摘要自從《太陽(yáng)照常升起》享譽(yù)世界以來(lái)，海明威就堅(jiān)持要將筆下的敘事與自我相脫離，于是他創(chuàng)設(shè)出了“冰山”理論，即在故事情節(jié)的創(chuàng)作中，由于主觀的介入，就會(huì)對(duì)于小說(shuō)的思想產(chǎn)生偏激，從而影響到小說(shuō)所特有的感染力。本文針對(duì)海明威《永別了，武器》中的敘事策略進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：歐內(nèi)斯特·海明威《永別了，武器》敘事策略

引言

美國(guó)著名小說(shuō)家歐內(nèi)斯特·海明威在其所創(chuàng)作的作品中，塑造了很多“硬漢子”形象。其作品內(nèi)涵之豐富，主要是以作品創(chuàng)作時(shí)代作為大背景的，所以，通過(guò)閱讀海明威的作品，就可以從中解讀到其創(chuàng)作年代的主題內(nèi)容。從思想的角度來(lái)分析，海明威都是通過(guò)敘事的方式將自己的思想滲入到故事情節(jié)當(dāng)中，因此而創(chuàng)立了屬于自己的文體風(fēng)格，并以精通敘事藝術(shù)而著稱。

一《永別了，武器》的敘事風(fēng)格

在海明威所創(chuàng)作的所有作品中，《永別了，武器》在學(xué)術(shù)研究界被公認(rèn)為是其創(chuàng)作生涯中具有里程碑意義的作品，其創(chuàng)作思想和文體的藝術(shù)風(fēng)格，都可以從這部小說(shuō)中得以解讀?！队绖e了，武器》的故事內(nèi)容所講述的是第一次世界大戰(zhàn)背景下的愛(ài)情悲劇。小說(shuō)的主人公亨利和凱瑟琳從相知到相愛(ài)，在敘事上形成了宏大敘事與個(gè)人敘事相互襯托的風(fēng)格。人性的探討，一直都是小說(shuō)創(chuàng)作的主題，而海明威在人類(lèi)的生存和死亡的描述上，向來(lái)以頗具張力的思想內(nèi)涵對(duì)小說(shuō)主題進(jìn)行表達(dá)。凝練而深含內(nèi)蘊(yùn)的語(yǔ)言，會(huì)將人類(lèi)對(duì)于死亡的畏懼感以及對(duì)于生存中所面臨的各種變數(shù)的思想變化和行為體現(xiàn)出來(lái)。戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)給人類(lèi)帶來(lái)不幸和災(zāi)難，也會(huì)使人類(lèi)的思想變得扭曲。尤其是戰(zhàn)后的社會(huì)面貌與戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的對(duì)比更為鮮明的時(shí)候，人的心理變化就會(huì)非常的復(fù)雜。海明威的小說(shuō)中充滿了悲劇的色彩，但是也因此而豐富了小說(shuō)主題，讓小說(shuō)的內(nèi)容變得更為豐滿、耐人尋味。

關(guān)于在《永別了，武器》中，海明威所采用的敘事策略，美國(guó)評(píng)論家提出了自己的看法，即在故事的陳述中，人稱代詞的變化是非常重要的；跟隨著變化的人稱代詞，敘事者的觀點(diǎn)也會(huì)發(fā)生改變。也就是說(shuō)，當(dāng)我們閱讀海明威的這部作品的時(shí)候，從其對(duì)于人稱代詞的使用，就能夠體會(huì)到人物的心理變化，雖然有些微妙，但是如果結(jié)合故事內(nèi)容的展開(kāi)，就會(huì)很容易地捕捉到作者的觀點(diǎn)。

