摘要威廉·?？思{的長篇小說《喧嘩與騷動》，作為20世紀意識流小說體系中的重要作品，自問世以來，一直深受世界范圍內(nèi)的關(guān)注。在這部小說中，?？思{創(chuàng)造性地采用了多角度和多種形式的敘事手法，重復(fù)敘事的手法不僅真實地反映了作品的主題思想，深化了作品的藝術(shù)高度，同時還將現(xiàn)實在小說中通過敘事的藝術(shù)改變展現(xiàn)得淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：威廉·福克納《喧嘩與騷動》敘事手法敘事藝術(shù)性

威廉·?？思{是美國20世紀享有盛譽的小說家，也是美國20世紀意識流派小說作家的先鋒和代表?！缎鷩W與騷動》作為威廉·福克納的代表作品，更是將他意識流小說派系和意識流寫作手法表現(xiàn)得淋漓盡致。小說中創(chuàng)新大膽的意識流寫作形式，顛覆了傳統(tǒng)的小說作品，創(chuàng)作出極具現(xiàn)實意義的小說作品?！缎鷩W與騷動》中敘事方法的獨特見解和多樣化的敘事手段，輔以作者卓越的意識流描寫手法和描寫技巧，從而在世界范圍內(nèi)取得了巨大的成功，甚至成為現(xiàn)代文學(xué)的奠基之作，被業(yè)界譽為20世紀百部最重要的文學(xué)作品之一，而作者?？思{則被文學(xué)界譽為20世紀最偉大的現(xiàn)實主義小說家之一?！缎鷩W與騷動》以其獨特的敘事方法和敘事手段被文藝批評家和藝術(shù)人士所關(guān)注和贊賞，《喧嘩與騷動》的整體構(gòu)架中巧妙地利用了敘事技巧并結(jié)合意識流小說的敘事風格，賦予了小說個體結(jié)構(gòu)中極大的靈性，賦予了意識流小說創(chuàng)作的新的靈感，開辟了意識流小說的新思路。小說中通過現(xiàn)實主義的敘事手法呈現(xiàn)出來的藝術(shù)性，包含了宗教、天文地理以及濃厚的人文色彩，并通過敘事中的隱喻和象征，給讀者無限的遐想。

一小說多角度敘事方法呈現(xiàn)的藝術(shù)性

多角度敘事方法作為20世紀出現(xiàn)的獨特的敘事手法，在《喧嘩與騷動》出版之前并不多見，相關(guān)的理論研究對于多角度敘事方法還處于初級階段，而將多角度敘事方法應(yīng)用于長篇小說中的也比較少見。許多作家或批評家懷疑多角度敘事方法能否駕馭長篇小說中錯綜復(fù)雜的故事情節(jié)，是否會給讀者帶來混亂的閱讀感受。實際上，多角度敘事手法通過多個人物角色分別呈現(xiàn)和鋪開故事情節(jié)，而這些故事情節(jié)從多個人物的角度出發(fā)進行描述，但最終所講述的故事又是相互融合、相互印證的，這種獨特的敘事方式提高了小說敘事的彈性，使小說中各個人物對事件的理解都融入到故事之中，同時打破了原有的敘事空間，形成獨特的時空觀，然后通過相互印證的故事情節(jié)給讀者帶來恍然大悟的閱讀快感。然而它的缺點是，小說敘事時相互牽連，主線較多，故事情節(jié)的設(shè)計必須十分嚴密，否則給人以漏洞百出的感覺。

?？思{在《喧嘩與騷動》中正是用超強的駕馭能力和敘事能力，采用多角度的敘事方法講述了小說中的故事，并展現(xiàn)了小說的主題思想。從整體上看，小說的敘事角度主要分為四個部分，其一是班吉、二是昆丁、三是杰生、四是迪爾西。為了更好地敘述故事，駕馭小說的主體構(gòu)架，?？思{在小說的四個章節(jié)中，分別講述了昆丁說經(jīng)歷的故事以及昆丁的心理活動，杰生的故事、班吉的故事、迪爾西的故事，借用四個主人翁的分別講述展現(xiàn)故事情節(jié)。各個故事情節(jié)雖然分別由不同的角色敘述，但最終形成了故事的主線，講述了完整的故事。這正是?？思{敘事的巧妙之處，各個不同的人物用不同的觀點以及不同的思路講述了同一個故事、完整的故事。從而極大地提高了小說的敘事藝術(shù)性。?？思{在《喧嘩與騷動》中打破了傳統(tǒng)的時間主線的限制，也打破了傳統(tǒng)的故事主人翁的出廠順序，先讓二兄弟班吉和昆丁出場，講述自己的故事，隨后借用杰生的口氣講述更全面的故事，最后以迪爾西作為主線，講述未盡故事。這些順序都是作者獨具匠心的巧妙安排，通過這樣的故事安排和這些不同的角度，故事的全面性展現(xiàn)得更加完全，讀者在其中更能夠感受到不同的心理感受，更能加深對小說故事情節(jié)的印象。前三個部分的敘述通過康普生家昆丁、杰生、班吉兄弟的分別敘述自己的故事，第四部分則敘述迪爾西的故事，并結(jié)合康普生家三兄弟在一九二八年四月八日這一天中的故事。第四部分迪爾西的故事表面上看是對之前康普生家三兄弟故事的補充，實則是作者平衡全局的重要舉措。此外，小說還有一個附錄，講述了康普生家至17世紀至20世紀中葉兩百多年歷史中的故事，是作者對小說中人物命運的總體交代。

