說展現(xiàn)出了非?；钴S的局面，僅僅從2012年的類型小說市場來看，就會發(fā)現(xiàn)暢銷書榜上的大都為類型小說，而其中最為暢銷的則是官場小說、都市言情小說、懸疑小說和職場小說等幾種類型為主。而類型小說的熱銷，與小說本身的水平和質(zhì)量有關(guān)系之外，還有著讀者心理方面的原因。例如，官場小說的暢銷有著人們對于中國官場的獵奇心理，也有著對于“厚黑學(xué)”的尊崇心理，《高手過招》《誰主沉浮》《陽謀在上》等官場小說一直受人青睞。據(jù)各地圖書市場的信息反饋，在2012年的類型小說銷售中，官場小說仍獨占鰲頭，其中的不少作品首版印數(shù)即在10萬冊以上，有的一年內(nèi)多次印刷，銷量在100萬冊以上。另外，青春愛情類的小說也是出版和發(fā)行重要內(nèi)容?！赌切┠晡覀円黄鹱返呐ⅰ凡粌H獲得了電影的票房，而且還隨著票房一起帶動了書籍的發(fā)行熱潮。

類型小說的走紅，與當(dāng)前的淺閱讀風(fēng)尚是分不開的。當(dāng)人們可以通過電腦來隨時獲得自己想要的知識和材料的時候，深層次的閱讀似乎顯得不那么必要和順應(yīng)潮流了，而現(xiàn)在社會的各種物質(zhì)和精神的壓力，也使得人們更愿意為了滿足精神的愉悅?cè)プx書。淺閱讀，逐漸變成了一種時尚，讀書，對于更多的人而言，是為了滿足自我的娛樂性。很多的類型小說，更為注重核心趣味，使喜歡這種趣味的人在精神的滿足上獲得極致。如虐心虐腦子的偵探懸疑小說；滿足愛情幻想的都市言情、青春小說等；滿足人們對于陌生領(lǐng)域的獵奇或者向往的諸如軍旅小說、探險小說等。這種通過淺閱讀來進(jìn)行快速瀏覽、普及淺顯、休閑娛樂的讀書方式獲得更多人的青睞，它的隨意性、輕松性和快速性使得它的讀者群遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)的小說。

三類型小說的出版發(fā)行中所存在的問題

1類型小說地位的尷尬

類型小說雖然是一個新興的名詞，但是，從其發(fā)展上而言，在數(shù)量和市場上都引起了令人矚目的成績，但是，從水平上和概念上來說，又都是一個令人略有點尷尬的話題。雖然葛紅兵在2005年大力地推行這個概念的學(xué)院派，但是，有很多作者和讀者都是不同意這個類型小說這種說法的，甚至有作者就明確表態(tài)，自己寫的不是類型小說，自己不是類型小說作家。同時，類型小說還有著小圈子文化的特性，不但在不同類型的排名上有著沖突和爭執(zhí)，而且在不同的類型之間，很難從一個圈子進(jìn)入另一個圈子。將作品類型化雖然有助于吸引同一類型愛好的讀者，但卻也是作者的桎梏，一旦某個作者被畫上“某某類型”的作家，那么幾乎所有的作品都被打上了“某某類型”的標(biāo)簽，這對于很多追求個性或者思路比較活躍的作者而言，都是極為反感的。上海大學(xué)的葛紅兵教授表示，當(dāng)下文壇寫作出現(xiàn)類型化的新特點，是經(jīng)濟市場化深入發(fā)展的結(jié)果，中國的社會階層化越來越明顯，反映在審美趣味上就是多種文化共同發(fā)展并分層，小說創(chuàng)作類型化趨勢因此逐步形成潮流。但是，在這種情況下，類型小說的地位低于傳統(tǒng)文學(xué)的地位卻也是不爭的現(xiàn)實。