二《永別了，武器》中的敘事策略之人稱視角

《永別了，武器》中的敘事人稱視角是第一人稱。其中的主人公是以“我”的稱呼出現(xiàn)的。但是，這并不意味著《永別了，武器》中的主人公就是海明威本人，而是一種將“我”戲劇化、藝術(shù)化的表現(xiàn)手法。在人稱的敘事中，除了第一人稱的“我”或者“我們”之外，還包括第二人稱的“你”“你們”，第三人稱的“她”、“他”、“它”“她們”、“他們”、“它們”。采用人稱代詞作為故事陳述的主題線索，將故事情節(jié)有效展開(kāi)，就必然存在著時(shí)間或者是空間上的局限性，很難于自由發(fā)揮。為了讓故事情節(jié)的展開(kāi)更加富于感染力，敘事者通常會(huì)選擇采用與讀者相類(lèi)似的立場(chǎng)，以使故事的內(nèi)容令讀者產(chǎn)生共鳴，從而以感性的方式接受這部作品。另一方面，還要在故事情節(jié)中設(shè)計(jì)一些內(nèi)容，使讀者似乎是故事情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)者，從而讓讀者有讀下去的興趣，并感覺(jué)自己就是其中的角色，從而將虛構(gòu)的故事在讀者心目中的“真實(shí)度”提高。

在《永別了，武器》中，敘事者是以“我們”的人稱代詞出現(xiàn)的，但很顯然，敘事者只有一個(gè)，那就是“我”。但這樣恰恰表明“我”是“我們”群體中的一員，即小說(shuō)的敘事者是包括“我”這個(gè)敘事者在內(nèi)的群體。當(dāng)讀者在閱讀的時(shí)候，就要對(duì)于“我”和“我們”之間的轉(zhuǎn)換有所習(xí)慣，并根據(jù)故事情節(jié)進(jìn)行適應(yīng)。當(dāng)讀者對(duì)于“我”這個(gè)敘事者有所接受的時(shí)候，也就意味著對(duì)于“我們”這個(gè)群體的認(rèn)同，因?yàn)橐x懂整部小說(shuō)的故事情節(jié)，敘事者是唯一的信息源，而且貫穿故事的始終。對(duì)于敘事者的對(duì)象，即被敘事者，則會(huì)以第二人稱出現(xiàn)，而這個(gè)被敘事者在故事情節(jié)中也會(huì)是故事的主人公，其在非引語(yǔ)敘述中，就會(huì)以“你”的形式出現(xiàn)。此時(shí)，讀者要對(duì)于其進(jìn)行準(zhǔn)確定位，否則就很難于理解這種不同所指，當(dāng)然也無(wú)法解讀故事的內(nèi)容。那么，對(duì)于海明威的這種第一人稱的敘述，可以說(shuō)是矛盾的，因?yàn)槠渲械年愂鍪菑谋緛?lái)的自我出發(fā)，憑著經(jīng)驗(yàn)性來(lái)敘述自我。這兩種自我在小說(shuō)中都有不同的表達(dá)。小說(shuō)中的敘述自我，是情節(jié)的設(shè)計(jì)使然，為了烘托藝術(shù)的氛圍；而在思維深處，則是作者本身的思想發(fā)泄。比如，在《永別了，武器》第七章就有這樣的表達(dá)，在他看來(lái)，來(lái)看望凱瑟琳其實(shí)是一件很平常的事情，甚至是有點(diǎn)隨便的，但是，如果見(jiàn)不到凱瑟琳，就會(huì)有一種莫名的空虛寂寞感油然而生。這其中就存在著第一人稱的變化，一個(gè)是小說(shuō)中的主人公，即敘述自我；另一個(gè)就是海明威本人的思想在小說(shuō)中的體現(xiàn)。這種巧妙人稱的轉(zhuǎn)換一方面會(huì)將小說(shuō)與讀者的心理距離漸漸地拉近，以達(dá)到相互融合的境界，而同時(shí)又會(huì)達(dá)到海明威的“冰山”敘事效果。

三《永別了，武器》中的敘事策略之聚焦

在小說(shuō)中，對(duì)于事物的描繪都會(huì)有一個(gè)特定的角度，不同的角度需要采用不同的陳述形式，從而達(dá)到渲染故事的效果，已達(dá)到創(chuàng)作者預(yù)期的目的。在《永別了，武器》中，海明威就將不同的人的口吻充分地運(yùn)用起來(lái)，并以“展示”的敘述方式來(lái)取代平鋪直敘的那種“陳述”，所以雖然使用了第一人稱作為小說(shuō)的主角，但是并不會(huì)給人以平直的感覺(jué)，這就是聚焦轉(zhuǎn)換的效果使然。雖然海明威在《永別了，武器》中更為注重“展示”的渲染效果，但是并不會(huì)對(duì)于“陳述”有所排斥，而是將兩者之間運(yùn)用得恰到好處。比如在小說(shuō)的起始部分，所描述的就是部隊(duì)駐扎的村莊的景色以及部隊(duì)開(kāi)過(guò)之后的蕭條：

