摘要在狄更斯的《霧都孤兒》這部小說中，南希雖然是一位配角，但這一角色的特點(diǎn)依然非常明顯，值得讀者去反復(fù)品味與解讀。尤其是南希自身曲折的命運(yùn)和坎坷的個(gè)人經(jīng)歷，使這個(gè)角色更具有現(xiàn)實(shí)主義的價(jià)值。本文主要對(duì)南希的曲折命運(yùn)及其原因進(jìn)行深入分析和研究，嘗試探索這一人物悲劇形成的深層次原因和社會(huì)根源。

關(guān)鍵詞：《霧都孤兒》南希曲折命運(yùn)剖析

《霧都孤兒》是由英國(guó)著名寫實(shí)主義作家查爾斯·狄更斯創(chuàng)作于19世紀(jì)30年代的一部長(zhǎng)篇小說，這部作品以19世紀(jì)的倫敦作為背景，主要講述主人公奧利弗坎坷的一生，并以此為線索揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種問題和不公，極其深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這部小說一經(jīng)出版之后，立即受到人們的廣泛關(guān)注，此后多次被改編為影視作品。在《霧都孤兒》這部小說里面男主人公雖是奧利弗，但是南希才是小說中描繪最好的一位人物，這一點(diǎn)大多的專業(yè)學(xué)者都十分認(rèn)可。從社會(huì)心理特征學(xué)的層面上來說，南希這一角色更具現(xiàn)實(shí)主義特征，更具有現(xiàn)實(shí)的教育含義。為了進(jìn)一步體現(xiàn)小說中人物個(gè)性和特點(diǎn)，作者狄更斯喜歡使用大量簡(jiǎn)練且精美的外表描繪語言來展現(xiàn)，在雕刻人物個(gè)性時(shí)更是如此。在塑造南希這一人物形象時(shí)，作者狄更斯更是精心地籌劃了很多種相互矛盾的對(duì)立體，甚至在人物一開始登場(chǎng)時(shí)的外表描繪中，就已經(jīng)對(duì)其雙重的人物個(gè)性特點(diǎn)埋下了重重的伏筆和鋪墊。

一南希人物的命運(yùn)特點(diǎn)

小說里南希的登場(chǎng)安排得比較靠后，作為本劇的男主人公，奧利弗對(duì)南希的評(píng)論是這樣的：“長(zhǎng)的雖然一般，但是臉蛋還是很紅潤(rùn)的，看上去非常健康，也很結(jié)實(shí)……行為舉止落落大方。奧利弗從心里認(rèn)為這些都是很好的女孩。實(shí)際上就是這樣子的。”這一評(píng)論夯實(shí)了南希這一人物的正面人物形象。南希保護(hù)男主人公奧利弗的場(chǎng)景都是對(duì)她的正面描繪。小說中刻畫的南希是干練、有情有義、精明、公正的。南希在強(qiáng)盜集團(tuán)里生活了許多年，那些年里她為強(qiáng)盜集團(tuán)做了許多違背良心的事，有些事情她是逼不得已才那樣做的，但是骨子里的南希卻不是壞人。她希望她所從事的工作是有前途的并且還要合法，所以她做了違背良心的事情之后會(huì)到教堂里向上帝懺悔，內(nèi)心的她并不情愿和賊團(tuán)為伍。剛開始，她也想找份好的工作，但結(jié)果往往與自己想法相違背。從記事起，南希就一直和盜賊首領(lǐng)生活在一起，生活十分不安穩(wěn)，她根本不懂得什么叫生活。除了會(huì)偷會(huì)搶，其它的工作根本都不會(huì)，所以她只能跟隨著歹徒們到處做著違心的事情。南希對(duì)價(jià)值的判別能力也是不確定的，這種判別能力妨礙了她做的事情，這樣讓她的內(nèi)心世界更矛盾。羞恥和自卑讓南希一直徘徊在人生道路的低谷，她與露梓在一起的時(shí)候，表現(xiàn)出十分的自卑，覺得露梓就是大小姐，而自己就是一個(gè)無父無母的窮苦人，使她面對(duì)家門的時(shí)候，總是徘徊許久。

