【摘 要】隨著全球化的不斷深入，中國電影行業(yè)得到了前所未有的發(fā)展，商業(yè)電影在不斷壯大的時候，競爭也隨之愈演愈烈。本文主要通過分析馮小剛電影的歷史背景，探討在商業(yè)電影發(fā)展時期，馮小剛是如何保持自己創(chuàng)業(yè)特點之余，充分參考好萊塢電影的拍攝方式與電影結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型，造就如今國產(chǎn)商業(yè)片的奇跡。

【關(guān)鍵詞】馮小剛；風格轉(zhuǎn)變；賀歲電影；商業(yè)電影；電影品牌

在中國，一提到電影導演，人們的腦海中就會浮現(xiàn)馮小剛的名字，馮小剛的家喻戶曉除了他所創(chuàng)作的電影一直占據(jù)中國影壇的首要位置之外，還因為他用其敏銳的嗅覺創(chuàng)造出屬于中國的特色電影，雖然說這僅僅處于起步階段，但是前途非常明亮。從1997年的《甲方乙方》開始，馮小剛以其別具特色的“馮氏特色”的賀歲片虜獲了觀眾們的心，從那時候開始，逐漸建立起觀眾心目中的品牌形象。本文主要從馮小剛1997年的電影創(chuàng)作為起點，探討馮氏電影之路，分析其電影風格的轉(zhuǎn)變。

一、馮氏賀歲片的誕生：中國式喜劇

“賀歲片”即轉(zhuǎn)為賀歲而拍的電影，在中國，早期因為受到歐美文化的影響，在經(jīng)濟較為發(fā)達與市民文化較為通明的香港誕生了港式“賀歲片”，其主要以搞笑輕松為主。1995年，成龍主演的《紅番區(qū)》作為第一部被引進中國內(nèi)地的“賀歲片”，取得了高達8000萬的票房，這深深影響了內(nèi)地的影視界。而《甲方乙方》是馮小剛的第一部中國內(nèi)地賀歲片。

作為我國的第一部賀歲電影，在《甲方乙方》中馮小剛擔任著三種角色——編導演。《甲方乙方》除了打開了中國大陸電影市場的賀歲檔之外，還為馮小剛電影在中國電影的主導地位奠定基礎(chǔ)。

正因為有了《萬事如意》（中國首部賀歲?。┑匿亯|，才會讓中國電影市場創(chuàng)造了賀歲檔期的條件，因此，馮小剛毫無意外地擔當起中國第一部賀歲電影的創(chuàng)作責任。根據(jù)“每一個夢的消費者都要有所體會，應該是積極，充滿誠意，并非消極的”這一初衷，并結(jié)合賀歲片的特點與馮小剛個人特色，最終決定改編王朔的《你不是一個俗人》這一短篇小說。

最終，《甲方乙方》獲得了可喜的成績，成為代表中國內(nèi)地影壇的首部賀歲喜劇片，其將英雄夢、將軍夢、愛情夢、受氣夢、明星的普通人夢、吃苦夢、房子夢等一系列結(jié)合起來，創(chuàng)造了一個前所未有的電影架構(gòu)，在某種程度上電影的內(nèi)容滿足了老百姓的心理需求，并且喜劇的主體給觀眾帶來耳目一新的感受，充分得到了觀眾的肯定，獲得了3000多萬的票房成績，為中國本土電影帶來了曙光，同時為馮小剛帶來了人生的轉(zhuǎn)折，并從真正意義上開始其電影導演的道路。自此以后，中國電影市場多出了“賀歲檔”，為中國電影提供了良好的發(fā)展空間，也成為了今后百花齊放的一檔期。

隨后的1998年末與1999年末，馮小剛繼續(xù)延續(xù)一如既往的喜劇風格創(chuàng)作了《不見不散》、《沒完沒了》，分別收獲了驕人的票房成績。

二、馮小剛電影的初次轉(zhuǎn)型：另類的電影創(chuàng)作風格

馮小剛并沒有沉溺在連續(xù)三年成功的賀歲片的喜悅中沾沾自喜，或許是怕觀眾的審美疲勞，又或許是馮小剛的審美疲勞，不過更重要的是馮小剛的藝術(shù)情結(jié)。2002年，馮小剛憑借《大腕》重新回到賀歲片市場，作為中國賀歲片的創(chuàng)始人，觀眾對馮小剛的認可度明顯高于其他導演，而作為馮小剛賀歲片的“新產(chǎn)品”《大腕》自然受到廣大觀眾的期待。《大腕》對于馮小剛電影創(chuàng)作風格而言，又是一個極具里程碑的變化意義。但當闊別一年的馮小剛賀歲電影重新與觀眾見面的時候，很多觀眾卻覺得有些“變味”，《大腕》在劇情的設(shè)置中也利用了后現(xiàn)代化的游戲手段，即讓觀眾明知可能發(fā)生但又不敢假設(shè)的事件發(fā)生，從而讓觀眾逆推后面的劇情究竟怎樣，而逆推的終點恰好就是現(xiàn)實，不過馮小剛并沒有要改變現(xiàn)實，而是戲弄現(xiàn)實，表現(xiàn)出其典型的后現(xiàn)代性特點。

