一套《紅樓十二金釵圖》的漆畫(huà)掛屏，共計(jì)12幅，每幅規(guī)格為120cm×36cm，最主要的技法為拉線(xiàn)和針刻。完成這套漆畫(huà)作品，楊莉耗時(shí)兩年有余。每天坐在窗前，在十二塊用傳統(tǒng)手法反復(fù)打磨、拋光而成的黑漆板上，用手中粗、中、細(xì)三種拉刀拉出人物線(xiàn)條，用鋼針刻出衣物紋飾……看著黛玉、元春、李紈這些虛構(gòu)的古代女子，一天天在自己的手中重新鮮活起來(lái)，楊莉會(huì)是一種怎樣的心境？

久經(jīng)磨練終成果

多少個(gè)王朝興盛又滅亡，多少個(gè)百年成為往昔，漆藝卻一直深受人們的喜愛(ài)。中國(guó)的漆藝有悠久的歷史，數(shù)福州、揚(yáng)州、平遙、成都四地的漆藝歷史最具代表性。其中，成都漆器工藝精湛，做工考究，而且大多工序?yàn)槭止ぶ谱?。因此，與其它漆器藝術(shù)制作相比，成都漆藝更多了一份親近。

而追溯這漆藝的歷史，要以千年為單位論數(shù)。漆器工藝起源于7000多年前的中國(guó)，早在新石器時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)，歷經(jīng)千年，它早已超脫了原來(lái)僅有的實(shí)用功能，集實(shí)用、美觀、鑒賞、收藏于一體，成為我們與過(guò)去溝通的橋梁，傳承祖先的智慧與哲思。

機(jī)緣巧合，1974年，下鄉(xiāng)當(dāng)“知青”，回成都半年的楊莉，正趕上母親任教學(xué)校的一些房間被成都漆器工藝廠租用進(jìn)行生產(chǎn)過(guò)渡。楊莉母親對(duì)成都漆器有所了解，非常希望女兒考進(jìn)漆器廠。

楊莉，又名伊爾根覺(jué)羅·爾倩，滿(mǎn)族，她的家族為前清正藍(lán)旗。但是這些都沒(méi)能讓她幸免共和國(guó)初建時(shí)的百?gòu)U待興與成長(zhǎng)中的波折。正值韶華，趕上上山下鄉(xiāng)的“知青”潮，一待就是八年。但是八年間，她從未放棄自己的愛(ài)好，每天堅(jiān)持畫(huà)畫(huà)?？嘈娜?，天不負(fù)，憑著扎實(shí)的美術(shù)功底，楊莉也如母親所愿考進(jìn)了成都漆器廠，從此與漆器藝術(shù)結(jié)下不解之緣。

漆器的精美工藝，歷經(jīng)歷史長(zhǎng)河熏染的絢麗作品一下子吸引住了年輕的心。

進(jìn)廠后，楊莉師從陳春和、余書(shū)云、張福清等漆藝工藝大師，并得到喬十光、李大樹(shù)、曾慶華、王星泉等著名漆藝家的精心指導(dǎo)，進(jìn)步很快，從設(shè)計(jì)、制胎到裝飾、清拋光、制漆等所有工藝，她都爛熟于心。

成都漆器向來(lái)以集藝術(shù)性和實(shí)用性為一體的手工制品而著稱(chēng)，但毫無(wú)疑問(wèn)，手工制品也意味著無(wú)法用現(xiàn)代機(jī)械精準(zhǔn)復(fù)制，每一刀、一線(xiàn)都必須手工刻制，這就要求漆藝制作者必須熟練掌握刻制的深淺度，力道均衡適度。而這一要求，絕非一日之功。楊莉?qū)⑸厝A都獻(xiàn)給了漆藝藝術(shù)，拋棄一切繁雜俗務(wù)，潛心創(chuàng)作，終于繪制出一件件精品漆藝作品。

一顆素心繪百色

我所能想象的漆器大師的工作室是這樣的：寬敞的房間里，有高高的書(shū)櫥，其中擺放著大師喜歡的各種書(shū)籍；書(shū)櫥旁的墻上有照片，定格了大師獲獎(jiǎng)時(shí)激動(dòng)的瞬間，還有大師與其他名家的合影；臨近書(shū)櫥的應(yīng)是大大的工作臺(tái)，其上有序地?cái)[放著漆器制作的各種工具；對(duì)，桌面最應(yīng)手的地方還應(yīng)擺著一個(gè)待打磨的半成品；順著工作臺(tái)的方向望去，抬頭應(yīng)是窗明幾凈，遠(yuǎn)眺應(yīng)是綠意盎然。

但是見(jiàn)過(guò)漆器大師楊莉工作室的人卻是這樣描述的：在寂靜小街上有一座普通的居民樓，上二樓來(lái)到漆器大師楊莉的家中，她的工作室就設(shè)在臥室的陽(yáng)臺(tái)上。工作臺(tái)是一張古舊的大木桌，略顯陳舊和雜亂。一盞落地臺(tái)燈伸著長(zhǎng)臂照在桌上。與寫(xiě)作時(shí)希望看到窗外美景的愿望相反，楊莉的窗外，竟是鄰樓的一堵水泥灰墻……

