古往今來,畫家大多由兩種人來擔(dān)任,一種是匠人,包括宮廷畫師、民間畫工;一種是文人,閑來無事,游戲筆墨。除此之外,還有一種特殊身份的人,橫跨匠人和文人兩界,不鳴則已,一鳴驚人,那就是皇帝。這樣的畫家?guī)浊陙砬缚蓴?shù),宋徽宗趙佶算一個(gè),明末勉強(qiáng)有兩個(gè),雖然不是皇帝,卻也是皇室成員,一個(gè)是石濤,原名朱若極,還有一個(gè),就是我們今天要說的八大山人,原名朱耷。
朱耷其人
朱耷,出生于1626年,又名朱道朗,八大山人是他晚年的文號(hào),與很多著名畫家一樣,活到了79歲的高齡。他是明太祖朱元璋第十六子寧王朱權(quán)的后裔。寧王改封南昌后,歷代子孫世居南昌等地,共分八支,八大山人是弋陽王七世孫。
朱耷19歲時(shí),明朝滅亡;幾年后,他父親去世;22歲那年,他妻子亡故。朱耷極度傷心,便奉母帶弟“出家”,至奉新縣耕香寺剃發(fā)為僧。28歲時(shí),朱耷住山講經(jīng),但隨從學(xué)法的足有一百多人。36歲時(shí),他覺得寄人籬下很委屈,想“覓一個(gè)自在場(chǎng)頭”,于是找到南昌城郊十五里的天寧觀,搖身一變成了一所道院的開山祖師。60歲的時(shí)候,他搭蓋了一所草房,題名為“歌草堂”,并在這所草屋中度過了他孤寂、貧困的晚年,直至去世。
富人買畫難
作為被清庭追殺的對(duì)象,朱耷不能拋頭露面,只能當(dāng)和尚、道士。可和尚道士除了念經(jīng)打坐也沒什么意思,于是他閑來無事就習(xí)字練畫,終日不輟,竟自成一家。他把晉唐風(fēng)格超技之處匯于一爐,推陳出新,別具一格,特別擅長畫水、花鳥、竹木,尤其喜歡畫水墨芭蕉、怪石、蘆雁、灑汀堯等,揮筆倏然而就,頗有逸氣,因此當(dāng)時(shí)人爭先恐后藏其墨寶。
他喜飲交朋友,不管是要飯的、殺豬的還是練攤的,都邀請(qǐng)他喝酒,他也不避貧賤,欣然前往,而且必定一醉方休。醉后必?fù)]灑筆墨,淋漓成書成畫,自己也不愛惜。他常在僧舍寄寓,小和尚們向他要畫,拉袖子牽衣襟的,他也不在意,一一坦然處之。那些寒士朋友向他要畫,他也從不推辭。只是那些高官顯宦要得他一字一畫卻是難上加難,所以有錢人想得他的畫,反而要到窮苦讀書人、山僧或者市井販夫走卒手里去買。
裝瘋賣傻,生不拜君
他有點(diǎn)精神失常。臨川縣令胡亦堂知道八大山人名氣大,就把他請(qǐng)到自己的官衙中,住了一年多,沒想到他的精神一天不比一天,竟然像得了瘋病一樣,大笑大哭,有時(shí)整天坐在屋里哭泣,不出一聲。一天晚上,忽然把自己身上的和尚裝束全部撕碎了,一把火燒掉,繞著城跑。有時(shí)又一個(gè)人戴頂布帽子,拖著一領(lǐng)長袍子,假裝發(fā)狂,在市集中亂走,后面跟著一大群小孩嘩然訕笑,他也不在意。
更嚴(yán)重的是,他不僅自己發(fā)神經(jīng),還帶著自己的弟弟一起發(fā)神經(jīng)。其弟朱道明,字秋月,也是一位畫家,風(fēng)格與乃兄相近,而且還要粗獷豪放。他的書畫署名為牛石慧,把這三個(gè)字草書連寫起來,很像“生不拜君”四字,表示了對(duì)滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭,把個(gè)朱字拆開,一個(gè)用“?!弊?,一個(gè)用“八”字。作為明王后裔,這樣隱姓埋名,可謂用心良苦。
白眼向人
