【摘 要】本文以尚德義作曲、邵永強作詞的混聲四部合唱《大漠之夜》為研究對象，從該曲的創(chuàng)作背景、意境與結(jié)構(gòu)、鋼琴伴奏及演唱情感與技巧等方面為切入點，對該作品進行較為詳盡的評析，力求將該作品豐富的內(nèi)涵、極高的藝術(shù)價值得以充分地展現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】《大漠之夜》；合唱；藝術(shù)特色

由尚德義作曲、邵永強作詞的混聲四部合唱《大漠之夜》，在首屆中國音樂“金鐘獎”眾多的優(yōu)秀作品中名列金獎榜首。該作品詞曲珠聯(lián)璧合，立意深邃，是集思想性、藝術(shù)性、民族性、時代性完美統(tǒng)一的佳作精品，具有豐富的內(nèi)涵和極高的藝術(shù)價值，充分展現(xiàn)了我國近年來合唱創(chuàng)作的發(fā)展水平。

一、創(chuàng)作背景

尚德義先生是我國當(dāng)代著名作曲家，音樂教育家，他創(chuàng)作的聲樂作品具有深厚的藝術(shù)底蘊和表現(xiàn)力以及獨特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作個性。上世紀九十年代初，尚德義先生以遠方游子般的思鄉(xiāng)情懷九次赴西部采風(fēng)，投身于大西北生活題材的音樂創(chuàng)作之中。而詞作者邵永強先生的詩詞充滿鄉(xiāng)音和赤子之情，具有簡明格調(diào)的民歌風(fēng)韻，富于詠唱性的長短句結(jié)構(gòu)和真實情感的生動形象，形成了他濃郁的西北風(fēng)格。對大西北的深厚情結(jié)，使得二位擁有難能可貴的藝術(shù)創(chuàng)作的心靈默契，他們的風(fēng)格力求突出民族特色，有激昂的生活熱情和豐富的藝術(shù)想象。《大漠之夜》以其形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一和獨特的音響，借助大漠中不畏艱難，執(zhí)著行進的駱駝形象，以此來激勵人們克服困難、不斷進取，對生活充滿信心。展現(xiàn)了中華民族自強不息的奮斗精神和千百萬無私奉獻的勞動者的高貴品格，以高大的藝術(shù)形象體現(xiàn)出堅韌不拔的生命力量和勇往直前的人生哲理。該作品之所以取得巨大成功，創(chuàng)作的源泉來源于此。

二、作品藝術(shù)分析

（一）意境與結(jié)構(gòu)

《大漠之夜》為三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)如下表所示：

作曲家合理運用音色變化和聲部疊加的創(chuàng)作手法使音樂層層展開。悠長的音調(diào)、小二度的音響，寫出了廣闊的空間，音樂是那么充實、那么坦然、那么淡泊、那么超凡。

其中引子（1-28小節(jié)）由遠至近，若隱若現(xiàn)仿佛駝鈴的聲音從遙遠的天際傳來。合唱部分由女聲哼鳴開始，第六小節(jié)到第七小節(jié)三全音的進行，描寫夜色、星光、沙漠，勾畫出一幅自然風(fēng)光的畫面，音樂中隱藏著悲壯的情感基調(diào)。

第一部分（29-48小節(jié)）呈示部，可分為上下兩句，上句呈示歌曲主題，由男聲演唱，聲區(qū)處在其非常富于表現(xiàn)力的音域，舒展的旋律， 黯淡的小調(diào)式色彩，通過擬人化的創(chuàng)作手法，把駱駝堅韌執(zhí)著的本質(zhì)引申至贊美人的內(nèi)在品質(zhì)。下句由女低音引出，女低音的渾厚、飽滿讓人們對沙漠產(chǎn)生了神圣和敬畏感。歌曲第一部分描繪了大漠的浩瀚，歌聲伴著駝鈴遠遠走來，合唱聲部次第加入，男女聲部交替穿插，音調(diào)體現(xiàn)出執(zhí)著、深沉和有分寸的激情。

第二部分（49-93小節(jié)）展開部，連接句（49-56小節(jié)）琶音伴奏織體推動了音樂的進行，也讓人們感覺駱駝隊的走近，聲部交錯對駱駝發(fā)出的贊嘆加強了聲音上的藝術(shù)效果。聲部的次第加入也使力度逐漸加強，為過渡到展開部做很好的鋪墊。展開部（57-93小節(jié)）力度加強，速度稍快，使全曲形成了第一個小高潮。其中65、66小節(jié)的漸弱再到漸強使人仿佛感覺到了駱駝堅實、厚重的步伐，透顯出自強不息、無怨無悔、雄渾博大的精神力量。

第三部分（94-135小節(jié)）再現(xiàn)部不斷強化主題，與前面的織體相比更具有流動性，旋律在三度疊置及悠揚的起伏間，帶有大調(diào)因素，使音樂更加明朗，透明度有所增加，再現(xiàn)部用較長的篇幅抒情，動機音型穿呼應(yīng)。而后兩小節(jié)速度則要放慢，為后面的再現(xiàn)做鋪墊。音樂在再現(xiàn)呈示部之后進入全曲的高潮，音響似陣陣狂風(fēng)襲來，而駱駝則依然挺胸昂首、勇往直前。昂揚激情的旋律與鏗鏘有力的和聲節(jié)奏，匯成了洶涌奔騰、無堅不摧的層疊浪濤沖擊、涌動，震撼靈魂。表現(xiàn)了駱駝與沙塵暴進行頑強的斗爭。旋律線的上揚走向，使行腔高亢激昂。

