【摘 要】本人立足于文化社會(huì)學(xué)視角，對(duì)皮克斯動(dòng)畫電影與馬斯洛需要層次之間的關(guān)系進(jìn)行分析，指出皮克斯動(dòng)畫電影所蘊(yùn)含的文化邏輯和帶給中國(guó)動(dòng)畫電影的啟發(fā)，是現(xiàn)代性日常生活的表征。

【關(guān)鍵詞】皮克斯動(dòng)畫電影；馬斯洛需要層次理論；中國(guó)動(dòng)畫電影

前 言

社會(huì)的需求在不斷的變化，70年代社會(huì)對(duì)動(dòng)畫電影的需求僅僅停留在情節(jié)上，80年代對(duì)視覺(jué)上有了一定的要求，隨著社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)代社會(huì)對(duì)動(dòng)畫電影的需求上升了一個(gè)新的檔次，精神上的需求。皮克斯動(dòng)畫電影無(wú)疑迎合了這一需求，造就了不可復(fù)制的輝煌傳奇。

本片論文主要闡述皮克斯動(dòng)畫電影中具體的故事情節(jié)，發(fā)展上對(duì)應(yīng)的馬斯洛需要層次理論對(duì)現(xiàn)代社會(huì)需求的滿足，實(shí)現(xiàn)了大多數(shù)人在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)不了的夢(mèng)。

1.研究背景：皮克斯的成功

動(dòng)畫，一個(gè)大家都不陌生的詞語(yǔ)；動(dòng)畫，一個(gè)老少皆宜的產(chǎn)品。計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，不僅為傳統(tǒng)紀(jì)錄片、劇情片和先鋒派電影提供了技術(shù)支持，更極大改變了動(dòng)畫電影的面貌。在動(dòng)畫電影的創(chuàng)作領(lǐng)域，皮克斯無(wú)疑是最成功的。皮克斯動(dòng)畫工作室早在上世紀(jì) 80 年代即開(kāi)始了這方面的探索并在 1996 年推出歷史上第一部完全使用電腦動(dòng)畫技術(shù)的動(dòng)畫長(zhǎng)片《玩具總動(dòng)員》。此后皮克斯到 2010 年陸續(xù)出 10 部動(dòng)畫長(zhǎng)片，均取得了商業(yè)和藝術(shù)雙重成功，皮克斯成為夢(mèng)想和品質(zhì)的保證。

2.動(dòng)畫電影受眾群體

國(guó)內(nèi)，有傳統(tǒng)觀念認(rèn)為，動(dòng)畫片是給小孩子看的。受這種觀念的影響，從上個(gè)世紀(jì)的杰出作品《雪孩子》到本世紀(jì)的杰出代表《喜洋洋與灰太狼》，均以兒童為主要受眾，作品中表現(xiàn)的角色形象設(shè)計(jì)與語(yǔ)言、動(dòng)作特征，無(wú)一不以兒童喜好為基本定位，而內(nèi)容設(shè)計(jì)上又很難脫離“寓教于樂(lè)”的教條化模式，講求價(jià)值導(dǎo)向與教育意義，其中很多人物形象臉譜化的現(xiàn)象極為嚴(yán)重。

相比之下，美國(guó)、日本等其它國(guó)家的動(dòng)畫電影表現(xiàn)的內(nèi)容要豐富一些，他們的動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展的也更加成熟，而他們動(dòng)畫的思想內(nèi)容也早已深深印在了孩子們的腦海，久而久之就會(huì)影響孩子們的判斷力和價(jià)值觀。

3.影創(chuàng)作要考慮的受眾需求

馬斯洛的需要層次理論，從人本主義的角度揭示了人類心靈深處的需求。他假定人的價(jià)值體系中存在五種基本需求：即生理需求，安全需求，愛(ài)的需求，尊重的需求和自我實(shí)現(xiàn)的需求。