不禁讓人心生感嘆，是怎樣的心無(wú)旁騖，楊莉才能在這樣的環(huán)境下完成漆器作品那多達(dá)七十多道的工序的？不了解漆藝的人并不知道華麗精美的漆器并不比燒制一個(gè)精美的釉瓶簡(jiǎn)單。

漆器工藝十分繁多，薄料、研磨彩繪、填漆、刻漆、鑲嵌等，無(wú)不需要道道精心打磨。而且在這繁多的工序中，很多都需要作者微妙的精準(zhǔn)掌握，任何一個(gè)程序出錯(cuò)，都將讓作品付之一炬。而在創(chuàng)作上，楊莉一直只走精品路線(xiàn)，推崇由一個(gè)人獨(dú)立完成從設(shè)計(jì)到制作的所有工序，這無(wú)疑是給自己增加了難度。從事漆藝近四十年，楊莉不斷在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上改進(jìn)新工藝，但她一直堅(jiān)持拒絕化學(xué)漆，只用中國(guó)生漆！

但是，這一選擇和堅(jiān)持，比流水化生產(chǎn)更為寂寞、孤獨(dú)。因?yàn)槠嵝噪y把握，涂漆后，如果遇上干風(fēng)天，漆不易干；若遇到下雨天，卻又干得快，如果不及時(shí)調(diào)整，就可能返工。被干風(fēng)吹過(guò)的漆，里面可能一直是稀的，而在雨天則干得快會(huì)起皺，所以涂漆要看天色。貼金箔更需要掌握漆性，貼得時(shí)間太早沒(méi)有光澤，貼得太晚又貼不上……

楊莉的“雕漆隱花《昆蟲(chóng)樂(lè)園》花瓶”，是以楠木為胎，底灰為三灰三磨，髹以數(shù)層黑推光漆，再用雕刻的裝飾手法雕出梨花，再以銀箔襯底，上涂數(shù)層透明漆，打磨后與黑漆齊平，顯出透明漆最為精美的琥珀色及金邊，經(jīng)反復(fù)多次清光、拋光、開(kāi)漆，使其光亮透水。再用真金勾帖出花蕊，用堆漆的裝飾手法堆出各種小昆蟲(chóng)……如此反復(fù)打磨才得出。歷經(jīng)這番修煉，作品不但十分耐看，而且光澤會(huì)隨著時(shí)間的推移越來(lái)越好，越發(fā)透亮迷人。

為有沉香舉世傳

現(xiàn)年65歲的楊莉，已在漆器創(chuàng)作道路上潛心修行近四十年。前不久，她因長(zhǎng)時(shí)間伏案、彎腰制作漆器引發(fā)身體不適被送進(jìn)醫(yī)院動(dòng)了一次手術(shù)。在醫(yī)院住院的那幾天，是她從事漆器藝術(shù)以來(lái)休息最長(zhǎng)的日子。

雖然有諸多頭銜加身、諸多精美作品留世，但是在成都漆器工藝制作與傳承的道路上，她仍未停息?！澳壳拔易畲蟮男脑甘窃谟猩辏M最大的力量去改善成都漆器界困境，挽救漆器這門(mén)絕妙的民間工藝面臨失傳的尷尬?！睏罾虿粺o(wú)痛心地說(shuō)。

漆器制作的原料難找、工具難買(mǎi)也是影響漆藝發(fā)展的重要原因。楊莉說(shuō)：“所用的漆必須是從漆樹(shù)中提取的天然生漆，古代帝王、富豪有專(zhuān)門(mén)的漆園，可現(xiàn)在漆樹(shù)越來(lái)越難找，四川不僅沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的漆園，而且野生漆樹(shù)也不斷遭到人為破壞。隨著成都漆器工藝廠的衰落，制作漆器的工具也無(wú)處求得，只有靠自己手工制作?！?/p>

同時(shí)，培養(yǎng)一名漆器人條件太高，受大環(huán)境影響，年輕人無(wú)法以一顆清靜之心全身心投入到漆藝的學(xué)習(xí)與研究中。學(xué)漆器的人和漆器人才越來(lái)越少，使得這門(mén)奇妙的民間工藝面臨失傳的尷尬。目前成都大師級(jí)的漆器人不到8位，從事漆器藝術(shù)的人不到50位。為了拯救成都漆器，拯救這門(mén)自己傾注太多心血的獨(dú)門(mén)藝術(shù)，楊莉從自己做起，她自費(fèi)收徒甚至包吃住，教授那些對(duì)漆藝有濃厚興趣的愛(ài)好者。

學(xué)習(xí)者，初次接觸沒(méi)有干的生漆，多數(shù)人都會(huì)生“漆痱子”，不但奇癢，重者可起泡甚至流膿。但神奇的是過(guò)敏再利害愈后不會(huì)留下痕跡，皮膚反而愈加光滑細(xì)膩。

也許，這就是大自然的魅力，將漆樹(shù)的產(chǎn)物饋贈(zèng)給人們，經(jīng)過(guò)靈巧的手和溫婉的心幻化成一件件精美絕倫的藝術(shù)品，傳遞一股力量，傳承一份恩澤。