成都銀花絲，國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也叫成都金銀平填花絲，花絲是指絲的類型，平填是指運用絲的技法，把二者結(jié)合起來制作成各種工藝品，由于黃金的貴重與白銀的普及和使用，所以人們傳統(tǒng)上把成都金銀花絲技藝簡稱為成都銀花絲。成都銀花絲技藝是成都最具特色的漢族傳統(tǒng)金銀工藝品，成都銀花絲制作技藝迄今已有1700多年的歷史，這項工藝在中國明清時就已經(jīng)達(dá)到過極高的藝術(shù)水平，它與蜀繡、竹編、漆器一起更號稱成都的“四大名旦”。

過去銀花絲基本全出口，現(xiàn)在市場開放了，但價格相比之下較為昂貴，又因為銀花絲技藝制作工藝復(fù)雜，耗工時間長，目前會制作銀花絲技藝的人很少，同時普通百姓對成都銀花絲技藝也知之甚少，目前這項技藝也面臨了失傳。為了解銀花絲的前世今生，筆者專門多次采訪了倪成玉老師。

偶遇銀花絲，結(jié)緣一生

每個手藝人與某種手藝都有許多美麗的緣分。當(dāng)問到倪老師與銀花絲的緣分時，倪老師向筆者娓娓道來。她說自己是地道的成都人，愛上銀花絲，是十分偶然的。“新中國成立之初，我那時還在讀初中，被父親帶到人民公園玩，當(dāng)時公園正在辦展覽，我第一眼看到銀花絲。雖然是第一次看到，我已經(jīng)被深深吸引了?！焙臀覀儾稍L過的其他非遺傳承人一樣，這些不經(jīng)意一眼的相遇就注定一生的緣分。倪老師說，她當(dāng)時看到的雖然只是個小小的盤子，但用銀絲勾勒的精致與美麗，讓她一生難忘。倪成玉講到這里，眼神明顯亮了起來。倪成玉慶幸自己從小與銀花絲結(jié)緣，她說：“我喜歡這項技藝，她實在太美了?！?/p>

“1961年我18歲，從成都美術(shù)學(xué)校立體造型專業(yè)畢業(yè)，分到昌福館的成都金銀制品廠。”倪成玉說，“盡管我們學(xué)的是設(shè)計，但設(shè)計必須懂生產(chǎn)。”進(jìn)廠后跟黃旭川、廖云章、張允昌、王杰樹等老一輩藝人學(xué)習(xí)銀花絲工藝流程，包括掄錘打銀條子，用嘴吹火鼓風(fēng)，燒油燈熔金銀等。她每次介紹自己的老師，都有些激動，她說，“黃師傅可以用銀花絲做出指甲殼大小的小鳥，用銀花絲給小鳥的羽毛做浮雕，做成的小鳥栩栩如生”。由于金銀是貴金屬，不能使用風(fēng)扇，他們還要忍受酷熱的工作環(huán)境。加上從小熱愛畫畫，心中有銀花絲情結(jié)，使得倪成玉比一般同學(xué)學(xué)得快，也使她能夠在艱辛的工作中堅持下來——剛開始和她一起學(xué)習(xí)的19個同學(xué)，最后只剩下2人，一個是倪成玉，另一個是她的丈夫蔣之中。此后，兩人共同完成了接下來的3年工藝流程學(xué)習(xí)。她丈夫后來沒有繼續(xù)從事銀花絲工作，而是畫畫去了。也就是說，她是目前為數(shù)不多的真正掌握銀花絲全套技術(shù)的人。

1968年，倪成玉完成流程學(xué)習(xí)，正式開始設(shè)計?！爱?dāng)時的工藝‘畫無正格，只圖鬧熱’，老藝人不會計算拆分，這使得平面浮雕、大件作品等無法制作?！蹦叱捎裾f。1976年，成都銀花絲丁藝重新得到重視。立體造型專業(yè)的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)給了她很大幫助，她創(chuàng)造性地將銀花絲“有胎成型”技術(shù)改造為“無胎成型”技術(shù)，這一技術(shù)革新為銀花絲制作更大的物件提供了條件，她因此被任命為廠里的技術(shù)科長。倪成玉還負(fù)責(zé)外貿(mào)出口，每年他和丈夫都要跑北京，每次都能拿幾十萬的訂單回成都，當(dāng)時銀花絲已經(jīng)遠(yuǎn)銷日本、阿富汗、伊朗和歐美等國。

