【摘 要】本文分析《雷雨》中的戲劇沖突體現(xiàn)，戲劇美學(xué)的基本要求就是戲劇沖突，是戲劇效果的主要來源，沒有沖突就沒有戲劇。戲劇沖突能不但可以營造懸念氛圍，更能推動劇情發(fā)展，激起并保持讀者或觀眾的興趣，四幕劇本《雷雨》充分運用了戲劇沖突的功效，整出戲沖突不斷，展現(xiàn)了人物之間的矛盾沖突，劇情發(fā)展跌宕起伏，人物性格豐富多姿，表現(xiàn)了深刻的悲劇主題。

【關(guān)鍵詞】《雷雨》；戲劇沖突；矛盾；悲劇

戲劇沖突是表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，從戲劇藝術(shù)誕生時起，劇作家就用戲劇沖突表現(xiàn)人所面臨的各種矛盾，在不同時代、不同國家，由于社會生活的變異性，由于劇作家觀察，表現(xiàn)社會生活的角度和深度不同，人們可以從作品的戲劇沖突中感受到特定時代、特定國家社會生活和人際關(guān)系的某些本質(zhì)方面。

一、戲劇沖突的主要特征與類型

在戲劇中，矛盾往往是最激烈的，矛盾的雙方都有足夠的沖擊力，最后矛盾達到一定程度總要爆發(fā)。戲劇的沖突都是在既定的時間和空間里表現(xiàn)出來的。曲折多變的戲劇沖突必須是扣人心弦、豐富多姿。

多種多樣的戲劇沖突通常表現(xiàn)為某一個或幾個人物與其他人物之間的沖突，我們稱之為外部沖突，而人物自身的內(nèi)心沖突則稱為內(nèi)部沖突，此外沖突還包括人同自然環(huán)境或社會環(huán)境之間的沖突，以及階級矛盾沖突，例如無產(chǎn)階級與資產(chǎn)階級之間的矛盾。

二、《雷雨》中的戲劇沖突

曹禺于1993 年創(chuàng)作的四幕話劇《雷雨》充分運用了歐洲古典主義戲劇理論中的（三一律）（時間一致、地點一致、情節(jié)一致）的原則。（秉承了西方古希臘命運悲劇和文藝復(fù)興時期莎士比亞的性格悲劇的精魂，戲劇沖突不斷，驚心動魄，借著復(fù)雜多樣的戲劇沖突，曹禺表現(xiàn)了他對人生對社會與命運的理解，描繪了舊制度必然崩潰的圖景。

曹禺先生說：“《雷雨》所顯示的，并不是因果，并不是報應(yīng)，而是我所覺得的天地間的“殘忍”。這種“殘忍”表現(xiàn)為掙脫不了的人性悲劇、命運悲劇，正是通過層層設(shè)置的戲劇沖突來體現(xiàn)的。在《雷雨》中，這些戲劇沖突主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

由周樸園、魯侍萍、周縈漪、魯大海、周萍、周沖這幾個人物所組成了《雷雨》的第一條沖突。在這里周樸園是一方，其他人物是另一方，組成了五對沖突，而周樸園與魯侍萍的沖突則是其中的主要沖突。別看魯侍萍在第二幕中間才出場，她在全劇中也不過和周樸園作了兩次交鋒，但這并不妨礙她是周樸園的主要對立面。因為魯侍萍是在生了兩個孩子之后被周樸園趕走的，這才是《雷雨》悲劇的真正起因。

周萍、縈漪、四鳳、周沖、魯大海幾個人組成了《雷雨》的第二條沖突線，中心事件是階級的、血緣的、愛情的糾葛，但人物之間的關(guān)系卻是復(fù)雜而微妙的。周萍要甩掉縈漪，追求四鳳?？M漪要拽住周萍，遣走四鳳。四風(fēng)愛著周萍，還要應(yīng)付繁漪，躲開周沖，周沖雖然對四鳳有好感，卻又蒙在鼓里。魯大海看不起周家的人，不同意四風(fēng)的選擇，等等。這一組沖突里包含著兩對亂倫關(guān)系，其中周萍與繁漪的亂倫是彼此知道的，而周萍與四鳳的亂倫則是彼此不知道的。前者的亂倫關(guān)系在劇本的結(jié)尾被當(dāng)眾公開，使周萍處在極為難堪的境地。而后者的亂倫關(guān)系則是周樸園在無意中公開的，它的結(jié)果是四鳳、周沖、周萍的慘死。這種嚴(yán)重的后果當(dāng)然是由周樸園與侍萍的沖突所派生出來的，因而這一組沖突就處在輔助和陪襯的地位。

