摘要《理智與情感》是英國杰出女小說家簡·奧斯丁的代表作，該作品發(fā)表后受到各方的評論與關(guān)注，具有重要的探索價值。本文主要以接受美學(xué)為理論基礎(chǔ)，從符合讀者審美的期待視野、敘事視角與敘述方式結(jié)合的召喚結(jié)構(gòu)，以及女性主義發(fā)展的創(chuàng)新期待視野等角度對作品進行美學(xué)體現(xiàn)分析，重點認(rèn)識在接受美學(xué)理論中《理智與情感》的價值體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《理智與情感》接受美學(xué)期待視野分析

簡·奧斯丁是英國杰出的女小說家，總共創(chuàng)作了6部長篇小說，其中《理智與情感》是其最具代表性的處女作。該作品自問世以來，受到了各方的關(guān)注與評論，尤其是在接受美學(xué)理論上，更是獲得了巨大的成功。

一符合讀者的審美心理期待視野接受過程

期待視野是接受美學(xué)理論中的一個重要概念，它是指讀者不是被動無條件的接受故事文本，而是會根據(jù)自身的經(jīng)歷對作品產(chǎn)生不同的認(rèn)識與見解，形成的一種既定思維模式。在文學(xué)作品與讀者期待視野一致時，讀者能夠更快的根據(jù)自身的社會生活經(jīng)歷展開對文本故事的閱讀與理解，也能更快的接受文本，達到閱讀的喜悅。

而《理智與情感》的期待視野從最初發(fā)表時，經(jīng)歷了一步步的美學(xué)接受過程與發(fā)展。在奧斯丁創(chuàng)作《理智與情感》時，英國正在如火如荼的開展工業(yè)革命，而文學(xué)發(fā)展也走到了浪漫主義的后期。在這個時期，英國大力開展工業(yè)革命，逐漸發(fā)展為資本主義社會，使得經(jīng)濟得到快速發(fā)展，經(jīng)濟、政治地位得到空前的提高。而《理智與情感》所反映的是鄉(xiāng)村中三、四戶人家的情感愛情故事，僅僅是英國工業(yè)革命背景下的象牙小品，無法滿足讀者的期待視野?！独碇桥c情感》選用兩姐妹的性格沖突來展現(xiàn)現(xiàn)實社會的理性與感性，大大地挑戰(zhàn)了當(dāng)時的文學(xué)主流作品，因此沒有很好的符合當(dāng)時讀者的審美心理，迎合不了讀者的期待視野而未獲得成功。

隨著時間與社會的不斷推移，在19世紀(jì)中期，讀者對于文學(xué)作品的期待視野發(fā)生轉(zhuǎn)變，更多的探討作品本身與它的主題表現(xiàn)。在這個階段，讀者開始欣賞奧斯丁的文學(xué)創(chuàng)作，尤其是對于日常生活的細節(jié)描述，以及作品主題的深邃，于是《理智與感情》被重新定位，它所描寫的兩姐妹的理性與感性選擇，與讀者的期待視野相融合，形成了新的審視與探討。

《理智與情感》從達什伍德家姐妹的感情與命運的選擇出發(fā)，推進故事情節(jié)的發(fā)展，通過達什伍德家姐妹，理智的姐姐埃莉諾與感性的妹妹瑪麗安對于愛情的選擇態(tài)度等來全面展示當(dāng)時社會下的現(xiàn)實生活全貌。故事情節(jié)的發(fā)展設(shè)置與當(dāng)時社會下讀者所接受面對的社會生活經(jīng)歷所一致，尤其是妹妹瑪麗安的擇偶標(biāo)準(zhǔn)更是與現(xiàn)實社會高度統(tǒng)一融合，滿足了讀者對《理智與情感》的審美心理，符合所構(gòu)建的期待視野。

二“召喚結(jié)構(gòu)”的構(gòu)建：敘事視角與敘述方式的運用

在接受美學(xué)理論中，所謂的“召喚結(jié)構(gòu)”是指文學(xué)作品中，對文本解讀的不確定性體現(xiàn)。接受美學(xué)理論家沃爾夫?qū)ひ辽獱栒J(rèn)為，“召喚結(jié)構(gòu)”自身具有一定的空缺與暗示，能夠引導(dǎo)讀者的閱讀欲望，打破文本讀者的慣性思維方式，從而對作品展開多種不同的審視。而《理智與情感》則從獨特的敘事視角與敘述方式構(gòu)建文本的“召喚結(jié)構(gòu)”，充分調(diào)動了讀者繼續(xù)閱讀的積極性。

1獨特的敘事視角運用

奧斯丁在《理智與情感》的敘事視角上，選擇了具有客觀性的第三人稱敘述視角，同時在文本敘述中還根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展需要，轉(zhuǎn)換為有限的第三人稱敘述視角，這樣的敘事視角運用，打破了傳統(tǒng)小說中單一的敘述方式，具有一定的獨創(chuàng)性。