同年，她憑借《蓮斗花熏》獲得第一個中國工藝美術(shù)百花獎銀獎。此前，她還參與了懸掛在人民大會堂四川廳內(nèi)的大掛盆《孔雀開屏》等作品創(chuàng)作。1988年，倪成玉被評為第一批四川省工藝美術(shù)大師。

概括起來，在成都金銀制品廠，她做了八年花絲工，一年洗鍍工，三既做設(shè)計也做技術(shù)，從制圖、機修到花絲、洗鍍，從小件首飾到盤子再到大件作品，一做就是幾十年。

1995年，退休后覺得現(xiàn)在工作起來還很輕松，得心應(yīng)手，感到如果不做金銀花絲會非常難受，喜愛一生的工作就此了結(jié)會很可惜?！叭绻坏╇x開了它，我會沒有生命繼續(xù)的感覺，所以那以后我沒有放棄并繼續(xù)做了下去。”退休后她還有個想法，就是想做幾件傳世之寶，機緣巧合下去了成都原道文化傳播有限公司。公司老板也是一個有遠(yuǎn)見的人，非常贊同她的想法。倪成玉對四川有著深厚的感情，幾經(jīng)構(gòu)思就產(chǎn)生了制作“金花絲芙蓉熊貓座盤”的想法：以四川的象征大熊貓為主題，配以翠竹以及四川的芙蓉花，打造可以傳世的金花絲藝術(shù)品。

2003年，天鑫洋金業(yè)為她建立“倪成玉大師工作室”，提供優(yōu)良的條件讓她安心于創(chuàng)作。2003年，她創(chuàng)作的《百鳥朝鳳》掛屏入圍吉尼斯世界紀(jì)錄。參與創(chuàng)作的《雙獅舞繡球》大座被中國工藝美術(shù)館珍寶館珍藏。

雖然很辛勞，但她覺得金銀花絲作品有了更大的藝術(shù)升華。從中小件到大件，如金銀花絲浮雕嵌寶，百鳥朝鳳掛屏、金花絲芙蓉熊貓座屏，金銀花絲琺瑯彩太平有象等藝術(shù)珍品得到了嘉獎，登上了國家級的藝術(shù)殿堂，受到人們的喜愛和贊譽。在設(shè)計過程中，她付出了許多辛勞和汗水，但也得到了成功的極大喜悅和藝術(shù)的生命。歷年來，倪成玉設(shè)計制作的金銀花絲屏、盤、花熏、首飾等多達(dá)680余件，大部分是她結(jié)合傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代觀念的創(chuàng)新之作。“每件作品都要有出處，不能草率，才對得起銀花絲這么悠久的歷史。”倪成玉老師語重心長說道。

埋頭創(chuàng)作，源于對這門手藝的熱愛

和倪成玉老師接觸過幾次，感覺她非常真實，她是一位地道的非遺代表性傳承人。在非遺保護(hù)與傳承研討會會議上，她就說過她以前都不知道什么是非遺，什么是非遺代表性傳承人，而是整天都在做銀花絲。因為很低調(diào)，外界知道她的人不多，只有業(yè)界里許多人知道她，許多人都是她的學(xué)生。與其說她是銀花絲制作技藝的老前輩，不如說她是一位值得我們尊敬的滿懷感恩與知足的老藝人。

銀花絲多是制作鳥獸蟲魚、梅蘭竹菊，倪成玉做什么東西，“腦袋里面就只有這個東西，其他一切事情都沒有了，不會想著生病，不會想著去哪里大吃大喝，也不會想著去打麻將。”她沒有打麻將、逛街等喜好，銀花絲是唯一的愛好，她經(jīng)常靜靜觀察、冥想一只鳥的羽毛、一株花的經(jīng)脈，甚至一只大象的神態(tài)。沉浸在創(chuàng)作世界中，無限快樂。