倘若說人物南希在賊窩的時(shí)候做的那些為非作歹的事情令讀者憎惡，那么她為了挽救男主人公奧利弗生命，那種舍身相救的行徑，便會(huì)讓讀者另眼對(duì)待。一個(gè)無法改變的鐵定事實(shí)就是南希是賊團(tuán)用來獲取收益的一件工具，但是她并沒有像費(fèi)金與賽克斯那樣狠毒，她的內(nèi)心其實(shí)是有恩必報(bào)，善良的女子。小說中她救了梅里與布朗魯以后，他倆曾勸過她遠(yuǎn)離賊窩，去過自己想過的日子，這時(shí)南希說了這么一席話：“我不想那么做！也不能那么做！即便他是惡魔，就算他用比惡魔更狠毒的方法對(duì)待我，我還是不可以這么做……另外一個(gè)原因是，他生活在邪惡的世界里，我同樣也生活在邪惡的世界里。我們過這樣的生活已經(jīng)有許多年了。因此我不可以將他們出賣掉，更何況他們其中一些人也能將我出賣掉，但是他們并沒有那樣做，即便他們不是什么好人。”從上面這段發(fā)自肺腑的言談可以看出，即便南?？床粦T賊窩里的無恥行徑，她也非常討厭那種狠毒、混亂、不達(dá)目的誓不罷休的不良環(huán)境，但是她對(duì)賊窩以及里面的匪人已經(jīng)產(chǎn)生了很深的情感，對(duì)它從不放棄。南希對(duì)奧利弗很是憐憫，將他看成自己的親人般看待，有一次南希即便幫助了費(fèi)金將奧利弗綁回匪窩，但是在緊急時(shí)刻，南希不惜以自己的生命為代價(jià)去救助奧利弗。南希即便是匪窩的一份子，這是鐵定的事實(shí)，但在那種邪惡的環(huán)境下，還能保留著一些純真、善良。當(dāng)男主人公奧利弗第一次偷竊被抓，獲得了布朗諾照看，在很多人在場(chǎng)的情況下，南希能夠運(yùn)用自己的智慧將奧利弗救回匪窩。在匪窩生活，就表示還要不斷地做又偷又搶的勾當(dāng)，倘若不依就會(huì)被挨打，這點(diǎn)南希是十分清楚的。在本部小說的后半部分，賽克斯要陷害奧利弗，看不下去的南希決定一定要幫著奧利弗擺脫賽克斯的陷害，但是介于對(duì)匪窩的情感，她還是沒有將匪窩出賣。她這種對(duì)匪窩的于心不忍有意無意的給社會(huì)和國(guó)家?guī)砹撕蠡肌?/p>

劇中塑造的人物南希是匪窩二號(hào)匪首賽克斯的情人，或許是經(jīng)濟(jì)上的依賴，或者出于對(duì)賽克斯的感情，這種關(guān)系一直持續(xù)了12年。而賽克斯只當(dāng)她是一種發(fā)泄情感的工具，并不是真的喜歡她，在生氣或者搶了大的生意的時(shí)候都會(huì)褻瀆她。南希就在這樣的情感環(huán)境中，一步步將自己變成了一味的順從，忍受、隨波逐流的個(gè)性。南希對(duì)愛情的盲目與執(zhí)著將她一生一世的幸福都斷送了，更甚者因此丟掉了自己的性命。換句話講，南希擁有的是可悲的愛情觀，但是，我們要站在劇中人物身世背景上來看待這件事情，就容易能理解南希這樣個(gè)性的形成了。對(duì)于人物南希以前的生活背景，小說中并沒有細(xì)致地描繪這點(diǎn)。作者也只是在劇中一些情節(jié)里簡(jiǎn)單的透露出南希可憐的身世。南希在劇中登場(chǎng)的第一個(gè)畫面：十七、八歲的年輕女匪，她是二號(hào)匪首賽克斯獨(dú)自享有的情人。接著，人物南希將因在外偷竊而被抓的男主人公奧利弗搶回來以后，奧利弗遭到了一號(hào)匪首費(fèi)金的一次毒打，這時(shí)她奮不顧身的將木棒從毒打人的手中一把奪下來扔到了火堆里。于是才有了下面一號(hào)匪首費(fèi)金和南希的一段猛烈對(duì)話。此時(shí)南希悲傷地控訴了自己不幸的童年：南希手指著奧利弗講“……你（其實(shí)指的是費(fèi)金）就是這一個(gè)無賴！……我還沒有他現(xiàn)在年齡一半大時(shí)就為你出去偷竊，到今天為止干這個(gè)違背良心的行當(dāng)已經(jīng)整整十二年……”

