摘要小說《永別了，武器》是美國著名作家海明威的代表作之一，這部小說在繼承作者另一部作品《太陽照樣升起》寫作風(fēng)格的基礎(chǔ)上，在敘事視角的選擇以及歷史敘事和個人敘事之間的微妙關(guān)系方面有了進(jìn)一步的發(fā)展。本文旨在對該部作品的敘事特色做一粗淺解析。

關(guān)鍵詞：歐內(nèi)斯特·海明威《永別了，武器》敘事特色

作為一名出身于戰(zhàn)地記者的文學(xué)大師，人們對歐內(nèi)斯特·海明威小說文本的認(rèn)識往往停留于電報(bào)體的認(rèn)知層面?？傮w而言，“他的作品思想頗具張力，探討了生存和死亡、‘迷惘一代’到‘硬漢子’形象、從虛無到‘重壓下的風(fēng)度’等多元的主題。他更是以凝練而蘊(yùn)藉的語言、‘冰山’風(fēng)格等獨(dú)樹一幟，成為一代文體大師，對許多現(xiàn)代當(dāng)代作家產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。”小說《永別了，武器》歷來被視為海明威創(chuàng)作生涯中具有里程碑意義的作品，其深刻的思想主題和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格成為集中體現(xiàn)海明威文學(xué)創(chuàng)作的杰出典范。

小說以第一次世界大戰(zhàn)作為背景，主人公亨利和凱瑟琳的愛情成為整部小說的敘事主線。海明威的高明之處在于他找尋到了“個人敘事”和“宏大敘事”之間微妙的平衡點(diǎn)。海明威在延續(xù)一貫的“硬漢形象”的同時(shí)，將更多筆墨投注在小說文本架構(gòu)的設(shè)計(jì)和敘事視角的設(shè)定上，這就使得小說不再局限于狹小的范圍之內(nèi)，并最終實(shí)現(xiàn)了歷史敘事與個人敘事之間的完美融合。這一點(diǎn)也正是這部作品超越海明威之前創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。

一特殊的劇式結(jié)構(gòu)

《永別了，武器》是海明威繼《太陽照樣升起》之后的第二部長篇小說，由于有了前一步作品作為鋪墊，這部小說無論是在創(chuàng)作技法層面還是篇章架構(gòu)層面都有較為明顯的進(jìn)步。作為敘事藝術(shù)的重要審美元素之一，一部小說所營造的劇式結(jié)構(gòu)是首先映入讀者眼簾的客觀存在，海明威在這方面可謂是做足了功課。

海明威將整部作品細(xì)分為五個部分：第一部分向讀者介紹了整部小說的時(shí)代背景和人物基本情況，并為整部小說的矛盾發(fā)展做了情感鋪墊；第二部分則向讀者講述了主人公的愛情史；第三部分將主人公的逃亡與整個意大利軍隊(duì)的潰敗交織在一起；第四部分是小說中極為短暫的平靜部分，主人公在瑞士享受了一段平靜、安寧的生活；第五部分是整部小說的尾聲，作者系統(tǒng)地介紹了主人公最終的悲劇命運(yùn)。如果從形式層面的因素進(jìn)行考量，我們就會發(fā)現(xiàn)，小說《永別了，武器》在很大程度上借鑒了莎士比亞戲劇創(chuàng)作的手法。“第一部分對作品主題進(jìn)行極其低調(diào)的敘述；在第二部分，矛盾逐步激化；第三部分是戰(zhàn)爭主題的高潮所在；在第四部分，矛盾逐步消解；第五部分毫無疑問以主人公的悲劇終結(jié)全篇。更特別的是，每個篇章都由一系列場景構(gòu)成，每個場景又可劃分為若干類似于舞臺說明與戲劇對話的片斷?！?/p>