二小說中重復(fù)敘事的藝術(shù)性探析

多角度敘事作為《喧嘩與騷動》中的主要敘事手法，是威廉·?？思{在這部小說中最重要的敘事藝術(shù)技巧之一，而重復(fù)敘事則是《喧嘩與騷動》中最常見、應(yīng)用最多的敘事手法之一。?？思{在采用多角度敘事的過程中，融合了重復(fù)敘事的藝術(shù)手法，加深了故事的深度和厚度，使小說敘事更加明顯、故事情節(jié)發(fā)展更加深入。所謂重復(fù)敘事的寫作手法，通常指為了故事情節(jié)敘述的需要，同一件事情多次講述或多次講述同一次事情，當然這并非簡單的重復(fù)，作者通過多角度的不同敘述視角的變化，使閱讀者對重復(fù)敘事不僅不會產(chǎn)生重復(fù)和啰嗦的感覺，反而感到不同的角度對同一件事情有不同的看法，加深了故事的延展性。多角度敘事常被稱為?？思{最重要藝術(shù)技巧之一，實際上?？烁？思{的多角度敘事根本目的不是為了像傳統(tǒng)小說那樣把故事講清楚，推動情節(jié)的發(fā)展，而是為了展示不同視角對同一事件或人物的不同敘說和闡釋。

福克納在《喧嘩與騷動》中，通過不同的視角或敘述者敘述同一件事情，而他們不同角度的敘說，雖然有矛盾和沖突，但總體的敘述內(nèi)容和情節(jié)在不同的價值觀念下卻呈現(xiàn)出主題上的吻合，這正是作者?？思{意識流派小說敘事的精妙之處，即：通過重復(fù)的敘述，在矛盾中尋求統(tǒng)一，在沖突中突出故事的主題。著名的評論家肖明翰說：“矛盾之所以會產(chǎn)生，絕大部分是由于將一些無論在時間、空間、邏輯上毫無關(guān)聯(lián)抑或相互對立的成分放在一起進行比較。從空間的角度并不能將這些矛盾消彌，而是被融入現(xiàn)實生活中，成為生活百態(tài)中的一種形態(tài)，并成為作品創(chuàng)作的素材，正是由于這些矛盾的存在，才為作品賦予了新的意義和極大的發(fā)展空間?！?/p>

關(guān)于重復(fù)敘事的寫作手法，許多評論家認為它是眾多不同聲音、不同意識、不同觀念組成的具有充分價值的復(fù)合音調(diào)，是眾多命運主體在統(tǒng)一的客觀世界中意識的展開，是在眾多平等意識下各個不同意識主體中發(fā)生的相互融合。在?？思{的《喧嘩與騷動》中，作者獨具匠心地采用戲劇化的敘述，用多角度的重復(fù)敘事，從第一章到第三章，由人物敘事展開故事情節(jié)，最后一章通過變奏的敘事補充故事主體，平衡故事情節(jié)，各個章節(jié)中相互呼應(yīng)，彼此互補，形成了重復(fù)的敘述，并通過不同視角中的同一人物或場景的描述，在重復(fù)中體現(xiàn)差異，在互補中形成合力，使敘事更加立體，超越直線的敘事手法帶給讀者的是毫不冗長的故事和立體多維的視角。

