摘 要：安·貝蒂是近年來美國文壇非常引人注目的女作家， 也是美國“簡約派”小說的重要代表之一， 她的作品四次被收入歐·亨利小說獎(jiǎng)作品選集，并入選《二十世紀(jì)最佳美國短篇小說選》。本文以CNKI為搜索依據(jù)，對國內(nèi)安·貝蒂研究進(jìn)行梳理，發(fā)現(xiàn)不但譯作資料匱乏，整體研究也非常稀缺，系統(tǒng)性的總結(jié)和研究還有待進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：安·貝蒂 國內(nèi)研究 述評 CNKI

一、安·貝蒂簡介

安·貝蒂（Ann Beattie，1947— ）出生于美國華盛頓，早年就讀于康涅狄格大學(xué)，專修文學(xué)。1972年在《西部文學(xué)評論》上發(fā)表了她的處女作A Rose for Judy Garland’s Casket。1974年開始在著名文學(xué)雜志《紐約客》上發(fā)表作品A Platonic Relationship，并從此成為主要撰稿人之一。其首部短篇小說集名為Distortions（1976），首部長篇Chilly Scenes of Winter更是兩度被改編為電影，無論從文學(xué)角度還是商業(yè)角度都取得了巨大的成功。文評家J. D. 奧哈拉稱贊她為“自唐納德·巴塞爾姆以來最為優(yōu)秀的新一代作家”。

由蘭登書屋出版的短篇集Secrets and Surprises（1979） 和長篇小說Falling in Place（1980） 使貝蒂受到了更為廣泛的關(guān)注，文學(xué)批評界經(jīng)常將她與約翰·奇弗、厄普代克以及塞林杰相提并論。隨后，她不斷有提升文學(xué)聲望的佳作問世，包括短篇集The Burning House（1982）、長篇Love Always（1985）。1989 年的第四部長篇小說Picturing Will一經(jīng)出版銷量即達(dá)到十萬冊， 獲得了一致好評和巨大成功。之后的兩個(gè)短篇小說集Where You’ll Find Me（1986）和What Was Mine（1991）則使其徹底擺脫了“六十年代代言人”的狹隘稱號(hào)。

筆耕不輟的貝蒂陸續(xù)推出其他作品：Another You（1995），My Life， Starring Dara Falcon（1997），Park City： New and Selected Stories（1998），Perfect Recall（2001），The Doctor’s House（2002），F(xiàn)ollies： New Stories（2005）以及收入了三十年間發(fā)表于《紐約客》的四十八個(gè)短篇The New Yorker Stories（2010）和第八部小說Mrs. Nixon： An Novelist Imagines a life（2011）。

安·貝蒂在文壇激起的波瀾和所獲的榮譽(yù)甚多：“古根海姆獎(jiǎng)”（Guggenheim Fellowship，1978）、美國文學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)的文學(xué)獎(jiǎng)（1980）、1998—1999年任美國文學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)文學(xué)副會(huì)長、國際筆會(huì)短篇小說終身成就獎(jiǎng)（2000）。她的作品四次被收入歐·亨利小說獎(jiǎng)作品選集， 并被選入約翰·厄普代克所編的《二十世紀(jì)美國最佳短篇小說集》。

二、國內(nèi)研究

與安·貝蒂在美國文壇備受矚目所不相稱的是，中國學(xué)者和讀者們對其的關(guān)注明顯不多，相關(guān)譯作或研究也極為匱乏。僅僅只有第五部短篇小說集《什么是我的》（What Was Mine， 1991）在2001年被翻譯出版。

國內(nèi)關(guān)于貝蒂的學(xué)術(shù)性研究也十分匱乏。以中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)（CNKI）搜索到的資料為依據(jù)，于的《美國作家安·貝蒂及其短篇小說〈像玻璃〉》（1995）是最早的對其小說進(jìn)行評論的學(xué)術(shù)性論文。該文簡要地介紹了貝蒂其人并對小說的主題、人物以及藝術(shù)手法進(jìn)行了評論。由于研究資料的不充分，評析的內(nèi)容和深度也略顯淺薄。