“那是一個(gè)仲夏，軍隊(duì)駐扎在村莊里，隔著平原遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，高山清晰可見(jiàn)。平原上的河流靜靜地流淌著，河床里面的各種石子清晰可見(jiàn)，在陽(yáng)光的照耀下，在藍(lán)天的映襯下，它們是那樣的白凈……部隊(duì)從這里走過(guò)，帶過(guò)的塵土落滿了樹(shù)葉。那一年的樹(shù)葉落得尤其的早……當(dāng)部隊(duì)離開(kāi)村莊之后，路上只留下了一片落葉?！?/p>

這段描寫(xiě)，是故事中的“我”所看到的景象，然而這種寓情于景的表達(dá)效果，卻是由作者本人的思想中體現(xiàn)出來(lái)的，令讀者感覺(jué)到小說(shuō)的作者，就是小說(shuō)中敘事的那個(gè)人。但是，對(duì)于這兩種第一人稱表達(dá)的差別，海明威并沒(méi)有以評(píng)論的方式加以陳述，而是讓讀者自己去體會(huì)，緊緊地跟上故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)程。海明威在《永別了，武器》中所采用的這種聚焦方式，以不斷變換的手法來(lái)渲染敘述效果，以其天生的敏感，來(lái)駕馭各種聚焦要素，從而為后來(lái)的敘事學(xué)研究提供了很好的論據(jù)。

四《永別了，武器》中的敘事策略之信息傳達(dá)

海明威在《永別了，武器》中，對(duì)于信息傳達(dá)主要體現(xiàn)在聲音與距離之間的差距感。這種敘事策略在海明威的小說(shuō)中并不少見(jiàn)，但是對(duì)于小說(shuō)的故事情節(jié)表達(dá)，則由其能夠體現(xiàn)出海明威在創(chuàng)作中，使自己與故事的敘述者之間產(chǎn)生一種距離感，從而達(dá)到兩者之間的一種張力。在故事情節(jié)的信息傳達(dá)上，海明威巧妙地使用了聲音的變化效果，在縮短了創(chuàng)作者與敘述者之間的距離的同時(shí)，又利用聲音傳達(dá)的復(fù)雜化，使兩者之間拉開(kāi)一定的距離。也就是說(shuō)，在《永別了，武器》的信息傳達(dá)藝術(shù)處理上，海明威將其本人的創(chuàng)作意圖與故事主角亨利之間的距離拉近了很多，并且采用敘事的方式對(duì)于亨利的變化進(jìn)行表達(dá)，以令讀者明確故事情節(jié)的鋪墊與后續(xù)事情的發(fā)展變化。可見(jiàn)，這種敘事方式起到了貫穿故事的主線，以起到引導(dǎo)讀者思維的作用。小說(shuō)的信息以聲音的方式傳達(dá)，卻一直沒(méi)有離開(kāi)之間的變化。行動(dòng)的時(shí)間與心理的變化相互烘托，創(chuàng)作者的思想巧妙地在這種情節(jié)設(shè)計(jì)中傳達(dá)了出來(lái)，讓讀者開(kāi)始深刻地體會(huì)到小說(shuō)中的主題思想以及創(chuàng)作的源泉。在距離處理上，海明威會(huì)讓自己與敘事者之間保持那種若即若離的距離，同時(shí)還要處理好讀者與敘事者以及自己的思想表達(dá)之間的距離關(guān)系，這樣，就可以對(duì)于讀者的思維起到一定的牽引作用，讓讀者對(duì)于故事情節(jié)的理解局限在創(chuàng)作者的思維范圍內(nèi)，卻不會(huì)深刻體會(huì)其中的內(nèi)涵。這種距離的藝術(shù)處理方式會(huì)在讀者的心目中產(chǎn)生一種認(rèn)知，即創(chuàng)作者的經(jīng)歷或者是思想是故事情節(jié)的主要體現(xiàn)，從而在拉近與創(chuàng)作者距離的同時(shí)，逐漸地將自己融入到情節(jié)當(dāng)中，從而提升了小說(shuō)的感染力。

