【摘 要】倫勃朗是歐洲17世紀(jì)荷蘭歷史上最偉大的畫家，他創(chuàng)造了荷蘭藝術(shù)的黃金時(shí)代。對宗教題材的畫作感興趣，一生沒有中止過對這類題材的繪制。但倫勃朗區(qū)別于同時(shí)代其他畫家的是：他對這類題材的畫作均作了世俗化的藝術(shù)處理，體現(xiàn)了倫勃朗畫作的人文氣息?？傮w來說倫勃朗藝術(shù)題材還是頗為廣泛的，擅長肖像畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、宗教畫和歷史畫，是歷史上多產(chǎn)的藝術(shù)家之一。

【關(guān)鍵詞】倫勃朗；明暗對比；肖像畫；藝術(shù)成就

一、倫勃朗的繪畫題材

17世紀(jì)為荷蘭繪畫的黃金時(shí)代，繪畫的品種較之以往大為擴(kuò)充，除宗教歷史畫和肖像畫外，風(fēng)景，景物和動物畫也發(fā)展為重要畫種?？梢哉f，17世紀(jì)的荷蘭繪畫是歐洲藝術(shù)史上的奇葩。下面我要以時(shí)間為線索談?wù)?7世紀(jì)荷蘭最重要的畫家之一，倫勃朗。

1、初期繪畫題材

公元1606年7月15日，倫勃朗出生在荷蘭的萊頓，在萊頓時(shí)期，倫勃朗的繪畫體裁廣泛，包括肖像畫、風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫、宗教畫、歷史畫等。現(xiàn)存的最早署有年代的作品為宗教畫《圣斯蒂芬被石塊擊斃》。這類油畫受拉斯特曼以及烏得勒支畫派畫家洪特霍斯特的影響，采用意大利畫家卡拉瓦喬的強(qiáng)烈明暗對比畫法，以加強(qiáng)畫面的戲劇性效果。它在人物形象刻畫方面，通過更深入地捕捉面部表情的細(xì)微變化來揭示其內(nèi)心活動。此外，從萊頓時(shí)期起，開始繪制大量肖像畫。他一直對老年人以及各種富有繪畫性特征的人物感興趣。

2、中期繪畫題材風(fēng)格

隨后1631年，倫勃朗由萊頓移居阿姆斯特丹，開始進(jìn)入了藝術(shù)的創(chuàng)作盛期，長期勤奮的學(xué)習(xí)和艱苦的積蓄，使他的藝術(shù)才能象火山爆發(fā)一樣，震動了整個阿姆斯特丹的畫壇。人們對他的熱情幾乎超過了較他年長得多的哈爾斯，并創(chuàng)作了著名的代表作品《杜普教授的解剖學(xué)課》這幅巨大的群像作品更使他的聲譽(yù)卓著，博得了整個社會的一致贊賞，作品是描寫的一群年輕的醫(yī)生們正在傾聽一位老教授講授解剖學(xué)，揭示了醫(yī)學(xué)家們認(rèn)真而嚴(yán)肅的研究精神。并使肖像畫具有了風(fēng)俗畫的意義。倫勃朗的作品顯得精神更集中，更嚴(yán)肅，他注重每一個人物的個性和神情刻畫，并使他們集中在一個統(tǒng)一的氣氛之中。和名門閨秀結(jié)了婚，這個婚姻給倫勃朗帶來了幸福，使他的藝術(shù)活動充滿了新的光輝。他可以得到很大的收入，于是他便醉心于古典藝術(shù)和珍奇瑰寶的收藏。從這時(shí)候起他在藝術(shù)上獲得了更加輝煌的成就，所以說整個30年代是倫勃朗生活中最充滿幸福的10年，也是創(chuàng)作活動比較活躍時(shí)期。

3、盛期繪畫的轉(zhuǎn)折

后來妻子莎士基亞去世卻使他遭受了沉重的打擊，阿姆斯特丹的貴族也因?yàn)槠拮拥娜ナ蓝遮叺×耍瑫r(shí)，他對藝術(shù)的獨(dú)特見解也和阿姆斯特丹資產(chǎn)階級的欣賞趣味發(fā)生了沖突，這對他帶來了尤為嚴(yán)重的后果，使他逐漸地失去了青年時(shí)代那么迅速獲得的聲望，幾乎成了一個被社會所遺棄的人?！兑寡病樊嬛屑炔皇敲枥L夜間的景色，也不是士兵守衛(wèi)的情景，而是一個民兵團(tuán)體委托繪制的群像畫，倫勃朗表現(xiàn)的更有戲劇性，他將主要人物安排在畫面顯著地位置，而把其余的人物安排在后面，此話無論在人物刻畫，構(gòu)圖處理以及光和色的運(yùn)用上都達(dá)到了完美的程度，頗有獨(dú)創(chuàng)性，畫中人物是真人大小，畫面上充滿忙亂的節(jié)奏，倫勃朗克服許多困難，嘗試在豐富的光線和陰影，明亮和黃褐色的色彩，不同的姿勢，手勢和臉部表情的對照下，創(chuàng)造出使人激動的氣氛。晚年的生活并未摧垮畫家的意志，反而使他晚年的畫作更加感人和深沉了，晚年創(chuàng)作的一系列繪畫，這些面孔不像年輕時(shí)的瀟灑漂亮但是都具有一雙尖銳犀利的目光，這目光反應(yīng)了對人性的思考，以及對生命的探尋。