說到銀花絲工藝的苦與樂，“古時候銀花絲制作用煤油燈熔鑄，需要用嘴含著吹筒，吹火焊接塑形，十分艱辛；現(xiàn)在條件好了，可以用焊槍噴火焊接，雖然不用嘴吹，但也非常辛苦，因為不能用風(fēng)扇，還要忍受酷熱的工作環(huán)境?！蹦叱捎窭蠋熣f?！霸却_實是苦，但那是一種經(jīng)歷，別人經(jīng)歷不到。別人看來非常辛苦非常累，我卻體會到的是歡樂與喜悅。因為這種技藝很美，我喜歡得很深，現(xiàn)在也不后悔一路的艱辛?！?/p>

“我在廠里五十多年，做了許多東西，我比較喜歡做大件的東西，因為大件的東西比較容易登大雅之堂。”倪老師說。

2010年創(chuàng)作的世博會四川館鎮(zhèn)館之寶，是倪成玉最得意的作品。不是因為它的影響力多大，也不是因為它帶給倪成玉多少榮譽，倪成玉激動而得意地描述自己的“寶貝”：“要用黃金來制成金花絲，純黃金，比用銀制銀花絲的難度大十倍以上?！边@么大件的金花絲作品，不僅要有精準(zhǔn)的設(shè)計和嚴(yán)格管理，也要有足夠的膽量。黃金是貴金屬，不能返工，一返工就是損耗；而這么大件的作品，光焊點就有上億個。倪成玉在創(chuàng)作時，連續(xù)幾個月到動物園寫生，仔細(xì)觀察熊貓的神態(tài)。她帶著自己的創(chuàng)作團(tuán)隊花了3個多月、經(jīng)百余次修改，才確定了最終的設(shè)計圖。然后將整塊黃金拉成細(xì)如發(fā)絲的金絲，平填、堆壘、焊接，再鑲嵌上珊瑚、寶石和翡翠……最終形成栩栩如生的大熊貓、艷麗綻放的芙蓉花。

在交往中發(fā)現(xiàn)，她雖然是一位老藝人，除了對設(shè)計和工藝完美追求，但是在審美上一點也不保守，倪老師依然保持學(xué)習(xí)的心態(tài)，愿意花時間去了解年輕人的喜好以及當(dāng)下的流行風(fēng)格，這無疑為非遺傳承注入了新的活力和生命力。

授徒寫書，傳遞銀花絲的美麗

據(jù)倪成玉老師介紹，銀花絲工序繁多，要制作一件銀花絲作品，需要歷經(jīng)設(shè)計、備料、制作、焊接、化學(xué)處理等10多個步驟，要涉及物理、化學(xué)、冶金、機械加工等多方面的知識才能完成，十分復(fù)雜。就以備料為例，藝人需要把從銀行買來的銀磚或者銀錠，通過熔化、鍛打、拉絲等若干道工序，制成粗細(xì)不同的銀絲線。比如在設(shè)計方案時，要用數(shù)學(xué)幾何公式來分解圖案，如果分解不好，銀絲立體擺件就無法組裝，同時會造成貴重材料的浪費；在焊接過程中，必須考慮銀金屬熱脹冷縮的物理屬性來配置不同的焊料；在洗色處理時，還要通過多次化學(xué)處理后才能綻放出純銀的光澤。因為采用純手工制作，所以制造一件大的產(chǎn)品，往往需要花費幾個月甚至幾年方能完成。銀花絲技藝最大的特點，是采用“平填”技術(shù)以及無胎成形。成都銀花絲技藝中還有一道關(guān)鍵的工序，那就是白銀防變色工藝處理，這就使銀花絲產(chǎn)品能在較長時間保持柔和的光澤，不褪色，從而為產(chǎn)品帶來衡定的美感。在一些作品的制作上，成都銀花絲還巧妙地借鑒了北京花絲的燒蘭、鑲石及鍍金工藝，使純銀制品在典雅中凸現(xiàn)出高貴。