誠然，從前人的創(chuàng)作中汲取營養(yǎng)是每一位作家都會經(jīng)歷的過程，所不同的是，高明的作家能夠?qū)⑵涮幚淼檬滞昝馈＞秃Ｃ魍摹队绖e了，武器》而言，堪稱是一位偉大作家向另一位偉大作家致敬的典范。通過對小說文本的進(jìn)一步解讀和分析，筆者逐漸意識到海明威所設(shè)計(jì)的每一部分都是以極為相似的模式來展現(xiàn)的。首先，作者通過對自然景觀尤其是天氣的描述展開故事，這就為讀者進(jìn)入到小說所營造的情感世界提供了過渡；其次，當(dāng)小說的情節(jié)逐漸發(fā)展到高潮之后，小說中主人公之間的情感矛盾雖一度轉(zhuǎn)入低谷，卻最終在小說篇末得以釋放。

對于讀者而言，我們在閱讀的過程中或許沒有將關(guān)注的焦點(diǎn)定位于作者對于文本架構(gòu)的設(shè)定，但這一點(diǎn)無疑是極為重要的。這不僅是因?yàn)樘厥獾膭∈浇Y(jié)構(gòu)能夠描述出小說文字文本之下的深刻內(nèi)涵，更重要的是，它彰顯了海明威對于傳統(tǒng)小說文本不同的理解。就小說《永別了，武器》的敘事張力而言，海明威表現(xiàn)出鮮明的自我意識。他將這部小說的矛盾核心點(diǎn)置放于小說的中間階段，不僅極大地延長了小說情感的沖擊力，而且有效地提升了作品的藝術(shù)張力。同時(shí)，他沒有在突出小說的情感矛盾點(diǎn)之后立即轉(zhuǎn)入矛盾的釋放，而是將其置放于小說的結(jié)尾部分。這就使得整部小說的不同章節(jié)之間保持了相對的平衡，小說中主人公的情感也得以在逐漸醞釀中得到有效提升。將海明威筆下的《永別了，武器》與中國傳統(tǒng)的章回體小說進(jìn)行對比，我們就會發(fā)現(xiàn)，這部作品的劇式結(jié)構(gòu)的確是跟中國讀者所熟悉的模式存在著明顯的差異，這一差異集中通過兩個方面得以印證：首先，章回體小說往往在每一個章節(jié)設(shè)定了情感的沖突點(diǎn)，然后通過在下一章釋放情感的方式來吸引讀者的閱讀興趣；其次，章回體的矛盾設(shè)定方式在干擾讀者閱讀的同時(shí)，也使得小說的劇式結(jié)構(gòu)被消解，從而弱化了整部小說的情感沖擊力。而這一不足之處則正是海明威小說的亮點(diǎn)。

二敘事視角的巧妙選取

作為一部集中體現(xiàn)海明威高超敘事技巧的作品，“隨著人稱代詞所指的變化，敘事者的point of view也相應(yīng)變化。即小說人稱數(shù)的變化或人稱代詞所指的不同，的確暗示了人物心理的微妙變化。”但筆者意識到單純地使用“point of view”將會產(chǎn)生理解層面的誤區(qū)，首先表現(xiàn)為敘事視角的選定。

就小說《永別了，武器》而言，作者采用了第一人稱的敘事手法。在小說中，敘事主體經(jīng)過了作者的巧妙安排，與整部小說中的其他人物共同構(gòu)成敘事線索，具有一定的局限性特征。由于作者并未采取全知型的敘事切入點(diǎn)，這就使得讀者在閱讀小說文本時(shí)能夠采取相同或類似的表現(xiàn)手法去理解作品。同時(shí)，閱讀者沒有被小說文本所拒絕，而是在第一人稱敘事主體的引領(lǐng)之下，直接或間接地參與了小說文本意義的閱讀生成。