這從一定程度上可以看出《大腕》雖然沿襲了馮導一如既往的黑色幽默，但從《大腕》中的后現(xiàn)代化的國際制作路線與游戲劇情可看出馮小剛賀歲片風格的初次轉(zhuǎn)型。

三、馮小剛電影的再次轉(zhuǎn)型：以《夜宴》與《集結(jié)號》為例

隨著李安的《臥虎藏龍》在國際上取得了巨大的成功，內(nèi)地許多大牌的導演紛紛照葫蘆畫瓢，對市場有著敏銳嗅覺的馮小剛也已如此。但是中國大片的開場命運并不被人們所接受，《夜宴》也難逃這種命運，就好像王一川所說：“《夜宴》等大片僅僅停留在‘感目’的層次，遠遠不能到達‘暢神’與‘會心’的境界?！边@么說《夜宴》失敗了嗎？或許從票房看，并非如此，但我們有理由認為在市場利益的驅(qū)動下，馮小剛的一次不成功的“華麗轉(zhuǎn)身”。《夜宴》舍棄了馮導以前的賀歲電影的藝術(shù)特色，好比幽默滑稽的傳統(tǒng)喜劇形態(tài)、小品式的故事編造、大喜小悲的通俗樣式，但最諷刺的是《夜宴》本屬復仇故事，但在劇中頻頻出現(xiàn)“看你眼中的痛苦，我心都碎成渣”、“表演是我的特長，一劍舞功四方”等古今貫通、中西雜糅的對白，引人發(fā)笑。連觀眾也在感慨“我們需要馮小剛的導演，而不是一位思想家”。雖然說《夜宴》并沒有得到觀眾的認可，但畢竟是馮小剛的一次突破和跨出本土的嘗試。

2007年《集結(jié)號》的公映，讓觀眾們眼前一亮。一直以拍商業(yè)片的馮小剛此次卻以“官家”的身份在《新聞聯(lián)播》中隆重地進行推介，這在中國電影上是史無前例的，其中也說明了《集結(jié)號》獲得了官方的認可?！都Y(jié)號》在播出后獲得了相當高的評價，《集結(jié)號》在某種意義上說不是一部純粹的戰(zhàn)爭影片，但是因為戰(zhàn)爭故事與場面貫穿整個影片，把其歸納為軍事題材類的電影是完全符合的。《集結(jié)號》的成功之處在于走出了中國傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片對于偉人、英雄的過分贊頌，其主要是以“每一個平凡的犧牲都是偉大”這一思想主體出發(fā)，深刻地反映出導演對于戰(zhàn)爭與人性的深思；在審美意義上把個體主人公的主體價值與內(nèi)心生活充分展現(xiàn)于觀眾面前，不同于以往的中國戰(zhàn)爭片，大多僅僅構(gòu)造一組群像，群體經(jīng)常將個體遮蔽了，個體角色往往代表著某個時代的精神，或者是單純地將其當作是時代精神的傳聲筒，而《集結(jié)號》塑造的是無比鮮活生動的個體，最大程度還原戰(zhàn)爭片的原貌；《集結(jié)號》創(chuàng)造了沒有明星演員而獲得高票房的傳奇。現(xiàn)在的大片都是依靠演員支撐票房，無論這位明星是否真正符合角色，只要其人氣與市場覆蓋率高就無關(guān)緊要。但《集結(jié)號》中除了任泉、王寶強、張涵予、鄧超等幾個稍有名氣的演員之外，其余都是本色出演，但是《集結(jié)號》最后卻收獲了2.6億票房的成績，遠遠超過了馮小剛以前所有電影的總和，由此可見，明星的參與并不是決定電影票房的決定性因素。從某種程度上說，《集結(jié)號》是中國電影發(fā)展史上極具里程碑的作品，它所包含的影響，所帶來的示范性，遠遠超出了這部影片本身的內(nèi)涵。

馮小剛從《集結(jié)號》中找回昔日的自信。不過馮導也因此而感到身心疲倦，所以在電影殺青的時候，馮導發(fā)出“再也不弄這樣的電影”的感慨，但不管從哪一個角度出發(fā)，我們都希望能夠看到馮小剛能夠繼續(xù)帶給我們驚喜。

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