這個(gè)時(shí)候的奧利弗也只有十歲的年齡，這說明南希在不到5歲的時(shí)候就被逼著去外面行竊。若要不聽從命令，就要遭受一頓毒打。十七、八歲的南希就是在這樣殘酷的條件下一直做了十二年之久，里面的辛酸苦辣和磨難就像噩夢(mèng)般一直纏繞著她永不消失。從上述中不難看出，男主人公奧利弗的命運(yùn)比南希強(qiáng)得多。不論我們?nèi)绾蔚厝ゲ氯ハ?，都容易得出這樣的結(jié)果，人物南希在不到5歲的時(shí)候，不幸的厄運(yùn)就一直伴隨著她，再加上又碰上了匪首費(fèi)金與賽克斯這樣狠毒的人，他們除了強(qiáng)迫南希去偷去搶以外，更可恨的是賽克斯一個(gè)人專享她，把她當(dāng)做用來發(fā)泄內(nèi)心情感的工具。長(zhǎng)此以往，劇中人物南希一直麻痹自己，也就將她個(gè)性變成了今天的一味的順從，隨波逐流，忍受的性格。

二造成南希厄運(yùn)的社會(huì)因素

小說的創(chuàng)作與小說的作者狄更斯生活的年代和社會(huì)大環(huán)境都有著直接的關(guān)系。南希與男主角奧利弗的命運(yùn)是兩種不一樣的命運(yùn)，南希協(xié)助男主角奧利弗尋找到了他的家人，并繼承了本是他的遺產(chǎn)，然而死在匪窩卻成了南希最終的命運(yùn)歸宿，其中的因素除了那時(shí)等級(jí)觀念的束縛外，還有她對(duì)于錯(cuò)誤愛情的忠貞不渝所造成的，更根本的因素就是當(dāng)時(shí)的英國(guó)是人吃人的資本主義的剝削體制，這部小說將資本主義的殘酷性展現(xiàn)出來，這是邪惡的封建思想在作祟。俗話說，“走歪道的人金盆洗手極其可貴”，人物南希也曾勸解匪首賽克斯時(shí)這樣講道“改邪歸正從來都不會(huì)太晚”。可是狄更斯一直生活在充滿了人吃人、剝削與被剝削的19世紀(jì)的英國(guó)，舊的邪惡的思想觀念一直存在他的腦海里揮之不去。當(dāng)時(shí)社會(huì)的大環(huán)境和固有的思想觀念讓狄更斯從內(nèi)心深處覺得：富人永遠(yuǎn)都是會(huì)富人，他們的前途也是一片光明的；做賊的始終就是做賊的，他們前方是深得見不到底的烏黑黑的巨型絞架。所以，狄更斯筆下的小說人物南希到死也無法擺脫盜賊的命運(yùn)，使南希被謀殺而死的。對(duì)于自己悲慘生活，南希曾很多次講出厭惡的感受，但是她卻沒辦法說服自己，解開枷鎖，讓自己遠(yuǎn)離它，就像南希說過的，“有一把無形的枷鎖把我與以往的生活緊緊的鎖在了一塊?，F(xiàn)在我想擺脫它，遠(yuǎn)離它，可是我真的不能拋棄它，路走的太遠(yuǎn)了，我無法回頭了”。我們接下來對(duì)南希自己的想法進(jìn)行剖析，“惡人有惡報(bào)”的思想在她骨子里已經(jīng)扎下根。