現(xiàn)在的動(dòng)畫創(chuàng)作，不僅僅要滿足觀眾對(duì)傳統(tǒng)視覺(jué)上和情節(jié)上的需求滿足，還要滿足觀眾的更高層次情感，比如可以在電影中找到愛(ài)的歸屬，可以再動(dòng)畫中感受到現(xiàn)實(shí)中享受不到的尊重，甚至可以把自己的夢(mèng)想寄托在動(dòng)漫人物中，最終自我實(shí)現(xiàn)

在對(duì)皮克斯所創(chuàng)作的12部動(dòng)畫電影分析后發(fā)現(xiàn)，這些電影的成功在很大程度上歸功于它們充分滿足了人們?cè)谏硇枰?、安全需要?shí)現(xiàn)后，更高層次的三種需要——愛(ài)、尊重以及自我實(shí)現(xiàn)。

4.馬斯洛需要層次理論在皮克斯動(dòng)畫電影中的體現(xiàn)

4.1歸屬和相愛(ài)，親情友情愛(ài)情的體現(xiàn)。

在馬斯洛的需求層次理論中，第三個(gè)是歸屬和愛(ài)的需要。人類之所以區(qū)別于其他低等動(dòng)物，作為最高等的動(dòng)物，根本的區(qū)別就是對(duì)感情的向往，這其中包括親情，友情，愛(ài)情。

皮克斯正是迎合了現(xiàn)代社會(huì)人們的更高層次需求，歸屬和愛(ài)，尊重以及自我實(shí)現(xiàn)的需求，才取得了不可復(fù)制的巨大成功。

愛(ài)情的綻放：《機(jī)器人瓦力》。一部以愛(ài)情為主題的動(dòng)畫大作，可以說(shuō)是唯一一部以愛(ài)情為主要母題的動(dòng)畫長(zhǎng)片。這部以環(huán)保、消費(fèi)等話題為隱喻的片子相對(duì)兒童來(lái)說(shuō)略顯沉重，他們還不會(huì)注意到片中無(wú)數(shù)的細(xì)節(jié)與橋段，宇宙的冒險(xiǎn)是吸引孩子們的主要噱頭。但誰(shuí)說(shuō)動(dòng)畫片就是拍給孩子們看的呢？比起關(guān)注誰(shuí)走進(jìn)電影院，皮克斯更執(zhí)著于如何制作出高質(zhì)量的電影。這部影片雖未正式引進(jìn)國(guó)內(nèi)，卻受到無(wú)數(shù)影迷追捧。故事彌漫的溫情和主角機(jī)器人瓦力對(duì)伊娃的一往情深打動(dòng)了感情漸歸平淡的人們。

親情的展現(xiàn)：皮克斯的標(biāo)志《頑皮跳跳燈》。短片不僅刻畫了頑皮鬧騰的小臺(tái)燈，還生動(dòng)的創(chuàng)作了臺(tái)燈爸爸的形象：他陪伴小臺(tái)燈一同玩耍小球，當(dāng)氣球破了之后小臺(tái)燈的失望溢于言表，可是之后他找來(lái)了一個(gè)更大的氣球，我們雖然看不見(jiàn)臺(tái)燈爸爸的表情，但分明通過(guò)他的搖頭和最后無(wú)可奈何的定格感受到家長(zhǎng)的心情，這無(wú)疑來(lái)自于導(dǎo)演的生活閱歷。原本沒(méi)有生命的臺(tái)燈被拉塞特（導(dǎo)演）賦予親情并串聯(lián)起銀幕前的觀眾。

4.2 平等尊重的動(dòng)畫世界

動(dòng)畫王國(guó)是一個(gè)完全不同于真實(shí)世界的虛擬空間?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)一般會(huì)按照地位、階級(jí)、權(quán)勢(shì)、財(cái)富對(duì)人們進(jìn)行劃分，處于劣勢(shì)的人們往往會(huì)因?yàn)槿鄙僮鹬兀谛睦砩袭a(chǎn)生更多的自卑感。

