導(dǎo)師推薦語

新聞是明天的歷史。新聞視角以其特有的快速、真實(shí)、再現(xiàn)事實(shí)成為一種即時(shí)的敘事表達(dá)，也成為社會(huì)大眾保持新聞事件同在的一種最為便捷的方法。110年前，一個(gè)人呱呱墜地；10年后，一個(gè)國(guó)家由衷地思念他——對(duì)于社會(huì)大眾來說，這份情感一方面基于感同身受的一種物質(zhì)由貧而富的經(jīng)歷，另一方面便是各種資訊中關(guān)于他的表述，正是在這種表述中，他的形象逐漸豐滿立體、親切溫暖。

在關(guān)于鄧小平的敘述中，《一座小院和一條小路》《東方風(fēng)來滿眼春——鄧小平同志在深圳紀(jì)實(shí)》《在大海中永生》《鄧小平采訪記》無疑具有經(jīng)典性價(jià)值：這些新聞作品分別記錄了一些特別重要的事件——被貶、改革開放、海葬以及外國(guó)記者視角中的形象，而這些事件又關(guān)涉一個(gè)國(guó)家的自強(qiáng)復(fù)蘇、繁榮振興。

這些都是過去了的新聞，但展卷細(xì)讀，其激越澎湃、細(xì)膩綿長(zhǎng)的情感依舊讓人感喟，那些在時(shí)空中早已不復(fù)存在的細(xì)節(jié)依舊有一種鼓舞人心的力量：在鄧小平誕辰110年之際，我們編發(fā)這一組文章，在紀(jì)念其豐功偉績(jī)的同時(shí)，也希望能對(duì)新聞寫作有所助益——品味這些新聞作品的寫作技巧，還原其成為經(jīng)典的寫作過程。

——李雪楓（山西大學(xué)文學(xué)院新聞傳播系副教授）

摘 要：《東方風(fēng)來滿眼春》一文是1992年時(shí)任《深圳特區(qū)報(bào)》副總編的陳錫添在鄧小平同志南巡時(shí)所寫的一篇著名通訊，文章發(fā)表后引起了巨大的反響，對(duì)深圳、中國(guó)，乃至全世界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意義。美國(guó)學(xué)者伯格認(rèn)為，敘事即故事。通訊也是在敘事，通訊是對(duì)真實(shí)故事的記錄。當(dāng)然誰都會(huì)講故事，但不是誰都能講好故事，這就需要敘事的策略。在敘事的過程當(dāng)中，不同的策略會(huì)帶來不同的效果。《東方風(fēng)來滿眼春》是一篇有味道、有感情且有意義的通訊“故事”，本文將對(duì)這三方面進(jìn)行具體的闡述。

關(guān)鍵詞：東方風(fēng)來 鄧小平 故事 敘事策略

我們生活在一個(gè)敘事的世界里。從孩提時(shí)代姥姥口中百聽不厭的陳年瞎話，到童年的彩色課本里引人入勝的“百草園和三味書屋”，從細(xì)膩冗長(zhǎng)的紅樓水滸、三國(guó)西游，到簡(jiǎn)短凝練的新聞報(bào)道、網(wǎng)上聊天，這些敘事活動(dòng)組成我們的現(xiàn)實(shí)生活，而我們則通過這些形態(tài)各異的敘事活動(dòng)來周知身邊的小事、傳遞自己的歷史、傳承民族的文明。

當(dāng)然誰都會(huì)講故事，但不是誰都能講好故事，這就需要敘事的策略。在敘事的過程當(dāng)中，不同的策略會(huì)帶來不同的效果。美國(guó)學(xué)者伯格認(rèn)為，敘事即故事。通訊也是在敘事，通訊是對(duì)真實(shí)故事的記錄。