魯家內(nèi)部，由魯貴、四鳳、侍萍大海所組成。因為這個家庭是臨時拼湊而成了《雷雨》的第三條沖突線，所以他們之間顯得很不和諧，充滿了裂縫。魯貴聯(lián)系著魯家和周家，他把兒子介紹到周家礦上干活，埋下了大海和周樸園沖突的伏線。他把女兒介紹到周公館幫忙，帶來了極為嚴(yán)重的后果。在家庭里魯貴是孤立的，侍萍對他不抱希望，大海和四鳳卑視他的為人。而四鳳也因無人傾訴心事感到苦悶。

曹禺在《雷雨》里根據(jù)周家和魯家在歷史和現(xiàn)實中所形成的錯綜復(fù)雜關(guān)系設(shè)計了緊張激烈、驚心動魄的戲劇沖突。第一幕以寫周家的內(nèi)部沖突為主，交織著周家和魯家的沖突。中心事件是縈漪喝藥，它讓人感到暴風(fēng)雨前夕的郁悶和煩躁，和大地震到來前的騷動和不安。第二幕揭開了周家與魯家三十年來錯綜復(fù)雜沖突的前因后果，劇木以侍萍在周公館的“發(fā)現(xiàn)”為動作的發(fā)條，推動著戲劇沖突有層次地急速前進。第一，在郁熱的夏天，客廳里竟關(guān)著窗戶，讓人悶得喘不過氣來。第二，對這里的舊式家具很熟悉，特別是那個大柜。第三、這一家偏偏又姓周。第四、客廳里放著自己年青時的照片。這些發(fā)現(xiàn)既引起她痛苦的回憶，又引起她無比的悔恨。接著侍萍終于以一件沒有領(lǐng)子的紡綢襯衣的右袖襟上有個燒破的窟窿，后來用絲線繡成一朵梅花補上的，旁邊還繡著一個“萍”字作為媒介，被周樸園所“發(fā)現(xiàn)”。隨著周樸園的“發(fā)現(xiàn)”使劇情陡轉(zhuǎn)，人物性格也分外清晰，至此周家和魯家沖突的實質(zhì)也就明朗化了。

第三幕繼續(xù)展開關(guān)于周家和魯家錯綜復(fù)雜關(guān)系的描寫，就全劇來講，這是蓄勢。侍萍從周沖送錢中引起了懷疑，她懷著沉重的心情教導(dǎo)四鳳，并讓四風(fēng)在雷聲隆隆中發(fā)件水遠(yuǎn)不見周家的人。盡管如此，侍萍終于在四風(fēng)房里發(fā)現(xiàn)了比自己預(yù)料的更加可怕的兄妹亂倫。這個發(fā)現(xiàn)也就預(yù)示著周家和魯家之間不可避免的悲劇即將到來了。第四幕寫出了周樸園與繁漪沖突的嚴(yán)重后果。如果說“發(fā)現(xiàn)侍萍”是在小范圍里揭示了周家和魯家錯綜復(fù)雜的關(guān)系，那么周萍認(rèn)母就是在更大的范圍里公開了周家和魯家錯綜復(fù)雜的關(guān)系。劇本就在周樸園強迫周萍認(rèn)母時進入了高潮。這個高潮“即全劇最緊張的一點，最完整地表現(xiàn)了劇作家心目中的現(xiàn)實發(fā)展規(guī)律。

三、結(jié)束語

《雷雨》利用戲劇沖突把這場“戲”的人物及故事在“暴風(fēng)雨”到來之前先串起來，然后在“暴風(fēng)雨”到來時又扯斷了線，讓那“戲”一幕幕地掉下來，掉到觀眾的眼前和心里，在不到24個小時內(nèi)，八個主人公以悲來化解所有的主要矛盾，以各式各樣的戲劇沖突來展現(xiàn)悲劇的進程，透過明暗交叉線索，跌宕起伏的心理變化，讓讀者觸摸到這個悲劇鏈條上的每個環(huán)節(jié)，通過層層的戲劇沖突，演繹了一出讓人扼腕嘆息的命運悲劇。

【參考文獻】

[1]曹禺.雷雨[M].北京：人民文學(xué)出版社，1994.

[2]胡叔和.曹禺評傳[M].北京：中國戲劇出版社，2007.

[3]潘克明.曹禺研究五十年[M].天津：天津教育出版社，1987.