二、倫勃朗的繪畫風(fēng)格

在倫勃朗的諸多畫作中，自畫像要占很重要的地位，自畫像據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，有90幅左右，60幅是油畫，20幅是銅版畫，10幅是素描自畫像。其數(shù)量之多在歷史上所有畫家中找不到第二個。

可愛的倫勃朗用宗教虔誠之心、藝術(shù)執(zhí)著之心，又是保持的單純之心，以及他那發(fā)現(xiàn)獨(dú)特美的眼睛和神筆之手，還有他那大起大“落”的傳奇一生，特別他在后半生的喪妻喪子的逆境中，依然奉獻(xiàn)給世人溫暖和真愛的杰作！雖然他早已不在人世，他的一幅幅的作品卻永遠(yuǎn)留給后人欣賞和贊嘆，也給郁金香、風(fēng)車和海上馬車夫之譽(yù)的荷蘭的人民永遠(yuǎn)精神財(cái)富！

倫勃朗的自畫像早期是充滿理想和希望，形象意氣風(fēng)發(fā)；中期是經(jīng)歷系列變故（藝術(shù)和生活），人物滄桑目光堅(jiān)強(qiáng)；晚期是歷經(jīng)磨難，窮困潦倒，卻依舊堅(jiān)持自我，讓人肅然起敬。隨著藝術(shù)大師經(jīng)歷不同的人生階段，他的畫作包含著不同的人生態(tài)度，那些浮華與美好，輝煌與落漠都將伴著他的巨作永存于世。17世紀(jì)歐洲的藝術(shù)普遍流行著“巴洛克”風(fēng)格，而倫勃朗的藝術(shù)特色卻是植根于尼德蘭藝術(shù)的“現(xiàn)實(shí)主義”傳統(tǒng)，又有著自己獨(dú)特的審美追求。倫勃朗在藝術(shù)上的追求，用他自己的話說，就是：“除了事物的內(nèi)在精神之外，世上一切都微不足道。”

三、倫勃朗的藝術(shù)成就

倫勃朗的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)成就：①倫勃朗在各類繪畫體裁上都有驚人的貢獻(xiàn)，從創(chuàng)作的廣度和深度來看，他是當(dāng)之無愧的最偉大的荷蘭畫家。②他特有的運(yùn)用光線的手法，源于卡拉瓦喬的明暗對照法，但更自然，更具表現(xiàn)力。③注重表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，在倫勃朗的肖像畫、宗教畫種都有深刻體現(xiàn)。④他的銅版畫和素描也是他藝術(shù)遺產(chǎn)種極為珍貴的一部分。倫勃朗是17世紀(jì)歐洲繪畫的三大支柱之一，是荷蘭17世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的代表，他在西方美術(shù)史上的地位，似乎與貝多芬在音樂史上的地位庶幾近之。

總的來說倫勃朗在藝術(shù)中無意于現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)，但是生活卻在積淀中影響了他的藝術(shù)，賦予它們得以生長的根基。特別是在倫勃朗晚期的自畫像中，其筆觸運(yùn)用得飽含悲愴，深刻透徹，無形之中反映出了藝術(shù)家內(nèi)心的寂寥與愁苦，深深打上了現(xiàn)實(shí)滄桑的烙印。這其中既有對17世紀(jì)新型資產(chǎn)階級社會偽善的批判，又有對充滿爾虞我詐的拜金主義社會的種種不滿與無奈。但是，倫勃朗始終保持了對藝術(shù)、對生活的赤子之心?！奔偃鐩]有對人生命運(yùn)的明了，沒有對世俗、紅塵忽起忽落、驟喜驟悲的刻骨銘心的體味，他是不可能創(chuàng)作出這些感人的不朽之作的。

四、小結(jié)

倫勃朗的一生，是熱愛藝術(shù)的一生。作為一位現(xiàn)實(shí)主義畫家，他敢于面對歷史真實(shí)，敢于向宗教和現(xiàn)實(shí)提出異議，堅(jiān)定自己的藝術(shù)創(chuàng)作主張。他用畢生的精力，創(chuàng)作了無數(shù)珍貴的藝術(shù)珍品，為人類留下了豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)，也使17世紀(jì)的荷蘭繪畫在世界美術(shù)史上放射出奪目的光芒。藝術(shù)家的思想往往是超前的有異于常人的，不能被凡夫俗子所認(rèn)可的，藝術(shù)是孤獨(dú)的，在你在世時(shí)有可能孤芳自賞最心痛，你的才情不被認(rèn)可連生活都沒有保障，無法給家人帶來穩(wěn)定的生活。藝術(shù)家為藝術(shù)所做的犧牲真是令人敬佩，這種精神也是在今天值得我們學(xué)習(xí)的。

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