故事要好，首先得結(jié)實(shí)，信息密度、形象密度、結(jié)構(gòu)密度都要有；其次得有氛圍，在故事之外透出味道和象征?！稏|方風(fēng)來滿眼春》一文是1992年時(shí)任《深圳特區(qū)報(bào)》副總編的陳錫添在鄧小平同志南巡時(shí)所寫的一篇著名通訊，然而根據(jù)作者陳錫添的回憶，文章在發(fā)表前后卻是經(jīng)歷了一番“波折”。1992年是改革開放最關(guān)鍵性的一年，姓“資”還是姓“社”的問題束縛著每項(xiàng)將要出臺(tái)的措施，這時(shí)鄧小平同志將要來深圳視察，其發(fā)表的觀感及講話無論是對(duì)深圳還是對(duì)整個(gè)國(guó)家，定將都是轉(zhuǎn)折性的。作者陳錫添在鄧小平來訪的1月19日到23日的5天里，白天跟隨采訪，晚上整理記錄。然而當(dāng)深圳人送別小平同志后，關(guān)于他視察的消息卻被有關(guān)方面告知“暫不作公開報(bào)道”。直到當(dāng)年的3月25日晚，長(zhǎng)篇通訊《東方風(fēng)來滿眼春》才被排上了次日出版的《深圳特區(qū)報(bào)》一版頭條位置，26日，《羊城晚報(bào)》幾乎全文摘登。30日，《光明日?qǐng)?bào)》《北京日?qǐng)?bào)》全文轉(zhuǎn)發(fā)了《深圳特區(qū)報(bào)》的報(bào)道后，新華社也于當(dāng)日正式向全世界播發(fā)了《東方風(fēng)來滿眼春》全文，同時(shí)又以少有的規(guī)格為播發(fā)此文專門配發(fā)了一條消息。之后從31日開始，全國(guó)幾乎所有省市區(qū)的主要報(bào)紙都在一版顯要位置刊發(fā)了《東方風(fēng)來滿眼春》。

文章發(fā)表后引起了巨大的反響，不僅激起了改革開放的浪潮，而且對(duì)深圳、中國(guó)，乃至全世界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意義。文章洋洋灑灑，一氣呵成，有料且有味。作者不僅用質(zhì)樸感人的語言將鄧小平同志5天的談話和活動(dòng)按時(shí)間順序情景再現(xiàn)，同時(shí)在波瀾不驚的背后更是集有味、有情、有意思的故事性于一體，讓圣人走下“神壇”，走近百姓，“東風(fēng)”借用大膽、巧妙。

一、一個(gè)有味道的故事——問題的再現(xiàn)與解決

在人物通訊和事件通訊的故事模式中，問題是必要因素，故事在問題中迭起，在問題的克服下前行。

《東方風(fēng)來滿眼春》一文是一篇整體看上去比較平緩的通訊，沒有引人入勝的鋪墊，沒有起伏跌宕的高潮，也沒有長(zhǎng)吁短嘆式的結(jié)尾，然而就像那溫軟如酥的春天：看似波瀾不驚，實(shí)則洶涌澎湃。文章從一開始便埋有伏筆：南國(guó)春早。一月的鵬城，花木蔥蘢，春意蕩漾。而這時(shí)的深圳“跨進(jìn)新年，正以勃勃英姿，在改革開放的道路上闊步前進(jìn)”。1991年冬，蘇聯(lián)解體，可謂是社會(huì)主義體制的寒冬，而當(dāng)時(shí)的思想領(lǐng)域正在大做如何反和平演變的文章，不斷提醒國(guó)人應(yīng)該如何認(rèn)真吸取前蘇聯(lián)的教訓(xùn)，避免重蹈覆轍。而在具體行動(dòng)中，由于受姓“資”還是姓“社”的問題束縛，每出臺(tái)一個(gè)改革的政策都顯得步履維艱。正是在這重要的關(guān)頭，風(fēng)從東方來：我國(guó)改革開放的總設(shè)計(jì)師、各族人民敬愛的鄧小平同志到深圳來了！因此南國(guó)的早春“花木蔥蘢，春意蕩漾”。這正是對(duì)“滿眼春”簡(jiǎn)潔而凝練的鋪墊。

