摘要本文主要是對(duì)奧利弗·哥爾德斯密斯的喜劇《屈身求愛(ài)》當(dāng)中的愛(ài)情情感觀念進(jìn)行剖析從《屈身求愛(ài)》愛(ài)情故事中錯(cuò)位與錯(cuò)認(rèn)這個(gè)主要矛盾脈絡(luò)以及其愛(ài)情故事中并非完美但臻于感人的主要意旨觀念這兩個(gè)方面分析了《屈身求愛(ài)》當(dāng)中的愛(ài)情故事的觀念基礎(chǔ)哥爾德斯密斯在《屈身求愛(ài)》當(dāng)中的情感愛(ài)情觀念分別從樸實(shí)自然不完美但是純良以及反對(duì)濫情和感傷這三個(gè)方面對(duì)奧利弗·哥爾德斯密斯的愛(ài)情理念進(jìn)行多層次剖析并且對(duì)哥爾德斯密斯的愛(ài)情理念的影響做出簡(jiǎn)要的總結(jié)

關(guān)鍵詞奧利弗·哥爾德斯密斯愛(ài)情《屈身求愛(ài)》感傷淳樸

奧利弗·哥爾德斯密斯是英國(guó)在18世紀(jì)中后期著名的一位劇作家和詩(shī)歌創(chuàng)作者。哥爾德斯密斯在愛(ài)爾蘭出生，曾經(jīng)在蘇格蘭就讀醫(yī)科。哥爾德斯密斯在返回英國(guó)首都倫敦之后，開(kāi)始創(chuàng)作一系列的戲劇，而《屈身求愛(ài)》這一部戲劇是他在自己生命的晚期所創(chuàng)作的，蘊(yùn)含著奧利弗·哥爾德斯密斯自己一生當(dāng)中的價(jià)值觀以及各種感情觀念的理解，具有很高的文學(xué)代表性和思想感情的價(jià)值。

一《屈身求愛(ài)》主要的矛盾脈絡(luò)與主旨

《屈身求愛(ài)》這一部戲劇又被翻譯為《委曲求全》，是英國(guó)劇作家?jiàn)W利弗·哥爾德斯密斯在自己生命的晚期創(chuàng)作的一部經(jīng)典的喜劇作品。哥爾德斯密斯風(fēng)趣幽默，其對(duì)于當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)上的一些不正之風(fēng)深?lèi)和唇^，同時(shí)對(duì)于人與人之間寶貴的愛(ài)情又充滿(mǎn)欣賞，因此，其創(chuàng)作的《屈身求愛(ài)》正是以喜劇的形式對(duì)愛(ài)情進(jìn)行謳歌。相對(duì)比于同時(shí)代的英國(guó)劇作家以及小說(shuō)創(chuàng)作者而言，哥爾德斯密斯的《屈身求愛(ài)》卻表現(xiàn)出不一樣的文學(xué)藝術(shù)特征，同時(shí)代的英國(guó)劇作家和小說(shuō)家往往喜歡運(yùn)用一些感傷的方式去表現(xiàn)英國(guó)青年男女之間的愛(ài)情。但哥爾德斯密斯則不同，他創(chuàng)作的《屈身求愛(ài)》，是一部繼承了莎士比亞時(shí)代喜劇元素的重要喜劇作品，能夠從喜劇這種形式之中，表現(xiàn)出男女愛(ài)情的彌足珍貴。

《屈身求愛(ài)》這部喜劇緊緊地對(duì)各個(gè)矛盾點(diǎn)進(jìn)行圍繞，并且處理得十分集中，這樣所有的矛盾點(diǎn)和線(xiàn)索關(guān)系都纏繞在一起，從而表現(xiàn)出一種非常巧妙的藝術(shù)效果。

1《屈身求愛(ài)》的主要矛盾脈絡(luò)：錯(cuò)位與錯(cuò)認(rèn)

哥爾德斯密斯的《屈身求愛(ài)》這部喜劇，正如前文所分析的，包含了非常多的大小不一的矛盾點(diǎn)和線(xiàn)索，而實(shí)際上最為核心的部分是包括了以下兩個(gè)方面的主要矛盾。

