【摘 要】希區(qū)柯克是世界電影史上最偉大的懸念大師，罪案是其懸念電影中最為顯著的主題。在影片中，他巧妙地設(shè)置懸念情節(jié)，嫻熟地運(yùn)用電影語言來營造懸疑的氣氛，使觀眾在感受到視聽的沖擊和心靈的震撼。時(shí)至今日，希區(qū)柯克的懸念電影仍然是觀眾心目中永恒的經(jīng)典，并且對同類型電影的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

【關(guān)鍵詞】希區(qū)柯克；懸念；罪案

罪案是希區(qū)柯克懸念電影中最重要的角色之一?！叭巳硕紝Ψ缸锔信d趣，每個(gè)人都有想除掉的人?！边@是《火車怪客》中的殺人犯布魯諾·安東尼所說的臺(tái)詞，同時(shí)也是希區(qū)柯克的心聲。希區(qū)柯克從小就對犯罪行為十分感興趣，他曾去法庭旁聽刑事案件的審判，記錄罪案的犯罪細(xì)節(jié)。十六歲時(shí)，他迷上了美國作家愛倫·坡的小說。他曾說，自己制作懸念電影的直接原因也許就是源于對愛倫·坡的小說的癡迷。后來他將對罪案情節(jié)的想象和研究投射到所拍攝的眾多影片當(dāng)中。

一

罪案是希區(qū)柯克電影最為顯著的主題。其中罪案的類型大致可分為兩類：一是間諜活動(dòng)中的罪案，二是日常生活中的罪案。

1934年的《擒兇記》是希區(qū)柯克拍攝的第一部間諜電影，它的大獲好評使希區(qū)柯克意識到影片的成功得益于綁架、間諜謀殺等元素的加入。于是在接下來的《39級臺(tái)階》以及后來的很多影片中，國際恐怖主義和政治謀殺等主題的被不斷使用。

希區(qū)柯克早期的一些間諜片背景交待比較模糊，但另一些間諜片與真實(shí)的戰(zhàn)爭事件卻有著密切的關(guān)系，他融入了更多的帶有時(shí)代特色的事件來引起觀眾的共鳴。如：講述在二戰(zhàn)陰云籠罩之下，跨國間諜犯罪故事的《貴婦失蹤案》；拍攝于1940年二戰(zhàn)局勢惡化時(shí)期，美國戰(zhàn)地記者被卷入政治謀殺、綁架，參與到反納粹斗爭中的影片《海外特派員》。

英國最為人熟知的間諜片莫過于“007”系列電影，故事的男主角詹姆斯·邦德是英國情報(bào)機(jī)構(gòu)軍情六處的間諜，代號007。與“007”等間諜片主人公的身份是間諜，順理成章的執(zhí)行間諜任務(wù)不同，希區(qū)柯克影片的主人公總是被迫參與到間諜活動(dòng)中的。他們原本過著平凡的生活，往往因?yàn)橐恍┡既皇录萑肼闊┖臀ｋU(xiǎn)，甚至卷入到危機(jī)重重的間諜活動(dòng)之中，為了證明自己的清白，而不得不得經(jīng)歷一系列的冒險(xiǎn)。

謀殺和綁架是間諜活動(dòng)中的罪案的主要形式，尤其是謀殺。事實(shí)上，想要成功殺死一個(gè)人是不容易的。實(shí)施謀殺并不像電影中兇徒表現(xiàn)的那樣干凈利索，而受害者也不會(huì)死得那么輕而易舉。

在《沖破鐵幕》這部影片中，希區(qū)柯克就設(shè)計(jì)了一場艱難的謀殺。影片的男主人公阿姆斯特朗是一位美國的青年教授，他為使自己的身份保密，只好伙同農(nóng)舍里的農(nóng)婦將特務(wù)格魯馬克殺人滅口。這一場謀殺野蠻、暴力，過程艱難、緩慢持續(xù)了將近六分鐘。在此段情節(jié)中，被害者不是弱者，兩個(gè)兇手合力才勉強(qiáng)將其殺死，而且全過程里他們一言未發(fā)，唯有粗重的喘氣和驚恐的眼神，偏重寫實(shí)的殺人細(xì)節(jié)被發(fā)揮到極致。

罪案不只在間諜活動(dòng)中發(fā)生，希區(qū)柯克懸念電影的男女主人公往往都是普通人，他們在影片中無一例外總是會(huì)遭遇到一樁樁罪案。影片中，看似平淡的日常生活，陰謀詭計(jì)無處不在，處處暗藏殺機(jī)。

電影是折射現(xiàn)實(shí)的一面鏡子。有調(diào)查表明，女性更可能受到她認(rèn)識的人傷害，男性則更可能受到陌生人的傷害，而來自于親密伴侶的暴力犯罪（被配偶或男女朋友傷害）則主要針對女性，所以希區(qū)柯克將影片中的受害者設(shè)定為女性有一定現(xiàn)實(shí)依據(jù)。