之后作者將問題集中于第一部分和第二部分。從鄧小平一下車開始：千里迢迢，舟車勞頓，市負(fù)責(zé)人勸他老人家好好休息。但是，小平同志卻毫無倦意。他說：“到了深圳，我坐不住啊，想到處去看看?！边@是疲憊的身體與急切的心理之矛盾，用迢迢千里之途來反襯急不可待之心，體現(xiàn)出鄧小平對(duì)深圳發(fā)展的深情掛念。“當(dāng)談到辦經(jīng)濟(jì)特區(qū)的問題時(shí)，小平同志說，對(duì)辦特區(qū)，從一開始就有不同意見，擔(dān)心是不是搞資本主義?！边@是特區(qū)姓“資”還是姓“社”的問題，也是整篇文章的主要矛盾。“深圳的建設(shè)成就，明確回答了那些有這樣那樣擔(dān)心的人。特區(qū)姓‘社’不姓‘資’?！泵鞔_而有力的回答，惶惶人心止于一錘定音。接著，采用兩面式的連接來具體闡述問題的解決：從深圳的情況看，公有制是主體，外商投資只占1/4，就是外資部分，我們還可以從稅收、勞務(wù)等方面得到益處嘛！多搞點(diǎn)“三資”企業(yè)，不要怕。只要我們頭腦清醒，就不怕。我們有優(yōu)勢(shì)，有國(guó)營(yíng)大中型企業(yè)，有鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)，更重要的是政權(quán)在我們手里。有的人認(rèn)為，多一分外資，就多一分資本主義，“三資”企業(yè)多了，就是資本主義的東西多了，就是發(fā)展了資本主義。這些人連基本常識(shí)都沒有。小平同志的話語中，問題的一方戰(zhàn)勝了另一方，內(nèi)在邏輯的連綴更加突出了搞改革開放的正確以及對(duì)其所取成績(jī)的肯定。

緊跟在第一部分之后的第二部分，即在鄧小平在國(guó)貿(mào)大廈的活動(dòng)和談話，繼續(xù)肯定了深圳特區(qū)的成績(jī)，同時(shí)還肯定了黨的基本路線，強(qiáng)調(diào)了“兩手抓”的政策，告誡黨的干部要多干實(shí)事、少說空話。這些都與第一部分緊密相連，構(gòu)成連綴，起到補(bǔ)充和強(qiáng)調(diào)的作用。

最后，記者的角色也是必不可少的。在敘事中，作者用游走的筆觸帶領(lǐng)讀者行進(jìn)與不同的時(shí)空中，讓人看到不同的故事，同時(shí)又在行文中加入少量的說明，以及關(guān)鍵的時(shí)刻做出評(píng)價(jià)。在《東方風(fēng)來滿眼春》一文中，諸如對(duì)深圳市容的描述：這里，8年前有些還是一汪水田、魚塘，羊腸的小路，低矮的房舍。現(xiàn)在，寬闊的馬路縱橫交錯(cuò)，成片的高樓聳入云端，到處充滿了現(xiàn)代化的氣息。還有對(duì)國(guó)貿(mào)大廈的描寫：國(guó)貿(mào)中心大廈，高高聳立，直插云霄。這是深圳人民的驕傲。這些描寫直白簡(jiǎn)練，不僅充實(shí)了信息，而且從側(cè)面呈現(xiàn)出改革開放的政策給深圳帶來的巨變。

故事的鋪墊、矛盾的沖突、問題的解決，以及作者的論述，看似簡(jiǎn)潔的交代，卻有著鼓舞人心的力量，將舉國(guó)亟待解決的矛盾蘊(yùn)于平緩樸素的文字，娓娓道來而不乏澎湃激情，反復(fù)咂摸來，勁道十足。因此，南國(guó)的早春，不僅景色是迷人的，就連人心也是激蕩的。

二、一個(gè)有感情的故事——形象的解構(gòu)與重塑

《東方風(fēng)來滿眼春》一文既是一篇事件通訊，同時(shí)也是一篇人物通訊。事件通訊的敘事講求矛盾的沖突與解決，而人物通訊的敘事則重在形象的解構(gòu)及塑造?！稏|方風(fēng)來滿眼春》中，鄧小平同志作為改革開放的領(lǐng)導(dǎo)者和總設(shè)計(jì)師，是一代偉人，而作為“人民的兒子”，他又是從“神壇”走下來，貼近百姓和生活的一介布衣。他不是高高在上的“神”，他是有血有肉的人，小平同志與深圳是有深厚感情的，與深圳人民是有深厚感情的，與社會(huì)主義是有深厚感情的。因此陳錫添的筆是客觀而冷靜的，同時(shí)也是藏有感情的。