2類型小說出版的跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重

類型小說在有著龐大而且熱情的市場的同時，卻也有著出版上的跟風(fēng)嚴(yán)重問題。茅盾文學(xué)獎得主、《暗算》的作者麥家甚至疑問當(dāng)前中國并沒有真正意義上的類型小說，“比比皆是的‘男盜墓’、‘女穿越’能算類型小說嗎？”但是，即使在這種質(zhì)疑下，類型小說的出版卻也是跟風(fēng)嚴(yán)重，清宮戲的火熱，使得很多出版社都將自己的眼睛盯住了這塊肥肉，從網(wǎng)絡(luò)上挖掘到的《步步驚心》《后宮甄嬛傳》雖然獲得了不菲的銷售，但是清宮戲電視和書籍的大規(guī)模出現(xiàn)，也使讀者審美疲勞。2012年《中國青年報》社會調(diào)查中心通過網(wǎng)絡(luò)對15744人進(jìn)行的一項在線調(diào)查顯示，79.0%的公眾痛感當(dāng)前出版社出書跟風(fēng)炒作現(xiàn)象嚴(yán)重，其中27.8%的人認(rèn)為“非常嚴(yán)重”。調(diào)查中，20.5%的受訪者經(jīng)常買書，49.7%的人有時會買書，27.8%的人很少買書。曾經(jīng)有人指出，我國出版業(yè)每年庫存達(dá)到300億元，很大程度上都是由于出版的跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重所造成的后果。這樣下來，不僅浪費資源，而且導(dǎo)致讀者對于圖書的不信任，而對于出版社而言，惡性循環(huán)所帶來的，勢必是自身影響力和利益的下降。

四走出類型小說出版和發(fā)行困境的措施

1借助出版社自身資源優(yōu)勢，提高類型小說的地位

類型小說與傳統(tǒng)的通俗文學(xué)，現(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)密切相關(guān)，但是卻并不等同于兩者，類型小說有著類型化一面的同時，卻也有著“反類型化”的一面，這種反類型化，就是一種創(chuàng)新和對自我的顛覆。類型小說有著非常龐大的市場和收益，面對類型小說的尷尬地位，出版社可以借助于自身的資源優(yōu)勢，在推廣方面為類型小說“正名”，提高類型小說在文藝界的地位。如一些大型的出版社可以聯(lián)合相關(guān)作者、文學(xué)評論家等，舉行相關(guān)的活動，對類型小說進(jìn)行宣傳和推廣，為文學(xué)的這一分類正名，打破常規(guī)的文學(xué)秩序，重建活躍健康的文學(xué)主體，以達(dá)到最終對文學(xué)性的追求。

2出版社應(yīng)該清晰定位，培養(yǎng)自己的品牌

類型小說的火爆，使得各大出版社一窩蜂的擠進(jìn)來，想要搶一杯羹。跟風(fēng)出版不僅會損害出版社自身的形象，使出版社變得喪失了文化氛圍和影響力，而且還會導(dǎo)致讀者對于傳統(tǒng)出版喪失信心。在實體書發(fā)展艱難的時機，出版社更應(yīng)忌諱跟風(fēng)隨大流，這樣，雖然短時間可能會得到利益，而長期下來，喪失的是讀者的信心和信任。所以，出版社應(yīng)該清晰地分析和研究自身的優(yōu)勢，選擇某一個或者幾個類型去運作，甚至是創(chuàng)造新的類型，只有具有了自己的品牌，具有了自己的地位，才能得到更長遠(yuǎn)的發(fā)展?？梢钥隙ǖ氖?，過去小策劃公司有心無力或者沒有想過要去做的事情，未來各家大社有充分的理由應(yīng)該去做——如將一個類型小說的好作者進(jìn)行充分包裝打造，而不是殺雞取卵；如不再是被動等待某個類型自然產(chǎn)生百萬級暢銷書而是主動去策劃、引領(lǐng)新的類型；如為一部（系列）類型小說打造出產(chǎn)品群而不是單一紙質(zhì)圖書……只有有能力有想法有行動的更多出版單位一起參與類型小說出版，這個領(lǐng)域才可能最終產(chǎn)生廣泛影響力和市場價值。