《理智與情感》從一開篇，作者就采用了全知的第三人稱進行敘述，介紹了整個故事文本所發(fā)生的背景，以及達什伍德家族成員的基本情況，達什伍德三姐妹在父親過世后，離開原來的諾蘭莊園，搬到了鄉(xiāng)下簡陋的房子，開始貧困簡樸的生活以及她們各自的感情命運。還包括小說兩位主人公姐妹的性格介紹，姐姐埃莉諾是理性的典型代表，感情強烈又頭腦冷靜；妹妹瑪麗安性格特征剛好與姐姐相反，她更加感性，熱情、奔放、開朗等。這樣能夠讓讀者第一時間掌握小說的背景以及重要人物，對于故事情節(jié)的發(fā)展具有輔助認(rèn)識作用。

除此之外，對于小說主要人物的日常生活細節(jié)，利用客觀的第三人稱全知敘述視角就不具有一定的真實性，于是作者巧妙轉(zhuǎn)換為另一種敘事視角，將小說人物的想法、行為都形象具體的展現(xiàn)在讀者眼前。例如，在埃莉諾與瑪麗安姐妹遇到感情上的挫折時，兩位不同的選擇與思想都淋漓盡致的講述出來，讓讀者更能感受她們面臨感情選擇難題時的思想斗爭。這種通過主人公視角進行的敘事視角轉(zhuǎn)移，對于全知第三人稱所敘述的故事進行了內(nèi)容的補充，也增加了故事情節(jié)發(fā)展的懸念，更能吸引讀者的閱讀欲望。

2獨特的敘述方式運用

在“召喚結(jié)構(gòu)”的構(gòu)建下，作者除了從獨特的敘事視角展開故事情節(jié)發(fā)展外，還在敘述方式上重點下功夫?！独碇桥c情感》不選用傳統(tǒng)的講述作為敘述的主要方式，而是另類的使用場景與語言的大量疊加來展開故事敘述。這種新的場景疊加敘述方式，對于作品的主題及人物形象塑造都具有一定的積極作用，也便于讀者從故事文本中所聽、所看、所感更具真實性。

這種獨特的敘述方式，作者都是通過大量的小說人物對話來展開的，例如，在小說第2章里面，關(guān)于約翰·達什伍德夫婦討論是否資助三個妹妹與繼母的生活時，兩位各執(zhí)一詞：

“噢，絕對是發(fā)大財了！有哪個哥哥能為妹妹做這么多，哪怕是他的親妹妹，也不會做到你的一半！而且你們只不過是同父異母！但你卻有如此大方的精神”。

“我不喜歡做一點小氣的事，”他回答道，“到這樣的時候，一個人寧可做得過一些，也不能做得太少。最起碼誰也不會認(rèn)為我為她們做得不夠，就算是她們自己，也不能期望更多了”。

通過這一討論的場景語言描述，就將兩個人物的形象生動的刻畫出來，表現(xiàn)出了他們的自私冷漠。

不僅如此，對于主人公埃莉諾對人的態(tài)度看法等都是用場景疊加的方式來重點敘述。例如，埃莉諾是一位理性的人，對待周圍的人都是客觀的，包括討厭的威洛比和布蘭頓上校，面對妹妹瑪麗安的不同看法，埃莉諾卻仍然說：“你們一下子給他編了那么多缺欠”，“完全是憑著你們自己的想象，相比之下，我對他的稱贊就顯得索然無味了，我只能說他是一個很有理智的人，受過良好的教育，見多識廣，舉止文雅，而且我認(rèn)為他心地寬厚。”通過埃莉諾的語言以及態(tài)度，讀者就能快速的認(rèn)識到她的性格是冷靜含蓄的，能客觀的對待周圍的人和事，將其人物形象躍然紙上。這樣也使得小說更具真實性，為讀者營造出一個真實的想象世界，激發(fā)出讀者對作品去接收、理解、認(rèn)識、加工、補充與創(chuàng)作，構(gòu)成了“召喚結(jié)構(gòu)”的整體完整性。

三從女性主義發(fā)展角度探討創(chuàng)新期待視野

從上面“召喚結(jié)構(gòu)”分析可知，在《理智與情感》的創(chuàng)作中，作者設(shè)置了許多懸念，制造出故事文本的空白以及未定性，這是激發(fā)讀者閱讀的主要因素。然而對于已經(jīng)將《理智與情感》閱讀完的讀者來說，心里會對最后兩姐妹獲得成功愛情產(chǎn)生疑惑：為什么在這個金錢至上的社會，她們能夠選擇放棄財富？為什么兩姐妹對于愛情與命運選擇不同，卻一樣收獲成功婚姻？作者利用場景疊加的敘述方式，對于兩位主人公的形象進行了深刻描述，無論是埃莉諾還是瑪麗安，她們的語言、行為、選擇、性格等都是女性主義不斷發(fā)展的片段，甚至最后都成功收獲了愛情與婚姻。