罪犯隱藏在茫茫人海中，他們通常就是距離受害者最近的人，很有可能是受害者的丈夫、親人、朋友，而犯罪動(dòng)機(jī)一般是社會(huì)問題或者心理問題。罪犯受到內(nèi)心各種欲望的驅(qū)使而犯罪，有的是為謀得財(cái)產(chǎn)或者保險(xiǎn)賠償，想要設(shè)計(jì)殺死自己的妻子；有的是為能夠與情人雙宿雙棲，而殺死情敵；有的是為生存，或者報(bào)復(fù)殺死別人。

二

在懸念電影中，如何處理作案的場所和殺人的場面極為重要。電影中的場景不僅是人物活動(dòng)的背景，而且能積極參與到影片的敘事過程當(dāng)中。根據(jù)電影中懸念設(shè)置的具體情況，有時(shí)候謀殺的情節(jié)一筆帶過，直接交待死亡結(jié)果，省略殺人過程；有時(shí)候則進(jìn)行精心設(shè)計(jì)和細(xì)致呈現(xiàn)，正面交待殺人場面。在用視覺語言來制造懸念方面，希區(qū)柯克可謂是個(gè)天才，他把罪案發(fā)生的場所安排在特定的場景中，調(diào)動(dòng)相關(guān)的視覺語言和符號將觀眾帶入懸疑、驚險(xiǎn)的氛圍中，與影片中的人物一起共同焦慮、緊張，體驗(yàn)跌宕起伏的故事情節(jié)。

他喜歡使用一些日常道具，比如樓梯，幾乎在他的每部影片中都有使用。樓梯是建筑物中垂直交通的構(gòu)件，它一個(gè)神奇的過渡空間，將此處和彼處連接在一起，卻又充滿了不穩(wěn)定性。向上的樓梯在視覺上給人以縱深感，空間由地面立體的延展到半空中，更加給人以不安全感。于是，樓梯神秘的頂端——高塔成為了罪案發(fā)生的重要場所之一。

《迷魂記》中在高塔的旋轉(zhuǎn)樓梯上出現(xiàn)的多次眩暈，是希區(qū)柯克使用特技鏡頭所拍攝的效果，鏡頭再向前變焦的同時(shí)反向移動(dòng)拍攝，造成樓梯空間被拉伸變形，得到令人眼花繚亂的效果。這個(gè)鏡頭表現(xiàn)出男主人公斯科蒂復(fù)雜的心理狀態(tài)，他對朱迪愛恨交加，既為她所扮演的假瑪?shù)铝盏谋硐笏V迷，又對她充當(dāng)謀殺幫兇感到厭惡和排斥。兩次在樓梯上，斯科蒂都顯得進(jìn)退兩難，于是眩暈就成了這種心理的外化形式。朱迪不幸意外墜樓，一方面，再現(xiàn)了和前一次真正的瑪?shù)铝毡缓︻愃频膱鼍?，斯科蒂再一次被驚嚇；另一方面，朱迪的死讓在他的情感上得到解脫。所以，斯科蒂生理和心理的恐高癥都痊愈了，對他來說高塔是一劑神秘而邪惡的“藥劑”。

樓梯不僅能向上通往高塔，還能向下延伸至陰森潮濕的地下室，向上或是向下都是人們從一個(gè)空間到達(dá)另一個(gè)空間的過渡。希區(qū)柯克懸念電影中，常常有很多下樓或者下樓的片段，有時(shí)表現(xiàn)的是罪犯行兇后倉惶逃離現(xiàn)場，有時(shí)表現(xiàn)的是被害者忐忑不安的恐懼。當(dāng)人物進(jìn)入樓梯這段有限的空間時(shí)，使用蒙太奇組接將時(shí)間壓縮或是拉長，人物行動(dòng)的速度相應(yīng)的變快或變慢以達(dá)到跟他們的心理狀態(tài)保持一致。

此外，實(shí)施犯罪不一定非得去到人跡罕至的隱秘地方，為了嫁禍或者是制造恐慌氣氛，陰謀制定者（當(dāng)然也包括導(dǎo)演希區(qū)柯克）會(huì)別有用心的選擇人群聚集的公共場所作為犯罪的地點(diǎn)，如劇院和集會(huì)。同時(shí)，劇院作為案發(fā)場所，兇犯很難有逃脫的機(jī)會(huì)，抓捕過程被完全呈現(xiàn)在眾人面前，此時(shí)便有銀幕內(nèi)外雙重觀眾關(guān)注事態(tài)的發(fā)展。

在罪案的處理上，希區(qū)柯克并非簡單的用暴力血腥的畫面來刺激觀眾的感官，他運(yùn)用電影語言來制造懸念，營造懸疑的氣氛。希區(qū)柯克是世界電影史上最偉大的懸念大師，他留下的一部部影片不僅是觀眾心目中永恒的經(jīng)典之作，更是同類型電影的典范，可謂影響深遠(yuǎn)。

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