第一個(gè)方面的矛盾是戲劇之中的男主人公馬洛被人欺騙誤導(dǎo)，去郝思嘉先生家里造訪，將郝思嘉先生家當(dāng)成了一家小型的客棧，結(jié)果進(jìn)去呼三喝四，讓人感覺(jué)其十分放肆。馬洛這樣的表現(xiàn)，自然讓未來(lái)的老丈人郝思嘉先生十分的苦惱，也十分的不歡喜，而實(shí)際上，馬洛先生是一位秉性純良的紳士，一方面，馬洛在大家閨秀的面前常常十分的害羞以及拘謹(jǐn)；另一方面，馬洛在外面又巧舌如簧，能夠巧妙地用自己的語(yǔ)言表達(dá)自己的想法。從這些方面可以看出，馬洛雖然一開(kāi)始有了些誤會(huì)，但是馬洛先生的本質(zhì)是一位好的紳士。而在郝思嘉先生家里面，郝思嘉先生的女兒郝小姐看到了馬洛先生，為了試探這位馬洛先生的秉性和道德，偽裝成為女仆人的樣子，結(jié)果其見(jiàn)識(shí)和美貌都打動(dòng)了馬洛先生，而且郝小姐也因?yàn)榕c馬洛先生接觸后的言行舉止，發(fā)現(xiàn)了馬洛的可愛(ài)正直、風(fēng)流倜儻的風(fēng)趣，使郝小姐被迷倒在馬洛的魅力上，決定向馬洛先生“屈身求愛(ài)”。

第二個(gè)方面的矛盾線(xiàn)是郝小姐的弟弟托尼，托尼希望能夠和別的大家閨秀進(jìn)行一段美好的愛(ài)情，但是其母親卻因錢(qián)財(cái)，要求托尼要和有婚約的表妹奈維爾談戀愛(ài)以及成婚。托尼在一番陰差陽(yáng)錯(cuò)之間，成人之美，最終托尼和自己的表妹奈維爾都收獲到了各自的愛(ài)情。

2《屈身求愛(ài)》的主要意旨觀念：并非完美，但臻于感人

《屈身求愛(ài)》的主要意旨就是對(duì)于愛(ài)情的歌頌。正如《屈身求愛(ài)》這部喜劇的最后一幕當(dāng)中，郝思嘉先生的最后一句話(huà)：“你雖然弄錯(cuò)了對(duì)方的情人，但是我覺(jué)得你絕對(duì)是可以弄錯(cuò)了妻子?！边@句話(huà)是對(duì)于各種愛(ài)情故事里的矛盾地圓滿(mǎn)解決?！肚砬髳?ài)》這部喜劇的結(jié)局是稍微顯現(xiàn)出了圓滑的特點(diǎn)，但是卻讓人感受到一種別樣的愛(ài)情觀念。作者哥爾德斯密斯在臺(tái)詞上的處理上，也讓笑料不斷出來(lái)。馬洛先生自身的羞赧和不羈之間的映襯，讓馬洛先生的可愛(ài)特點(diǎn)在眾人面前顯現(xiàn)出來(lái)，但是正是這種并非完人的馬洛先生，卻成為了女主角郝小姐的追求對(duì)象，這也表明了作者哥爾德斯密斯對(duì)于愛(ài)情的觀點(diǎn)，愛(ài)情不一定是最好的，但是卻是最能夠打動(dòng)人的，吸引人心的。

二《屈身求愛(ài)》的愛(ài)情觀念之一：樸實(shí)自然

《屈身求愛(ài)》之中特別的愛(ài)情觀念之一就是樸實(shí)自然的特征。相對(duì)同一時(shí)期英國(guó)愛(ài)情文學(xué)戲劇以及小說(shuō)，往往都是以上流社會(huì)當(dāng)中的悲情愛(ài)情故事作為主要的旋律，這種悲情的愛(ài)情故事雖然能夠在一定程度打動(dòng)別人，但是實(shí)際上并沒(méi)有非常深刻的特點(diǎn)，尤其是在其情感的構(gòu)造之中，乍看起來(lái)十分悲痛，但是細(xì)細(xì)品味之后又感到空洞無(wú)物。但在哥爾德斯密斯創(chuàng)作的《屈身求愛(ài)》之中，表現(xiàn)出了一種非常特別的樸實(shí)自然的愛(ài)情觀念。

《屈身求愛(ài)》的故事背景設(shè)置和其它的傳統(tǒng)愛(ài)情戲劇有一定程度上的接近，仍然以英國(guó)上流社會(huì)的愛(ài)情作為主要的演繹平臺(tái)。男主角馬洛先生是查爾斯爵士的兒子，因此，馬洛先生本身就是英國(guó)貴胄。但是從《屈身求愛(ài)》另一個(gè)貴胄的背景設(shè)置上，就看出哥爾德斯密斯對(duì)于愛(ài)情的觀念是一種樸實(shí)自然的理解。