奧斯丁通過在這個社會背景下，埃莉諾與瑪麗安的選擇與命運獲得成功，激發(fā)了讀者的創(chuàng)新意識，引導(dǎo)讀者超出小說敘述的表面去進一步深層次的探討原因，就是接受美學(xué)理論中的“創(chuàng)新視野”體現(xiàn)。在《理智與情感》中，姐姐埃莉諾就是理智的代表，她待人處世冷靜、客觀，在情感上也做到謹(jǐn)慎、理性，她對于戀愛對象的選擇重點是人品，于是選擇了坦率、真誠的愛德華。但是埃莉諾與母親、姐妹因為父親的過世，失去了家庭的財產(chǎn)繼承，一無所有的被趕出居住的莊園，被迫來到鄉(xiāng)下借住米德爾頓先生的農(nóng)莊生活，靠每年500磅的生活費，過著艱苦樸素的生活，與愛德華經(jīng)濟地位都存在巨大差距，因此用理性將這份感情積壓在心中。并且作為家里的長女，她更是要擔(dān)當(dāng)其照顧家庭的重任，安慰母親，奔波操勞，將那份理智冷靜體現(xiàn)得淋漓盡致，為了顧全大局將自己的愛情擱置。

后來偶然在聚會上，遇到愛德華與其定下婚約的露西，尤其是在露西炫耀自己的戀情時，埃莉諾只能默默接受打擊，克制自己，冷靜的繼續(xù)交際應(yīng)酬，在內(nèi)心悄悄的選擇祝福與放棄。但是在愛德華被母親遺棄，喪失財產(chǎn)繼承權(quán)，露西選擇離開時，埃莉諾接納了一名不文的愛德華，沒有責(zé)問、委屈與哭泣，她優(yōu)雅得體的傾聽愛德華地講述，為他重新找尋新的工作，最終接受愛德華，獲得真正的愛情。在這個男權(quán)至上的社會，男性具有財產(chǎn)繼承權(quán)，而女性由于社會地位低下，未受過高等教育，根本不能享有繼承權(quán)，而唯一獲得尊重的機會就是選擇有錢的男性結(jié)婚，依附男性獲得社會的接納。而埃莉諾在自己一無所有的時候，也不曾依靠自己的容貌去接近討好愛德華，而是理智平靜的期待平等的被愛德華接受，獲得真正的愛情，這正是女性主義的具體體現(xiàn)。

而與姐姐性格截然相反的妹妹瑪麗安，是一位熱情、任性、情感奔放的女性，對待愛情富有幻想，期望嫁給人品高尚，具有財富的丈夫，因此在選擇戀愛對象時，更加注重男性的財富與儀表?，旣惏苍趷矍樯辖?jīng)歷了幾次不同的選擇，第一個出現(xiàn)在瑪麗安生活的是布蘭頓上校，財富還可以，僅僅因為35歲的年齡，以太老的借口而放棄。于是在遇到年輕又具有遺產(chǎn)繼承權(quán)的威洛比時，很快的陷入熱戀之中，美好的憧憬著與威洛比的未來，不顧布蘭頓上校對自己的感情。這完全反映出瑪麗安的性格特征，感情外露，熱情奔放。但是很快瑪麗安就認(rèn)識到威洛比是個玩弄感情的花花公子，且完全沒有將瑪麗安放在心中，選擇了更加富有的小姐將瑪麗安拋棄。

這樣的情感打擊，使得瑪麗安一度悲痛，自我作踐，甚至差點丟掉性命。但是瑪麗安在經(jīng)過沉痛打擊教訓(xùn)后，很快就理智的重新站起來，用理性看待周圍的人和物，最終選擇嫁給了對她疼愛傾心的布蘭頓，收獲完美的愛情。從瑪麗安對命運以及愛情的不同選擇，就能發(fā)現(xiàn)她的女性主義意識開始萌芽，由感性轉(zhuǎn)變?yōu)楠毩?、自尊、自強、自愛的理性。隨著女性主義的發(fā)展，而獲得真正的愛情婚姻。

四結(jié)語

《理智與情感》是一部備受歡迎的文學(xué)作品，它具有自身獨特的藝術(shù)價值。尤其是從接受美學(xué)的角度對作品展開分析，更能從期待視野的發(fā)展過程，以及“召喚結(jié)構(gòu)”的獨特性，被超越的、新的期待視野上感受到作品的成功。

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