在小說《永別了，武器》的開篇，作者海明威巧妙地用“我們”代替了“我”，但這僅僅是作者的一種掩飾。正是在作者欲遮還羞的掩飾之下，讀者對于作者的真實(shí)意圖有了更為準(zhǔn)確的認(rèn)識——作者在小說中設(shè)定的敘事主體絕不僅僅是某一個小說人物而已，而是讀者能夠從情感層面得到認(rèn)同的一類人物。在這些人的身上，我們所感受到的是敘事者能夠?qū)ζ渌宋锏那楦姓J(rèn)同。所謂的敘事主體“我”沒有在小說的開篇馬上登場，而是到了第二章才露出廬山真容。當(dāng)他出現(xiàn)在我們面前時(shí)，這位對于整部小說有著極為精準(zhǔn)把握能力的敘事主體立即成為讀者獲得信息的主要來源。不可否認(rèn)的是，作為海明威進(jìn)行補(bǔ)充說明以及提高小說文本信息含量的一種手段，他的確是在第一人稱的敘事之外加入了第二人稱的表述內(nèi)容，不過后者僅僅是處于次要位置。

當(dāng)一位作家在自己的作品中掌握了靈活變換敘事視角，并以此為基礎(chǔ)不斷提升小說審美空間的拓展，進(jìn)而營造出更為豐富、更具藝術(shù)張力的小說文本時(shí)，這就不僅意味著一部優(yōu)秀作品的誕生，更是一位高水平作家的橫空出世。當(dāng)我們在欣賞了小說《永別了，武器》的情感內(nèi)容之后，所不應(yīng)忽視的另外一個審美聚焦點(diǎn)正是敘事手法的恰當(dāng)選擇。我們將會意識到敘事視角的選取不僅體現(xiàn)了作者對于情感的理解程度，也為讀者提供了更為豐富的理解空間，從而增強(qiáng)了一部文學(xué)作品的藝術(shù)張力。眾所周知，當(dāng)作者嘗試向讀者傳遞某種信息以及為了達(dá)到某種目的而適當(dāng)變換敘事視角，一定是基于小說文本的整體性思考使然，這就意味著海明威在創(chuàng)作《永別了，武器》的過程中，適時(shí)更換敘事人稱的手法有效地提升了信息傳遞的有效性。海明威正是根據(jù)小說內(nèi)容所要營造的敘事氛圍以及這部作品的精神內(nèi)髓來進(jìn)行安排的。不同于現(xiàn)代派作家在自己的作品中大量使用復(fù)合型敘事視角的寫作模式，海明威的作品雖然沒有太多的敘事模式的變換，卻多了幾分內(nèi)容的充盈和情感的豐滿，這一點(diǎn)也正是海明威在創(chuàng)作境界層面高于某些現(xiàn)代派作家的關(guān)鍵所在。

三歷史敘事與個人敘事的結(jié)合

《永別了，武器》宣告了海明威小說創(chuàng)作又一個高峰的來臨，也預(yù)示著海明威的藝術(shù)創(chuàng)作能力達(dá)到了超越前人的藝術(shù)高度。在海明威精心構(gòu)筑的藝術(shù)空間中，作為第一人稱的敘事主體“我”始終扮演著極為重要的角色。當(dāng)后人試圖從海明威的生平經(jīng)歷來理解這部小說，或者是從戰(zhàn)爭與和平的維度去審視這部作品時(shí)，都會意識到作者所講述的絕不僅僅是個體生命的情感經(jīng)驗(yàn)，更多的是他所代表的整整一代人對于現(xiàn)代文明的思考。當(dāng)掌握著先進(jìn)科技的現(xiàn)代人沉醉于文明帶來的便利生活時(shí)，他們的內(nèi)心世界也正經(jīng)受著前所未有的煎熬，這一切的罪魁禍?zhǔn)渍菫槿藗儙順O大便利的文明。