由于對(duì)生活的無奈，人物南希從小就開始依賴賽克斯，把賽克斯對(duì)自己的一切都看成愛情，甚至是一種精神寄托。其實(shí)，她自己也明白，賽克斯或許并沒有喜歡過她，但她依然是一味的順從和忍讓，還把他看成是愛情的上帝。她明明知道二號(hào)賊首賽克斯是那么讓人討厭，也曉得他做了許多有悖良心的壞事，為國(guó)家，為社會(huì)造成了很大災(zāi)害，她依然還是無法說服自己遠(yuǎn)離并不愛她的賽克斯。每當(dāng)羅絲一提出要幫助南希，南希都會(huì)固執(zhí)地回絕，一再強(qiáng)調(diào)這是她的愛人，這時(shí)的她體現(xiàn)出的是她對(duì)自己所愛人那種超出了一般人的堅(jiān)守。倘若說人格沒有高尚和低等之分，那么愛情也是這樣。一個(gè)人的行為舉止、思想觀念、個(gè)性特征等都是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的產(chǎn)物，受當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響很大。小說是能夠?qū)ふ页鲎髡咚幧鐣?huì)的足跡與生活的影子。所以南希這個(gè)人物形象并不是憑空捏造的，她是生活在當(dāng)時(shí)社會(huì)里眾多人的一個(gè)縮影，把經(jīng)典的人物形象和作者自身的命運(yùn)緊緊的聯(lián)系起來。

作者狄更斯是英國(guó)著名的一名寫實(shí)主義作家，他不僅是英國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)的見證者，還是深受當(dāng)時(shí)社會(huì)生活迫害，有親身經(jīng)歷的人。人物南希只是上萬名失業(yè)人員與流浪者的經(jīng)典代表。無情無義的資本主義，人吃人的剝削體制危害巨大，使當(dāng)時(shí)人民身受其害。英國(guó)政府公布的自以為是解救萬民的體制，根本無法阻止數(shù)以萬計(jì)的逃犯、盜賊像瘟疫一樣的擴(kuò)散開來。作者狄更斯可以把《霧都孤兒》里的南希非常成功的塑造成為經(jīng)典的多重互相矛盾的個(gè)性，肯定離不開作者所處的社會(huì)背景與生活環(huán)境。人物南希對(duì)立個(gè)性的造成因素讓我們深深地了解到她所處社會(huì)的殘酷現(xiàn)實(shí)，反映出那時(shí)人與人之間的關(guān)系是冷漠無情的，有的只是金錢關(guān)系與利用和被利用的關(guān)系；將人們?cè)跉埧岬默F(xiàn)實(shí)社會(huì)里把人性自私的一面暴露出來；還將資本社會(huì)的人吃人的本質(zhì)無情的揭露出來。

三結(jié)語

總而言之，作為現(xiàn)實(shí)主義巨作的《霧都孤兒》，里面的人物都具有極其濃重的現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)，尤其是南希這一人物。這部小說將南希這一經(jīng)典的人物形象塑造得十分成功，借助南希這一形象，狄更斯巧妙地將人們內(nèi)心深處的真實(shí)性與情感描繪的十分深刻。南希就是狄更斯《霧都孤兒》里最具備雙重性格和矛盾對(duì)立性格的一位人物，她的命運(yùn)就是當(dāng)時(shí)下層人們命運(yùn)的縮影，也是社會(huì)大背景下必然產(chǎn)生的悲劇人物。在小說的整個(gè)劇情里，讀者能夠找到人物南希身上可貴的品質(zhì)，也能尋找到她違心做過的可惡行徑，但是無論怎么說，南希終將作為一個(gè)不朽的文學(xué)形象，佇立在現(xiàn)實(shí)主義的世界當(dāng)中。

參考文獻(xiàn)：

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