女主角凱蒂的父親，也就是郝思嘉先生，他早年熱衷于政治，后來(lái)深深感覺(jué)到朝廷政治并不是公正的，以自己一個(gè)人的力量沒(méi)辦法改善，只好到鄉(xiāng)間隱居起來(lái)。因此，凱蒂的父親郝思嘉先生實(shí)際上是英國(guó)的一名鄉(xiāng)紳的角色，他雖然有顯赫的政治經(jīng)歷以及較多的錢(qián)財(cái)，但是他并不喜歡裝扮自己的家里使其變得富麗堂皇，因此，郝思嘉先生的家里和鄉(xiāng)村之間的客棧也沒(méi)什么不同。這也導(dǎo)致了從大城市過(guò)來(lái)的查爾斯爵士的兒子馬洛，會(huì)將郝思嘉先生的家當(dāng)成客棧，從而爆發(fā)出一系列笑料的原因。

從這一點(diǎn)來(lái)看，實(shí)際上郝思嘉先生素樸的生活方式，加上馬洛到了郝思嘉先生家里呼三喝四的喜劇效果，表現(xiàn)了作者哥爾德斯密斯對(duì)于愛(ài)情的觀念的態(tài)度，歌頌純真樸實(shí)，反對(duì)上流社會(huì)窮奢極欲的愛(ài)情生活。因此，通過(guò)馬洛初次拜訪未來(lái)岳父、岳母家中的誤會(huì)窘態(tài)，表達(dá)出作者對(duì)于樸實(shí)愛(ài)情的尊重，以及對(duì)于上流社會(huì)這種等級(jí)門(mén)戶(hù)森嚴(yán)的觀點(diǎn)予以深刻的諷刺和駁斥。

三《屈身求愛(ài)》的愛(ài)情觀念之二：不完美，但是純良

《屈身求愛(ài)》談到了另外一種愛(ài)情擇偶觀念，那就是不需要十分完美，只要對(duì)象秉性純良就可以了。其實(shí)人類(lèi)不可能十全十美，特別是在社會(huì)的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，人都會(huì)有缺點(diǎn)，不過(guò)要區(qū)分這樣的一種缺點(diǎn)和人性缺失是不是影響到人的本質(zhì)，只有在純良的秉性本質(zhì)下，那么略有缺點(diǎn)，也可以成為理想的對(duì)象。這一點(diǎn)是哥爾德斯密斯對(duì)于上流社會(huì)優(yōu)等愛(ài)情觀念的另一種駁斥，并且哥爾德斯密斯創(chuàng)作了一個(gè)非常典型的形象，也就是郝思嘉先生的繼子托尼。

托尼并不是郝思嘉夫婦親生的孩子，托尼父親早年去世了，但是根據(jù)遺囑等相關(guān)的文件要求下，托尼每一年都可以從銀行拿到遺產(chǎn)利息一千五百英鎊。但是托尼并沒(méi)有成為一個(gè)英國(guó)上流社會(huì)的貴族應(yīng)該要有的樣子，反而托尼沾染了很多鄉(xiāng)間人的習(xí)氣，喜歡去捉弄自己身邊的人。托尼的養(yǎng)母郝思嘉太太十分地寵愛(ài)這個(gè)孩子，在戲劇的第二幕就談到托尼是一個(gè)“又可愛(ài)又甜美”的男孩子，不過(guò)托尼并沒(méi)有因此就不捉弄自己的養(yǎng)母。例如，知道自己的母親郝思嘉太太對(duì)于錢(qián)財(cái)看得比較重，居然偷偷拿走了她的珠寶，讓郝思嘉太太找不到自己的珠寶而嚇壞了。托尼甚至?xí)衅腿说男樱瑖槈呐腿?，或者捉弄小貓，將郝思嘉先生的假發(fā)綁在椅子的椅背上。這些都決定了托尼會(huì)去刻意引導(dǎo)馬洛，誤會(huì)了郝思嘉的家里是一間鄉(xiāng)村客棧。

不過(guò)托尼即使有著許許多多的愛(ài)捉弄人的經(jīng)歷，如同戲劇之中的一個(gè)小丑形象，但是實(shí)際上托尼是一個(gè)秉性純良的鄉(xiāng)村小伙子。這一點(diǎn)就像郝思嘉太太雖然有些貪戀錢(qián)財(cái)，但是她仍然是充滿(mǎn)著愛(ài)心，性格十分善良和藹，而托尼也是一個(gè)十分溫厚樸實(shí)的鄉(xiāng)村小伙子。這也是最終托尼能夠找到自己的愛(ài)情歸屬的根本原因。如果托尼這個(gè)小伙子只是懂得不斷地捉弄?jiǎng)e人，根本就不懂得去和別人和藹相處，完全出自于貪婪或者是惡意，那么相信這樣的小伙子是不可能找到自己的真正愛(ài)情的。