受神經(jīng)質(zhì)的影響,他筆下的花鳥也跟著遭殃,一個(gè)個(gè)都很“變態(tài)”。他畫中的花鳥造型是變形、變態(tài)的,懷著國破家亡的痛苦心情,他畫鼓腹的鳥、瞪眼的魚,對(duì)所畫的花鳥、魚蟲進(jìn)行夸張,甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”,以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格,從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。他畫的山石也不正常,頭重腳輕,他想擱在哪里就在哪里,也不管它是不是穩(wěn)當(dāng),立不立得住。
山河仍是舊山河
他很喜歡給自己起外號(hào),用途無非有兩個(gè):一是用來唬人,二是用來躲避清廷追殺。除了八大山人,他還號(hào)雪個(gè)、個(gè)山、個(gè)山驢、人屋、良月、道朗等。60歲時(shí)朱耷開始用“八大山人”署名題詩作畫,他在署款時(shí),常把“八大山人”四字連綴起來,仿佛像“哭之”、“笑之”字樣,以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。
他喜歡捉迷藏,猜謎語,玩文字游戲。例如他有一個(gè)畫押寫作 ,很長時(shí)間人們一直稱它為龜形畫押,因?yàn)槠湫螤钐貏e像一只烏龜。后來才看出,原來是由“三月十九日”幾個(gè)字變形組成,這恰好是明代最末一個(gè)皇帝崇禎自殺的日子,它標(biāo)志著明朝的滅亡。那么這個(gè)畫押,也就表示他對(duì)國亡的紀(jì)念。他的花鳥畫,實(shí)際就是政治諷刺畫,這也是歷來為人們所稱道和欣賞的地方。
墨點(diǎn)少,卻能以少勝多
朱耷的數(shù)學(xué)沒學(xué)好,他作畫中的事物都是個(gè)位數(shù),但卻能以少勝多。八大花鳥畫最突出特點(diǎn)是“少”,一是描繪的對(duì)象少;二是塑造對(duì)象時(shí)用筆少。在八大那里,每每一條魚,一只鳥,一只雛雞,一棵樹,一朵花,一個(gè)果,甚至一筆不畫,只蓋一方印章,便都可以構(gòu)成一幅完整的畫面。少而不貧,少而有味,少而有趣,透過少而給觀者一個(gè)無限的思想空間。
例如康熙三十三年所作《花鳥山水冊(cè)》,第一幅僅畫一只雛雞。小雞置于畫面中右偏下,這一位置的重心,將畫面分割成四大塊空間,每塊空間的大小都不一樣,平衡而有變化。由于小雞頭部方向朝左,故題詩在右第二大塊空間中,使空蕩的背景頓時(shí)活躍起來,視覺上起到突破平衡和內(nèi)容豐富的作用。
朱耷對(duì)后世影響很深,三百多年來,著名的大筆寫意派畫家都或多或少受了他的影響,如清代乾隆年間的“揚(yáng)州八怪”、清末的吳昌碩、近代的齊白石等。清代張庚評(píng)價(jià)道:“拙規(guī)矩于方圓,鄙精研于彩繪”,意思就是沒規(guī)矩卻十分精到,勝過旁人的工筆彩繪。
生前的朱耷際遇凄涼,可以說是茍活于清王朝,但死后卻名聲顯赫。這幾年,朱耷的作品被拍出了天價(jià),如《竹石鴛鴦》成交價(jià)達(dá)1.187億。這是后話了。
朱耷有一首題畫詩,說:“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多,山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹,留得文林細(xì)揣摹。”這第一句“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多”,最言簡意賅地道出了他寄托于繪畫的凄涼的一生。