“我想在有生之年，多做些東西，為后人流傳下去。所謂的傳承，我們要做實際的，不能口頭上的。我現(xiàn)在在天鑫洋，黃金白銀昂貴私人承受不了，不像普通的絲線，我們這一行就需要企業(yè)家扶持。我給三個私人企業(yè)家做了東西，雖然東西最后不是我的，但是東西能留在中國?，F(xiàn)在帶了10個學(xué)生，不是讓他們馬上就做東西。都是大學(xué)學(xué)美術(shù)的，不知道學(xué)這門技術(shù)的辛苦，先提高他們的興趣。先讓他們做耳環(huán)這些小首飾，現(xiàn)在在做護(hù)身符。有學(xué)生一年的現(xiàn)在可以做盤子，有的三個月可以做首飾。為了傳承這門技藝，現(xiàn)在公司跟我和徒弟簽約十年，第一批關(guān)門弟子簽約10年，他們工資比一股的高，為讓他們安心下來，經(jīng)常給他們講前途，他們也喜歡這門技藝。如果中途離開，需要賠償公司保密費，因為這是一門需要保護(hù)的技藝。現(xiàn)在不光教融化，還要教拉絲，還有平填，堆累，浮雕，鑲嵌。還有焙燒琺瑯彩，這門技術(shù)現(xiàn)在比北京還燒得好點。我們還要給銀花絲加色彩，讓大家都喜歡。以前是用嘴吹火鼓風(fēng)，燒油燈熔金銀，現(xiàn)在有些現(xiàn)代的手段。我們教學(xué)生是從小件，中件，到大件，就像以前師傅教我們一樣?，F(xiàn)在國家都很重視我們，所以我們也需要好好做。大師需要帶學(xué)生，大師才有用。”

筆者問到成都銀花絲昔日的輝煌與今日的慘淡，倪老師說，以前廠里都有380人，隨著企業(yè)改制等一系列原因，70、80年代規(guī)模越來越小，生產(chǎn)量也小了，只能做些普通小件。效益不好，人才流失，這門手藝漸漸不為人知。這門手藝是藝術(shù)與財富的博弈，一些藝人出去了其實也難以經(jīng)營得很好，因為私人沒有雄厚的財力支撐，因為金銀花絲制品本身材料就是錢，銷售渠道也很重要。

2003年天鑫洋金業(yè)聘她擔(dān)任集團(tuán)的金銀花絲大師工作室導(dǎo)師，并建立了倪成玉大師工作室，為她提供優(yōu)良的創(chuàng)作條件。倪成玉大師工作室現(xiàn)在把一些銀花絲老藝人請了回來，同時又招了許多喜愛銀花絲的年輕人。她說她現(xiàn)在的工作中心就是把自己的技藝傳授給徒弟，讓他們傳承銀花絲技藝?！敖疸y花絲很細(xì)膩，有許多技藝，不只是平填花絲，還有累絲，炭絲等。這些技藝要全面掌握的話，需要你在一個行當(dāng)里面看過。所謂傳承，在我看來就是師傅一代代的帶徒弟，把技藝留下去。因為這些是中華民族的寶貴遺產(chǎn)。我們金銀花絲是財富和藝術(shù)的博弈。因為她不僅是藝術(shù)，也是財富，因為她是黃金白銀做出來的，同時她要展現(xiàn)藝術(shù)的美。”為了讓學(xué)生在更短時間學(xué)到更多的技法，她想盡辦法提高教學(xué)效率。原來需一年才能學(xué)完的知識，現(xiàn)在她只要3個月就可傳授完。此外，倪成玉正在總結(jié)這項技藝的精髓，她每周除了帶學(xué)生，還每周三固定時間寫書，欲將50多年來從事金銀花絲制作的經(jīng)驗與心得，傳之后世。筆者看過倪老師的手稿，圖文并茂，寫得很認(rèn)真。還給筆者介紹什么是“滿地嬌”、北派南派花絲的區(qū)別等等，使筆者受益多多。

從事金銀花絲工作今年已經(jīng)五十三年，用心手把手教新人，指導(dǎo)創(chuàng)作，寫書記錄經(jīng)驗與心得，完美的設(shè)計制圖，創(chuàng)作留存后世的珍寶，倪老師每天充實且滿足。愿更多的人來了解成都的銀花絲制作技藝，愿倪老師健康長壽。