最后尾聲（136-163小節(jié)）力度逐漸回落，通過音量的變化，從mf-mp-pp-ppp，旋律平穩(wěn)的過渡，駱駝隊伍在經(jīng)歷了風(fēng)暴的洗禮后也漸行漸遠，音樂逐漸遠去消失在大漠的夜色之中，最后若隱若現(xiàn)的“駝鈴”悄然消逝，整個曲子又回到引子的意境中。所不同的是駱駝經(jīng)歷了風(fēng)暴，它的腳步會更加堅韌更加執(zhí)著，悲壯的意境始終貫穿全曲。

（二）鋼琴伴奏分析

一首獲得贊譽的優(yōu)秀作品，離不開伴奏的藝術(shù)魅力?！洞竽埂返匿撉侔樽鄤?chuàng)作可謂獨具匠心，是整部作品的心臟和脈搏。尚德義先生全面地把握了鋼琴這一樂器的性能和特點，將聲樂演唱和鋼琴伴奏創(chuàng)作有機地結(jié)合起來，賦予它們生動、鮮明的藝術(shù)形象，使音樂的表現(xiàn)力更為多彩多姿。

該曲鋼琴伴奏織體主要有三種形式：一是八分音符的律動，以帶休止符的連續(xù)的八分音符為主，或同音反復(fù)、或以琶音呈現(xiàn)；二是右手出現(xiàn)的連續(xù)的帶有小二度的和聲進行；三是連續(xù)的八度以三連音的形式強力度進行。樂曲開始的四小節(jié)前奏的高音區(qū)用了一個小二度音程，在兩個八度間上下迂回，立即把人們帶入了寂靜遼闊的大漠夜色之中。第11小節(jié)，左手由前面主音上的同音反復(fù)變成下行級進，右手則出現(xiàn)了不協(xié)和的小二度音程同樣做連續(xù)的下行級進，獨特的和聲色彩增添了大漠的浩瀚與蒼涼。這種織體形式在音樂中多次出現(xiàn)，對刻畫音樂形象起到重要作用。伴隨著人聲由遠及近而來，伴奏織體漸漸變厚、變寬，左手八度穩(wěn)健有力，象征著駱駝雄厚、豪邁、鍥而不舍的精神。而右手所呈現(xiàn)的駝鈴聲忽隱忽現(xiàn)，始終伴隨著駱駝穩(wěn)健的步伐前進。鋼琴的旋律和聲樂演唱和諧地配合在一起，堅實而有力。在接近全曲的高潮——3/4黃金分割點時，鋼琴與人聲共同大幅度漸強，此時的鋼琴伴奏中左、右手連續(xù)八度的三連音式上下行級進，混聲合唱融入在鋼琴鏗鏘有力而堅實的音浪之中，將音樂主題推向一個又一個高潮。讓我們深深地感受到中華民族的浩然正氣，一種博大精深的人文情懷在升騰。隨著駝隊的逐漸遠去，一切又恢復(fù)到起初的遼闊寂靜，留給我們的是在心頭縈繞、揮之不去的聲聲駝鈴。

（三）演唱情感與技巧

任何一首作品在演繹者恰到好處的詮釋后，能使作品更富有真實情感，表演者在二度創(chuàng)作的過程中要把握作品的情感基調(diào)，要符合創(chuàng)作者的意圖，充分展示作品的藝術(shù)魅力和感染力，確保演繹成功。演繹該合唱作品時，氣息的運用對演唱者有較高的要求。

首先，經(jīng)常要運用循環(huán)呼吸這種特殊的呼吸方法。循環(huán)呼吸是指當(dāng)演唱長音的時候，合唱隊員在不同的地方呼吸，這樣就使長音不間斷。但是這種呼吸訓(xùn)練起來是有難度的，隊員們要避免在小節(jié)線的地方換氣，還要避免在重音或強拍上換氣，另外換氣的時候要避免大動作，要做到無聲無息。

其次，弱聲演唱也是該曲的重要技巧，要求演繹者音色協(xié)和、聲音柔美，在音量上有所控制，很好的表達出朦朧、飄逸、遙遠的意境效果。在樂曲的開頭女生哼明，中段及尾聲逐漸變?nèi)醯牟糠侄家捎萌趼曆莩垢杪暸c情景完美融合。

最后，樂曲高潮部分鋼琴與人聲都大幅加重加強，磅礴的氣勢如浪沙滾滾，鏗鏘有力。演繹者演唱都處在高音區(qū)，男生部高音的演唱尤為重要，要適當(dāng)加大對聲帶的張力，擴大音量，強調(diào)高位置、聲音的穿透力，確保演唱質(zhì)量。將樂曲高揚、不可抗拒的浩然正氣充分的展現(xiàn)出來。

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