【摘 要】“意”是藝術(shù)作品的靈魂，是畫家在生活實踐中產(chǎn)生的一種感悟，一種對美的理解和認(rèn)識。五代兩宋時期，畫家繼承了前代優(yōu)秀的藝術(shù)內(nèi)涵，把中國山水畫推向高峰。宋代山水畫家以意境作為審美追求，將山水畫推向巔峰。

【關(guān)鍵詞】宋代；山水畫；藝術(shù)境界

一、意境的含義及其在山水畫中的重要性

“意”是藝術(shù)作品的靈魂，是畫家在生活實踐中產(chǎn)生的一種感悟，一種對美的理解和認(rèn)識?！熬场弊鳛槊缹W(xué)范疇的提出標(biāo)志著意境的誕生。意境，不是對客觀物象的簡單描摹，也不是主觀意念的隨意拼合，而是主、客觀世界的統(tǒng)一，是畫家通過“外事造化，中得心源”在自然美、生活美和藝術(shù)美三方面所取得的高度和諧的體現(xiàn)。山水畫以“傳神、重意”為宗旨，注重主體的審美感受與客體的自然相交融，宗白華先生在《中國藝術(shù)意境之誕生》中說：“藝術(shù)意境的誕生，歸根結(jié)底在于人的性靈中”。藝術(shù)家以意境作為審美追究，達(dá)到“天人合一”的藝術(shù)境界，在傳統(tǒng)山水畫中講求主觀情感與客觀現(xiàn)實的結(jié)合，只有情景交融的升華才能真正達(dá)到“天人合一”的藝術(shù)意境。

中國山水畫萌芽在東晉時期，發(fā)展到隋唐時逐漸走向成熟，到五代兩宋時期，畫家繼承了前代優(yōu)秀的藝術(shù)內(nèi)涵，把中國山水畫推向高峰。而宋代山水畫是中國山水畫發(fā)展的黃金時期，將山水畫“天人合一”的藝術(shù)境界展現(xiàn)的淋漓盡致，《畫鑒》云：“宋山水家，超絕唐世者，李成、董源、范寬而已。常評之，董源得山水之神氣，李成得體貌，范寬得骨法，故三家照耀古今，而為百代師法?！笨梢娝未剿谥袊剿嫷闹匾匚?。

宋朝歷代帝王都喜歡繪畫，政治上重文輕武，“文治”使得國家安定社會生產(chǎn)力大大發(fā)展，各方面都有了極大發(fā)展，為繪畫藝術(shù)的發(fā)展提供了根本的保證，

宋代山水畫為百代師法，崇尚自然、究竟筆墨，是中國藝術(shù)精神的極致境界。藝術(shù)家們在山水造境的視覺效果與表現(xiàn)方式上竭力探索，講究立法、情意與氣力的高度統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)山水的臥游、暢神功能，重理性、重造化，文人士大夫文化的相互滲透，畫家們深入生活，煙云供養(yǎng)，把自己對自然地感悟融入山水畫創(chuàng)作之中，搜奇異峰巒，創(chuàng)窮極造化之境。中國畫所蘊(yùn)含的獨(dú)特藝術(shù)境界在宋代山水畫中體現(xiàn)得最為純粹、充分。宋人郭若虛在論述當(dāng)時畫壇和前代畫壇的總區(qū)別時指出：若論人物，則今不如昔；若論山水，則昔不如今。說明山水畫在這個時期蓬勃發(fā)展。

二、宋代山水畫是中國山水畫的黃金時期

宋代山水畫分為北宋和南宋兩個時期。畫家深入山川，注重對自然的觀察與體會，將自己的情感體現(xiàn)在筆下的山川物象之中，精確地畫出不同地域、季節(jié)、氣候的山水特征，并淋漓的展現(xiàn)畫家的思想情感，創(chuàng)造出雄渾優(yōu)美的意境。

北宋山水畫繼承五代北方山水畫表現(xiàn)風(fēng)格，大多為全景構(gòu)圖、氣勢磅礴、畫法深沉，以顯示山川富有內(nèi)在的生命的藝術(shù)境界。畫家創(chuàng)作時依據(jù)“可行、可望、可居、可游”的原則選擇自然?！读秩咧隆吩疲荷w身即山川取之，則山水之意度見矣，直山水之川谷，遠(yuǎn)望取其勢，近看之以取其質(zhì)。在布局上提出“三遠(yuǎn)”理論，即“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”。郭熙解釋說：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦，平原之色有晦?！睆囊鈶B(tài)氣勢看，高遠(yuǎn)要求“突?！保簧钸h(yuǎn)要求層次重疊；平遠(yuǎn)要求氣平意沖，又要有縹緲自遠(yuǎn)的意象。畫家李成的山水畫多寫寒林平遠(yuǎn)風(fēng)光，將北方山水畫雄強(qiáng)而顯呆板的風(fēng)格轉(zhuǎn)換成一種古樸秀勁圓融而富于感染力的意境，其代表性作品《讀碑窠石圖》。

北宋中期出現(xiàn)小景山水樣式，它以表現(xiàn)幽情美趣，水邊、沙岸、柳溪野趣的山水小景，景小卻富有詩意，幅小但清麗可人，引人入勝，是宋代山水畫的另一種玲瓏景致和清遠(yuǎn)的意境，如趙令穰的《湖莊清夏圖》。