馬斯洛的第三層需要，“除了少數(shù)病態(tài)的人之外，社會(huì)上所有的人都有一種對(duì)于他們的穩(wěn)定的、固定不變的，通常較高的評(píng)價(jià)的需要或者欲望，有一種對(duì)于自尊、自重和來(lái)自他人的尊重的需要或欲望”。而要獲得尊嚴(yán)，受人尊重的首要條件，就要打破階級(jí)，實(shí)現(xiàn)人人平等。

動(dòng)畫中的強(qiáng)勢(shì)者一般都作為反面人物出現(xiàn)，他們也影射著現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的強(qiáng)勢(shì)者。

在《怪獸電力公司》中，陰險(xiǎn)狡詐的大反派其實(shí)就是電力公司的老板鮑格斯，以他為首的一伙人企圖通過(guò)綁架人類小孩來(lái)為電力公司提供能源。正像好萊塢商業(yè)電影通常會(huì)出現(xiàn)的情節(jié)一樣，正義之方蘇利文最終打敗了鮑格斯，強(qiáng)勢(shì)集團(tuán)最終被推翻，這也正好暗合了影者對(duì)于“平等、尊重”的深層欲望。而在這伙反派角色之外，毛怪蘇利文的朋友，鄰居，公司員工都有十分和諧平等的關(guān)系，并且互相尊重，打造了一個(gè)浪漫，溫馨的動(dòng)畫空間。

4.3 自我實(shí)現(xiàn)

馬斯洛的需求層次論的最高一層提出的是“自我實(shí)現(xiàn)”需求。而他“這種關(guān)于人的自我實(shí)現(xiàn)的價(jià)值思想來(lái)源于戈?duì)柕滤固沟臐撃苷?。戈?duì)柕滤固拐J(rèn)為，每個(gè)人都有內(nèi)在的潛能或能力要在生長(zhǎng)過(guò)程中充分發(fā)揮出來(lái)，這些潛能或者能力在于機(jī)體的內(nèi)驅(qū)力，即實(shí)現(xiàn)自身能力、人格的傾向性”。

皮克斯動(dòng)畫電影的主人公，大多都不是英雄。一個(gè)被人類遺棄在地球上整理垃圾的機(jī)器人；一只下水道的老鼠；一個(gè)耄耋老人和一個(gè)沒(méi)長(zhǎng)大的孩子；一只猙獰的怪物。

《料理鼠王》，仍然是這只小老鼠，臟兮兮的老鼠，干凈的廚房，干凈的廚師。在沒(méi)看過(guò)這部電影之前，誰(shuí)會(huì)把這兩件東西聯(lián)系到一塊。但是雷米通過(guò)一步步的努力，它成功了，一只老鼠成為了一個(gè)偉大的廚師，并且被人們接受。這部就是最震撼的自我實(shí)現(xiàn)嗎？

只要有堅(jiān)持，就會(huì)有成功，皮克斯教會(huì)了我們很多很多。

結(jié) 論

一部?jī)?yōu)秀的影視動(dòng)畫作品的成功當(dāng)然依靠多種因素的參與，但在很大程度上依賴于如何調(diào)動(dòng)人們的各種生活情感，使觀眾的情緒與劇情緊密聯(lián)系，劇情為觀眾提供了精美的文化大餐和情感大餐，能夠讓觀眾在觀看動(dòng)畫的過(guò)程中經(jīng)歷一系列的情感波動(dòng)，從而深入人心，達(dá)到與觀眾交流和對(duì)話的作用；動(dòng)畫的成功離不開(kāi)與觀眾的情感互動(dòng)，觀眾的情感體驗(yàn)最終也成就了動(dòng)畫藝術(shù)本身。皮克斯的這方面的成功值得中國(guó)動(dòng)畫借鑒。