鄧小平與深圳有感情：他說：“到了深圳，我坐不住啊，想到處去看看?！闭Z言描寫，直接引用；與深圳人民有感情：小平同志非常高興，滿面笑容地頻頻向群眾招手致意。整個(gè)場(chǎng)面十分熱烈，呈現(xiàn)出老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家同人民群眾融洽無間的動(dòng)人情景。作者著述，側(cè)面烘托；與社會(huì)主義有感情：特區(qū)姓“社”不姓“資”。語氣肯定，穩(wěn)固人心。而在這其中，與人民的感情又是具體而詳細(xì)的。這主要在第三部分：游覽民俗村和錦繡中

華中生動(dòng)呈現(xiàn)。如：正在這里游覽的群眾、港澳同胞和外國(guó)朋友，紛紛駐足道旁，鼓掌向小平同志致意。小平同志亦頻頻向他們招手。又如：在“布達(dá)拉宮”前，小平同志分別同家人及親屬、陪同的負(fù)責(zé)同志合影留念。在驅(qū)車回迎賓館途中，小平同志和陪同的負(fù)責(zé)同志親切談話。這些場(chǎng)景的描述，都將鄧小平親和的一面淋漓再現(xiàn)，充分表現(xiàn)出了偉大的無產(chǎn)階級(jí)革命家與人民心連心的高尚情懷。

作者是巧妙的，他將鄧小平同志的形象分解于一件件的“大事”與“小事”中，讓圣人從“神壇”走近百姓。他的筆如同一部攝像機(jī)，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的還原與再現(xiàn)，使讀者能夠身臨其境，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感，同時(shí)又在敘事的同時(shí)，將一代偉人的形象通過外貌、動(dòng)作、語言，以及側(cè)面的烘托，通過富有情感的文字貫穿于行進(jìn)中的事件，讓人如見期貌、如聞其聲。外貌描寫如：“他，身體十分健康，炯炯的眼神，慈祥的笑臉，身著深灰色的夾克、黑色西褲，神采奕奕地步出車門?！蹦毜木渥x中展現(xiàn)出鄧小平莊重而不失親和的一面。側(cè)面烘托如“在深圳火車站月臺(tái)上，幾位省、市負(fù)責(zé)人和其他迎候的人們，在來回踱步，互相交談，他們正以興奮而激動(dòng)的心情等待著……”“一樓到三樓，站滿了群眾，黑壓壓的一片。人山人海，秩序井然。人人心花怒放，個(gè)個(gè)喜笑顏開。”借他人的活動(dòng)來側(cè)面烘托出深圳人民對(duì)鄧小平到來的期待與激動(dòng)。

文章中的鄧小平是莊重的，這主要在第一部分參觀市容與第二部分在國(guó)貿(mào)大廈的談話和活動(dòng)所表現(xiàn)。在這里，一代偉人的領(lǐng)袖風(fēng)范與深思熟慮讓人民對(duì)鄧小平是敬仰的，是崇敬的。文章中的鄧小平又是和藹的，這主要在第四部分游覽民俗村和錦繡中華中所體現(xiàn)。在這里，一個(gè)老人的和藹可親與幽默風(fēng)趣讓人民對(duì)他是熱愛的，是擁護(hù)的。作者將其雙重的形象分解于行文，又巧妙地將二者糅合，從而塑造出一個(gè)果敢睿智而又平易近人的小平形象。

三、一個(gè)有意思的故事——意義的巧解與傳播

通訊在給讀者講故事的同時(shí)，也在向受眾傳遞有用的信息、傳播正確的價(jià)值觀?？菰餆o味的道理堆砌，抑或漫無目的的論述說教，在生活壓抑的現(xiàn)代社會(huì)無異于自毀前程。既然要講故事，就要講得有意思，有意思才能引起受眾的注意，有意思才能引起共鳴，有意思才能有意義。

人們并不總是有幸親自見過很大的世界，但他們總可以在身邊的具體事物上找到超出這些事物本身的寄托，它們或多或少關(guān)聯(lián)著精神世界。在改革開放最關(guān)鍵的時(shí)刻，在人民都為國(guó)家命運(yùn)擔(dān)憂的時(shí)刻，《東方風(fēng)來滿眼春》一文便是這個(gè)寄托之物。如何將故事的意義傳播出去，這就要靠作者的解讀。