北宋末年政治腐敗，在金兵的大舉進(jìn)攻下，宋室被迫南渡，建立南宋。南宋政權(quán)一直在風(fēng)雨飄搖中度過。南宋特定的社會環(huán)境和畫家的創(chuàng)作心態(tài)，使山水畫得到新的發(fā)展，形成了以李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭為代表的具有創(chuàng)造精神的簡練灑脫的水墨山水，出現(xiàn)了南宋山水畫的新風(fēng)格。南宋山水畫多以山川小景為題材，營造出柳溪?dú)w牧，寒江獨(dú)釣，風(fēng)雨歸舟，秋江暝泊等富有詩情的畫面，意境含蓄優(yōu)雅，創(chuàng)造出中國古代山水畫高度的藝術(shù)境界。

南宋山水既師承北宋崇尚自然的藝術(shù)精神，又注重對畫面詩意的發(fā)掘。意境深厚，審美感受寬泛，更體現(xiàn)了士大夫階層人士的情感和理想寄托。以李唐為首的南宋四家開創(chuàng)了宋代山水畫的新意境，置景造物用截取式，畫幅景物簡潔，留有大片空白，給人以回味與想象的與想象的意境，用筆剛勁豪放灑脫，造景簡略，筆墨清爽畫面展現(xiàn)詩的意境。南宋后期，馬遠(yuǎn)、夏圭開山水畫新一代畫風(fēng)。布局全境不多，喜取“邊角”之景，給人以“殘山剩水”之感。此時風(fēng)雨飄搖的宋室只剩半壁江山，所以馬、夏的此畫法表現(xiàn)出其對祖國的愛惜與悲憤的情感意境。以少勝多表現(xiàn)空間處理上大膽取舍，利用極為簡單凝練的意象組合所創(chuàng)造的情境來傳達(dá)深遠(yuǎn)的詩意境界。富情于云霧中，是“凝神遐想、妙悟自然”的一種神秘的意境體現(xiàn)，如馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》。

三、兩宋山水意境的不同之處

1.構(gòu)圖不同

從構(gòu)圖上來講，北宋山水畫繼承五代北方山水畫表現(xiàn)風(fēng)格，大多是全景式構(gòu)圖，以客觀的整體描繪為主。塑造黃河兩岸關(guān)陜一帶的山水形象，畫風(fēng)雄深壯偉、氣勢磅礴，畫法深沉，以顯示山川富有的內(nèi)在生命為意境。山水畫發(fā)展到南宋進(jìn)入一個新的時期，產(chǎn)生了開創(chuàng)南宋山水畫剛健峻銳、水墨蒼勁新風(fēng)格。多以山川小景為題材突破了統(tǒng)治畫壇幾百年的全景式樣，構(gòu)圖慣于集中景物于一側(cè)，表現(xiàn)山川之一隅，畫邊角之景，畫面留有大片空白給人以無限遐想的意境之美。

2.表現(xiàn)題材不同

從題材方面來看，北宋多描繪北方關(guān)陜一帶山川壯美景象，展現(xiàn)“遠(yuǎn)取其勢，近取其質(zhì)”的偉大而豐厚的山川世界，給人以“高山仰止”的意境之美。宋室南渡，中國文化中心南移，山水畫從聳峻雄渾的高厚轉(zhuǎn)移到地勢低卑，水鄉(xiāng)澤國的江南，山水畫的重心從“山”移到了“水”，水更柔媚，更委婉，更無形的東西，視覺上江天一色，水光接天的意境。

3.表現(xiàn)手法不同

從表現(xiàn)手法來看，南宋院體畫棄置北宋以來主峰為中心的高山激流式構(gòu)圖和細(xì)密繁復(fù)的筆墨，而創(chuàng)新為簡筆化、單純化的形式。比起北宋那種意境來畫面對象場景等小多了，但刻畫卻精巧細(xì)致多了，自覺的抒情詩意也更為濃厚鮮明，追求詩意和細(xì)節(jié)真實同時并舉，由對稱走向均衡空間更具意義，以少勝多，以虛代實，以白當(dāng)墨，以一當(dāng)十，以簡代繁，中國藝術(shù)的意境美在這時期得到進(jìn)一步發(fā)展。

四、綜述宋代山水畫藝術(shù)境界

宋代山水畫家以意境作為審美追求，將山水畫推向巔峰。宋代山水繼承千年文化內(nèi)蘊(yùn)，吸取前人積淀的優(yōu)秀藝術(shù)品質(zhì)，獨(dú)特的人文背景孕育了宋代山水畫的鮮明的特點(diǎn)，體現(xiàn)出了對生命意識的追求，對人生的感悟。山水名家經(jīng)過艱辛探索深入自然，題材內(nèi)容逐漸擴(kuò)大，內(nèi)容貼近社會生活的各個方面，在現(xiàn)實生活中，畫家觀察事物的品位提高了，利用自己審美的經(jīng)驗，不斷的捕捉住現(xiàn)實生活中有意義的、有趣味的現(xiàn)象，再融進(jìn)那種“天人合一”的想象力。宋代山水畫家借景抒情，北宋時期政治相對穩(wěn)定，畫家創(chuàng)作的畫面大都是大幅全景式的畫面，深入山林親身實踐展現(xiàn)山川氣勢磅礴、勢壯雄強(qiáng)的生命感，表現(xiàn)對祖國大好山川的熱愛。尤其在南宋民族間斗爭十分尖銳，人民愛國情緒高漲，當(dāng)時所畫的“殘山剩水”或不堪風(fēng)雨的意境更能體現(xiàn)山水畫情景交融的內(nèi)涵。畫家們深入自然，把自己的主觀意念與客觀自然相交融達(dá)到“天人合一”的意境之美，為中國山水畫藝術(shù)作出了很大貢獻(xiàn)，為后世山水畫的發(fā)展提供了借鑒意義。