3具有創(chuàng)新意識和發(fā)掘市場的眼光

網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展，點擊率也是其被出版社關(guān)注，得到簽約和發(fā)行的一個重要因素。目前，網(wǎng)絡(luò)小說有著非常龐大的閱讀群體，但是，網(wǎng)絡(luò)小說并不能簡單地等同于類型小說。網(wǎng)絡(luò)小說中并不缺乏優(yōu)秀作品，但是網(wǎng)絡(luò)小說卻也為人所詬病，如劇情邏輯性的不足、拖沓，文學(xué)性和藝術(shù)性的不足等。而點擊率，更多的是能反映其被讀者所關(guān)注或者吸引起讀者興趣的要素，但是并不代表點擊率高的網(wǎng)絡(luò)小說在轉(zhuǎn)變?yōu)閷嶓w書后就可以得到市場的收益。網(wǎng)絡(luò)的閱讀工具是電腦，人的眼睛長時間盯著電腦會不舒服的缺點導(dǎo)致人們更喜歡網(wǎng)絡(luò)上短小精悍或者情節(jié)變幻比較快的小說。而在購買書籍或者閱讀習(xí)慣上，并不代表喜歡網(wǎng)絡(luò)上的小說就也會喜歡實體書。所以，在將網(wǎng)絡(luò)小說轉(zhuǎn)變?yōu)閷嶓w書出版的時候，不能僅僅看點擊率，還是要從小說的內(nèi)容，以及其可能會產(chǎn)生的市場上進(jìn)行綜合的評量。

4提高小說與讀者的溝通感和認(rèn)同感

類型小說的出版是為了實現(xiàn)經(jīng)濟的效益，而出版和發(fā)行，都需要出版社研究和分析讀者的心理。淺閱讀背景下的類型小說出版，需要圖書能滿足讀者娛樂性的同時，也要與讀者容易溝通，能夠使讀者產(chǎn)生興趣。例如原名是《球形的荒野》的社會派懸疑小說，在引進(jìn)中國的最初十年，可以說是很荒涼慘淡的場景，但是，在2012年改名為《一個背叛日本的日本人》后，一下子抓住了中國讀者的心，使得大家對書非常感興趣，不僅豆瓣評分極高，而且在當(dāng)當(dāng)?shù)暮笈_顯示，每天的銷量高達(dá)800冊，很長一段時間盤踞在新書榜的前三名。又如英國女作家瑪琳娜·柳薇卡的《烏克蘭拖拉機簡史》中文版圖書，由于書名的關(guān)系，很多經(jīng)銷商和讀者都會產(chǎn)生誤解，英國的亞馬遜將之放在非小說的科技類里面，而不少書店還將之放在農(nóng)業(yè)書類里。這樣，喜歡文學(xué)的讀者很難發(fā)現(xiàn)這本書，而想要購買農(nóng)業(yè)類和科技書的讀者，即使發(fā)現(xiàn)也很難去購買文學(xué)書籍。書名與讀者溝通的困難，嚴(yán)重影響到這部作品被讀者關(guān)注的時間。所以，類型小說的出版，需要出版社對讀者的心理進(jìn)行分析和研究，使讀者可以更快地對書籍產(chǎn)生閱讀和購買的興趣。

目前，越來越多的類型小說在人們的視野中不斷的展現(xiàn)。在每年的暢銷書榜上，類型小說占據(jù)著超越六成的比例，而類型小說所不斷涌現(xiàn)出的嶄新生命力，使其成為暢銷書的制造基地，不斷地受到出版社和讀者的青睞。而針對類型小說出版和發(fā)行中所存在的問題，需要我們不斷地研究和分析，只有這樣，才能更長遠(yuǎn)地實現(xiàn)出版社的利益，才能更好促進(jìn)類型小說的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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