三小說中反復(fù)敘事體現(xiàn)的藝術(shù)性

在?？思{的《喧嘩與騷動》中，反復(fù)敘事是他最具獨創(chuàng)性的寫作手法，而且反復(fù)敘事的手法與其他諸如多角度敘事、重復(fù)敘事相融合。從寫作的修飾手法來看，反復(fù)敘事作為一種修辭方法，是小說或文章為突出主題或某種思想的需要采取的一種修辭方式。反復(fù)敘事的目的是為了突出和強調(diào)思想或故事主題中呈現(xiàn)的獨特性。反復(fù)的修辭手法在詩歌中比較常見，而小說由于故事發(fā)展的需要，通常作家都很少使用反復(fù)的敘事方法。威廉·?？思{的《喧嘩與騷動》中創(chuàng)造性地借用了詩歌中的反復(fù)的修辭手法，創(chuàng)造了小說中適用的反復(fù)的敘事方法。反復(fù)的敘事手法不同與詩歌或散文中的細節(jié)反復(fù)，而從宏觀重復(fù)是擴大化的重復(fù)手法。曾經(jīng)有記者問威廉·?？思{，在他的《喧嘩與騷動》中，最能表現(xiàn)作品的主題的手法是什么？?？思{認為是多角度的敘事手法；記者問他最能體現(xiàn)小說的主題敘事手法是什么？?？思{毫不猶豫地說是反復(fù)的敘事手法。在《喧嘩與騷動》中，福克納創(chuàng)新地運用了反復(fù)的敘事手法，展現(xiàn)出其作品獨特的藝術(shù)魅力。在與吉思·斯太因談?wù)撍倪@部經(jīng)典著作時，他說：“《喧嘩與騷動》這部作品我共創(chuàng)作了5次，每次都是在想將作品交待清楚的初衷下進行寫作，總是想突破心里對作品的構(gòu)架，如果不能突破，心里的煩悶與負擔就揮之不去，我先是以一個白癡孩子的視角進行寫作，因為這個故事是由一個單純、無邪的人口中說出，能夠讓故事更加樸實、動人。但在創(chuàng)作完成之后，我審視全文，覺得故事并沒有完全交待清楚，于是我的第2次創(chuàng)作開始了，這次我是從另外一個兄弟的視角進行敘述，講的故事是相同的，但寫作的結(jié)果還是差強人意，之后我又從另外一個兄弟的角度進行寫作，與自己滿意的程度還有些距離，我便將這兩個視角定作的文章串在了一起，并對其進行完善。但這些仍未達到心理預(yù)期的目標，直至這本書出版15年之后，我將這個故事再次重新創(chuàng)作，作為出版書的附錄，這本書才算正式創(chuàng)作完成，我的這件心事總算了卻了?！蓖ㄟ^這段話我們可以窺見福克納在使用反復(fù)的敘事手法上對整個小說的影響，和反復(fù)的敘事手法在作者心目中的分量。

?？思{的《喧嘩與騷動》的整個小說架構(gòu)中敘事的藝術(shù)性和獨特之處就在于反復(fù)講述了同一個故事，而不會使讀者感到重復(fù)和冗余。正是得益于故事的深度，通過不同的角度和重復(fù)的敘事，在反復(fù)講述三至四遍后，讀者能夠從每篇故事中體會不同的感受。反復(fù)的敘事手法使小說的主要故事情節(jié)反復(fù)重現(xiàn)，加深了故事的深度和寬度，這是威廉·?？思{的《喧嘩與騷動》的最獨特之處。許多人認為看?？思{的《喧嘩與騷動》，最主要看他多角度的敘事手法，但從根本上看，多角度敘事手法與反復(fù)的敘事手法又是有區(qū)別的。在小說中，作者通過四個敘述者講述故事，前三個部分的班吉、昆丁、杰生的人物敘述都是從各自的角度出發(fā)，第四部分的敘述者則是全能全知的迪爾西。各個人物分別從各自的角度敘述了康普生家族的故事以及凱迪姐妹的故事，四個敘述者所講的故事反復(fù)講了四遍，則是運用反復(fù)的敘事手法，由于在反復(fù)敘事的過程中，側(cè)重點不同、出發(fā)點和觀點不同，因此小說讀下來不令人感到反復(fù)，反而加深了讀者的思考和對小說故事情節(jié)與人物特征、思想的認識。反復(fù)敘事的手法增強了讀者的感受，強化了讀者對小說故事和人物的認識，引發(fā)了讀者對小說反映的深層次思想的思考。

四結(jié)語

總之，威廉·?？思{的《喧嘩與騷動》通過創(chuàng)新的敘事手法，為意識流派小說開創(chuàng)了新的方向?！缎鷩W與騷動》的敘事的藝術(shù)性體現(xiàn)在它獨特的創(chuàng)新性與藝術(shù)性上，威廉·?？思{通過他獨具匠心的創(chuàng)作，為他在西方意識流派上樹立了屬于他自己的豐碑。

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