文章通過直接描寫與間接描寫來營(yíng)造輕松活躍的氛圍。由于講故事的第一個(gè)要求，在營(yíng)造氛圍時(shí)就不能太奢侈，這就更加考驗(yàn)作者隨時(shí)從故事中用最短的話抽離出來又重新回去的能力。文章中直接描寫如：他談笑風(fēng)生，有時(shí)一兩句幽默的話語，引得大家發(fā)出一陣陣笑聲。在場(chǎng)的省、市負(fù)責(zé)同志聚精會(huì)神地聆聽他老人家的談話，不時(shí)還插上三幾句。談話氣氛輕松活躍。間接描寫如：鄧楠打趣說：“這是您的專利，也屬知識(shí)產(chǎn)權(quán)問題。”說得小平同志笑了起來。又如：小平同志笑著說：“我一看就知道你們是廣東人?！闭f得大家都笑起來。作者將諸如此類直接或間接的描寫游刃有余地貫穿在動(dòng)態(tài)的敘事中，讓人如臨其境地感受到鄧小平同志是溫暖的，是幽默的，令人放松，給人親切與柔和之感。

內(nèi)聚焦與零聚焦相結(jié)合來增強(qiáng)趣味性。所謂“聚焦”是指“描繪敘事情境和事件的特定態(tài)度，反映這些情境和事件的感性和觀念立場(chǎng)”{1}。熱奈特將聚焦分為“零聚焦”即敘述者說出來的比任何一個(gè)人物知道的都多；二是“內(nèi)聚焦”即敘述者說出來某個(gè)人知道的情況；三是“外聚焦”即敘述者知道的比人物所知道的要少。{2}《東方風(fēng)來滿眼春》一文所采用的為第一種和第二種，即零聚焦與內(nèi)聚焦的交替使用。文章一開始用零聚焦將故事的時(shí)間、地點(diǎn)，以及人物引出，之后的行文中內(nèi)聚焦與零聚焦相輔而出，最后又以零聚焦來做出整體的評(píng)價(jià)：小平同志來到深圳，使深圳進(jìn)一步涌起改革開放的春潮。小平同志在這里發(fā)表的許多重要談話，對(duì)深圳的改革開放和建設(shè)、對(duì)整個(gè)社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)，都有著重大而深遠(yuǎn)的意義。內(nèi)聚焦增強(qiáng)了敘事的真實(shí)感，而零聚焦又使得整個(gè)故事完整、全面。

文章通過敘事時(shí)間與故事時(shí)間的合理安排來增加畫面感?！稏|方風(fēng)來滿眼春》一文所表現(xiàn)出的是敘事時(shí)間等于故事時(shí)間的敘事策略。作者在一邊敘事的同時(shí)一邊進(jìn)行了必要的場(chǎng)景描寫，將鄧小平同志5天的行程活動(dòng)在讀者面前表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)：觀看市容時(shí)候的欣慰及滿意、在國(guó)貿(mào)大廈講話時(shí)的果敢與沉著、參觀先科激光公司時(shí)的滿意與寄予、游覽民俗文化村和錦繡中華微縮景區(qū)時(shí)的熱烈和喜慶、游仙湖植物園時(shí)滿眼的春光與融洽的氛圍，以及最后對(duì)于深圳特區(qū)堅(jiān)定的鼓勵(lì)和支持。從19日到23日，5天的行程濃縮于一萬多字的筆墨里，邊敘邊講，耐人尋味，魅力盡展。

一篇文章的敘事策略最終還是要通過其敘事效果來體現(xiàn)?？傮w來說，《東方風(fēng)來滿眼春》一文以鄧小平同志的談話和活動(dòng)為中心，用一個(gè)個(gè)小故事組成了一個(gè)完整的大故事，揉嚴(yán)肅與活潑為一體，聚分散與游走于一中心，是一個(gè)有血有肉、有益有味的故事。這不僅是一個(gè)春天的故事，還是一個(gè)振奮人心的故事，更是一個(gè)有“謀略”的故事。

{1} 羅剛：《敘事學(xué)導(dǎo)論》，云南人民出版社1994年5月第1版，第174—175頁。

{2} 申丹：《敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究》，北京大學(xué)出版社2001年5月第2版，第197頁。