隨后，李晨歌、羅桂保的《美國新現(xiàn)實(shí)主義名家安？比蒂其人其作》（2008）、楊向榮的《美國的短篇小說作家們（二）》（2009）都較為詳細(xì)地介紹了貝蒂的人生經(jīng)歷、創(chuàng)作歷程和具有代表性的作品。胡朗則從新作速遞的角度將優(yōu)秀作品引薦給廣大讀者。宋明煒的《豐富的簡約》（1997）更多的是從“簡約派”的角度來評析貝蒂的極簡主義文風(fēng)。

再者，李秀鳳于1997年在《外國文學(xué)研究》上所發(fā)表的《科技的發(fā)展與家庭的危機(jī)——評美國女作家安·貝蒂短篇小說集〈燃燒的房子〉》一文，重點(diǎn)從小說的主題、別出心裁的構(gòu)思和第一人稱的寫作技巧等方面，剖析了貝蒂的小說特色。

進(jìn)入2000年以來，國內(nèi)學(xué)者對安·貝蒂小說的研究稍微有所增多。李晨歌在2011年7月和9月陸續(xù)發(fā)表了兩篇對《刻畫維爾》的評析，她將小說置于后現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)語境下進(jìn)行解讀，進(jìn)一步體現(xiàn)了美國簡約派新現(xiàn)實(shí)主義小說的本質(zhì)特征。曹艷在《無“家”可回的現(xiàn)代人——〈兩面神〉主題探幽》（2009）中探究了使得人們產(chǎn)生了“無家”可回感覺的原因。姚曉威重點(diǎn)解讀了兩篇作品，《后現(xiàn)代寫作方式在〈蜂蜜〉中的應(yīng)用》（2011）和《簡析安·貝蒂〈女工〉的元小說特征》（2012）。前者揭示出當(dāng)代世界的不確定性以及人們在混亂無序的社會(huì)中對生活的消極態(tài)度和迷茫心境；后者關(guān)注的是小說中的后現(xiàn)代元小說特點(diǎn)，力求將小說的虛構(gòu)性揭露給讀者。

此外，查詢顯示，僅有兩篇以安·貝蒂為選題的碩士論文，沒有相關(guān)的博士論文。李晨歌的《平實(shí)之中見奇崛——安·比蒂的小說〈刻畫維爾〉中的新現(xiàn)實(shí)主義》（2006）具體論述了小說在寫作主題和技巧上所表現(xiàn)出的新現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要特征。最新的解讀來自劉曉丹的《安·貝蒂〈紐約客故事集〉的女孩形象研究》（2013），其著重從女性主義的角度對小說中的女孩形象展開主題研究。

三、問題與展望

從國內(nèi)關(guān)于安·貝蒂的研究中不難發(fā)現(xiàn)，無論是在廣度上還是深度上都極為欠缺，仍處于有待進(jìn)一步挖掘的初級階段。

首先，譯作資料匱乏。僅有一部短篇小說集的中文譯本，而國外研究貝蒂的專著、評論、訪談等資料的譯本則幾乎全無，極需擴(kuò)大研究隊(duì)伍，加大對其作品的引進(jìn)以及翻譯力度，推動(dòng)讀者的認(rèn)識(shí)和接受。

再者，研究缺乏系統(tǒng)性并存在局限性。由于資料匱乏，研究起步較晚，研究者們對安·貝蒂作品的認(rèn)識(shí)還停留在相對膚淺的層面上，論題零散，研究成果主要以論文為主且數(shù)量不多，至今尚無相關(guān)研究專著或是評論集出版。另外，研究的選題大多集中在對主題內(nèi)容的解讀和寫作風(fēng)格的剖析，對作者生平、創(chuàng)作的整體觀照、讀者的接受研究、比較研究等領(lǐng)域都幾乎是一片空白。

綜上所述，盡管安·貝蒂是美國文壇上不可忽視的重要作家之一，但中國讀者對她的認(rèn)識(shí)不多，學(xué)者們的研究也十分薄弱，還有許多學(xué)術(shù)空白急需填補(bǔ)。有必要借鑒國外的研究成果，進(jìn)一步豐富國內(nèi)研究資料，拓寬研究文本，突破研究定勢，嘗試用更多的研究方法進(jìn)行多元化的詮釋，從而更深入全面地揭示出安·貝蒂作品的文學(xué)意義。

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