所以哥爾德斯密斯在《屈身求愛(ài)》這一部戲劇當(dāng)中，所要表達(dá)的就是一種不需要苛求完滿(mǎn)，但是要追求秉性本質(zhì)上的純良溫厚，這種愛(ài)情觀念與上流社會(huì)凡事都有要求，處處設(shè)置了規(guī)矩的條條框框方式的愛(ài)情相比，是截然不同的愛(ài)情理念。

四《屈身求愛(ài)》愛(ài)情理念之三：反對(duì)濫情和感傷

《屈身求愛(ài)》還有一個(gè)特點(diǎn)，就是對(duì)于濫情以及感傷的徹底反對(duì)。哥爾德斯密斯多次在戲劇人物的對(duì)白當(dāng)中，對(duì)感傷主義以及濫情的愛(ài)情理念進(jìn)行諷刺。例如，在《屈身求愛(ài)》第一幕當(dāng)中，奈維爾小姐對(duì)女主角凱蒂問(wèn)到，最近看的小說(shuō)是不是太感人，然后托尼很坦誠(chéng)地插嘴說(shuō)，郝思嘉太太和奈維爾小姐曾經(jīng)為了一本書(shū)狠狠地哭了一個(gè)小時(shí)，照她們的意思，越是讓她們哭得狠的書(shū)，就越是讓她們覺(jué)得好看，覺(jué)得喜歡。這樣的一種對(duì)白，很明顯看得出作者對(duì)于濫情和感傷的愛(ài)情理念是持有著非常強(qiáng)烈的反對(duì)態(tài)度。

而在《屈身求愛(ài)》的結(jié)尾處，郝思嘉太太看到奈維爾小姐和韓氏亭先生來(lái)家中拿回珠寶，郝思嘉太太說(shuō)“這已經(jīng)和現(xiàn)代的小說(shuō)之中，那種結(jié)局里的哭哭啼啼十分相似了。”這樣的一種對(duì)白，就是哥爾德斯密斯對(duì)那個(gè)時(shí)代濫情文學(xué)的發(fā)展，以及濫情文學(xué)發(fā)展之后，在英國(guó)上流社會(huì)普遍存在的愛(ài)情感傷風(fēng)格和理念進(jìn)行強(qiáng)烈地諷刺，他認(rèn)為愛(ài)情就應(yīng)該是皆大歡喜的，不是哭哭啼啼的，是愛(ài)情當(dāng)中雙方都能夠感受到彼此之間的親切，并且在愛(ài)情當(dāng)中感受到快樂(lè)的，不是功利主義的，不用計(jì)較得失的，不需要刻意去索取以及希冀回報(bào)的。這些觀念都表現(xiàn)出了哥爾德斯密斯愛(ài)情理念當(dāng)中超越時(shí)代局限，成為一種獨(dú)立的愛(ài)情理念。

因此，最后郝思嘉先生選擇了馬洛先生作為自己女兒凱蒂的最終伴侶，不是因?yàn)轳R洛先生是查爾斯爵士的兒子，而是因?yàn)轳R洛先生身上有著城里面人并不具備的一種純樸的特質(zhì)。馬洛先生長(zhǎng)期是在英國(guó)的首都倫敦生活，但是馬洛先生是在學(xué)院當(dāng)中成長(zhǎng)的，因此，和感傷主義、濫情以及各種輕浮空虛的觀念是有著非常大的遠(yuǎn)離和排斥。馬洛先生之所以選擇到鄉(xiāng)間，目的就是對(duì)于虛偽的時(shí)代和浮夸的社會(huì)風(fēng)氣進(jìn)行抵抗，他反對(duì)這樣一種非常陳舊的愛(ài)情審美價(jià)值觀，他希望能夠和淳樸自然的人一起生活。因此，馬羅先生最終成為了郝思嘉先生的女婿，成為了凱蒂的最終人生伴侶。

結(jié)語(yǔ)

《屈身求愛(ài)》這一部戲劇的確是有非常強(qiáng)烈的愛(ài)情理念表達(dá)出其中的內(nèi)涵。奧利弗·哥爾德斯密斯非常巧妙地將自己對(duì)于愛(ài)情的理解，對(duì)于英國(guó)上流社會(huì)腐朽的社會(huì)風(fēng)氣，以及對(duì)感傷主義文學(xué)進(jìn)行強(qiáng)烈地諷刺，因此，他的這一部作品也就在英國(guó)文學(xué)史上占據(jù)了一席之地。這種對(duì)于愛(ài)情的淳樸自然的追求，以及對(duì)愛(ài)情抱有的善良和憧憬，一直到現(xiàn)在，都是十分寶貴的觀念和情愫。

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