這一切的理解都要從所謂的“歷史敘事”開始，它并不僅僅是針對某一部小說中內(nèi)容的時(shí)代背景而言的，更多的是對于作品所能夠體現(xiàn)的宏大歷史背景。這就要求從內(nèi)容到形式都能夠營造出一種較為準(zhǔn)確的敘事空間。以小說《永別了，武器》為例，海明威將自己在第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)場中的親身經(jīng)歷進(jìn)行適度改造，最終將其轉(zhuǎn)化為小說主人公亨利的人生經(jīng)歷。因此，我們可以在亨利的身上看到海明威的身影，如：

卡車在路上濺起泥漿，士兵披肩淋濕，每人身前的皮帶上掛有兩個灰皮子彈盒，里面裝滿著一排排又長又窄的六點(diǎn)五毫米口徑的子彈。

上文是小說開篇的一段細(xì)節(jié)描寫，筆者不僅感受到了作者對于客觀世界的敏銳洞察力，更能發(fā)現(xiàn)他對外部環(huán)境的精確把握。“宏大敘事通常追求宏觀性覆蓋和敘事原則上的整體性，其文本結(jié)構(gòu)的特征是：人的成長在敘事中占有中心的、強(qiáng)勢的地位；故事、情節(jié)等敘事因素得到凸顯；時(shí)間與因果邏輯成為敘事的主軸和基本的語法規(guī)則?！睂τ谛≌f主人公亨利而言，參戰(zhàn)之初的樂觀情緒很快就被現(xiàn)實(shí)的殘酷所徹底摧毀。隨著戰(zhàn)爭的進(jìn)一步發(fā)展，亨利的精神面貌也在發(fā)生著巨大的變化。最終，當(dāng)亨利在戰(zhàn)爭的摧毀和愛情的滋潤之下成長起來時(shí)，小說的敘事實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的二元結(jié)合，從而營造出具有宏大歷史敘事背景的文學(xué)作品。

海明威的高明之處不僅在于他能夠?qū)⒆约旱挠H身經(jīng)歷和時(shí)代發(fā)展都融入到自己的文學(xué)創(chuàng)作中來，更重要的，他沒有忽視掉參與到宏大歷史畫卷之中的個體生命。這一點(diǎn)在小說《永別了，武器》中得到了很好的體現(xiàn)。

那年晚夏，我們住在鄉(xiāng)村一幢房子里，望得見隔著河流和平原的那些高山。河床里有鵝卵石和大圓石頭，在陽光下又干又白，河水清澈，河流湍急，深處一泓蔚藍(lán)。部隊(duì)打從房子邊走上大路，激起塵土，灑落在樹葉上，連樹干上也積滿了塵埃。那年樹葉早落，我們看著部隊(duì)在路上開著走，塵土飛揚(yáng)，樹葉給微風(fēng)吹得往下紛紛掉墜，士兵們開過之后，路上白晃晃，空空蕩蕩，只剩下一片片落葉。

上述作品引文是作者對于自然環(huán)境的描寫，在看似輕松、自然的景象之下卻是戰(zhàn)爭一觸即發(fā)的真實(shí)寫照。海明威將自己對于生命的體驗(yàn)融入到《永別了，武器》的創(chuàng)作中，而沒有直接地發(fā)表任何批評性的意見。在讓讀者感受到自敘傳色彩的同時(shí)，也消解了戰(zhàn)爭帶給人們的視覺沖擊和情感傷害。作為個體生命的主人公亨利正是在戰(zhàn)爭的洗禮中才逐漸認(rèn)識到的戰(zhàn)爭的虛偽和生命的可貴，而作為敘事主體的“我”則在不斷穿梭、跳躍，尋找著歷史敘事與個人敘事的結(jié)合點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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[4] 歐內(nèi)斯特·海明威：《永別了，武器》，上海譯文出版社，2006年版。

[5] 邵燕君：《“宏達(dá)敘事”解體后如何進(jìn)行宏達(dá)的敘事？》，《南方文壇》，2006年第6期。