五《永別了，武器》中的敘事策略之?dāng)⑹聲r(shí)序

在《永別了，武器》中，海明威對(duì)于時(shí)間的處理已經(jīng)達(dá)到了極其敏感的程度。對(duì)于敘事時(shí)間的處理，主要是要針對(duì)故事情節(jié)將敘事的時(shí)間和故事的時(shí)間在調(diào)配上要比較講究，以形成符合故事情節(jié)發(fā)展進(jìn)程的敘述節(jié)奏。海明威在這篇著作中，在時(shí)序的處理上主要是合理地運(yùn)用了“時(shí)間倒錯(cuò)”的手法，將“預(yù)敘”和“倒敘”穿插于其中，將故事的時(shí)間和敘事的時(shí)間不斷地采用快慢敘述的變換手法，從而推動(dòng)了故事情節(jié)有節(jié)奏地延伸，并使閱讀的心理效應(yīng)被強(qiáng)化。在《永別了，武器》中，凱瑟琳在兩人之間第一次分別的時(shí)候，將一個(gè)護(hù)身符送給亨利。在第八章對(duì)于護(hù)身符的表達(dá)，則預(yù)示了故事的悲劇性發(fā)展。亨利將護(hù)身符塞進(jìn)了襯衫里面，后來(lái)由于受傷就將它丟掉了。如果從故事的發(fā)展進(jìn)程來(lái)看，這一描述應(yīng)該在第十章描述，但是其結(jié)果被前移了，也就成為了一種后事發(fā)展的預(yù)兆，即凱瑟琳由于難產(chǎn)而死去了。

六《永別了，武器》中的敘事策略之零度敘事

按照傳統(tǒng)的小說(shuō)寫(xiě)作手筆，在大背景下所投射出來(lái)的人性表達(dá)，創(chuàng)作者都會(huì)采用居高臨下的視角，并附帶著評(píng)論，而在《永別了，武器》中，則是述說(shuō)著自己的故事。那種直陳的寫(xiě)作方式，剝離了過(guò)多的冗言贅述，而是采用一種新聞式的寫(xiě)作方式實(shí)現(xiàn)了“零度敘事”。海明威的零度寫(xiě)作風(fēng)格令法國(guó)的結(jié)構(gòu)主義家巴特深感敬佩，在他看來(lái)，能夠采用這種無(wú)風(fēng)格式的寫(xiě)作，看似內(nèi)容已經(jīng)透明到清澈見(jiàn)底，但是正是這種非語(yǔ)式的寫(xiě)作，才能夠?qū)⒆髡咭磉_(dá)的意境烘托出來(lái)，給讀者以極大的想象空間。

比如在《永別了，武器》中有“我”與護(hù)士之間的對(duì)話，就猶如是旁白一樣毫無(wú)色彩。

其中的一名護(hù)士說(shuō)：“你現(xiàn)在不要進(jìn)來(lái)?！?/p>

我說(shuō)：“不，我是可以進(jìn)來(lái)的。”

護(hù)士說(shuō)：“現(xiàn)在你不可以進(jìn)來(lái)。”

我說(shuō)：“你現(xiàn)在出去，那位也出去?！?/p>

這段對(duì)話看起來(lái)過(guò)于簡(jiǎn)潔，卻有著很強(qiáng)的氣勢(shì)。平淡的話語(yǔ)，簡(jiǎn)約的表達(dá)，都將作者要表達(dá)的深遠(yuǎn)意義蘊(yùn)含在其中。如果讀者沒(méi)有深刻領(lǐng)會(huì)話語(yǔ)的背景，就很難理解這只言片語(yǔ)中的真實(shí)意義。

小結(jié)

綜上所述，站在世界之外來(lái)審視世界，會(huì)對(duì)于世界中的各種事物給予宏觀的評(píng)價(jià)，這也是海明威在創(chuàng)作作品的過(guò)程中所夢(mèng)寐以求的。因此，從敘事的角度來(lái)創(chuàng)作作品，作者就要以超然的態(tài)度，置身于故事之外，以能夠?qū)τ谑挛镞M(jìn)行客觀陳述。

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