張近生，職業(yè)畫家。河南開封市人，1955年生，大學(xué)畢業(yè)，師承張善孖、張大千昆仲高足李寶鐸先生，大風(fēng)堂門下實力派畫家，別署嘯風(fēng)堂主。主攻中國畫走獸，兼人物、山水，以畫虎名世?，F(xiàn)為大風(fēng)堂（亞洲）書畫藝術(shù)研究會中國分會會長、香港中華藝術(shù)國際交流協(xié)會永久名譽(yù)會長、中外書畫家西安聯(lián)誼會副秘書長、河南省嵩陽書畫院副院長、上海名家藝術(shù)研究協(xié)會理事、上海菱花館藝文社理事；北京金澤軒、上海九德國際畫廊、北京世紀(jì)金澤藝術(shù)品拍賣公司、香港榮寶軒國際藝術(shù)品收藏中心顧問。

欣賞畫虎名家張近生的作品，看點在虎，余韻在書，他的書法繼承了張大千的筆意，融合了水墨畫的意境，是力度與情感的融合，是剛勁與靈動的和諧，隱藏于筆墨之中的那種錐沙印泥之妙，達(dá)到了“骨力”與“內(nèi)美”的統(tǒng)一。

中國傳統(tǒng)畫論認(rèn)為，一幅好的國畫作品必須“詩書畫印”俱佳方能稱其為一幅真正優(yōu)秀的作品。繪畫上個性鮮明的題跋是藝術(shù)系統(tǒng)中一個重要組成部分。畫作題款，不僅體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的書法美，亦是作者文化修養(yǎng)及本人世界觀的自然流露，賦予畫更深的意境和內(nèi)涵。對于初學(xué)畫畫的張近生來講卻常常耿耿于心，不能釋懷，這是為何？

張近生說，他自幼喜歡畫畫，但從小不太注重練習(xí)書法，上世紀(jì)七十年代初拜張善孖、張大千昆仲入室弟子李寶鐸先生為師學(xué)畫時，當(dāng)時因畫上題不好字頗感苦惱，曾經(jīng)訪求中原書法名家代題畫款。隨著時間的推移，他不斷地增強(qiáng)文學(xué)素養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，領(lǐng)悟到了更多作畫真諦，他深知中國書法是國粹藝術(shù)之一，中國畫這門博大精深的藝術(shù)門類里非常重書法，于是開始發(fā)奮習(xí)字。

初練書法，他臨得最多的是歐陽詢的《九成宮》及趙孟頫的一些字帖。當(dāng)時由于經(jīng)濟(jì)條件不寬裕，家里買不起足夠的紙墨供他練字，于是他就用自制的毛筆蘸著黃膠泥水在地上寫，還和伙伴們爬到古城墻上的炮樓里在墻壁上習(xí)字。恰在那時，他又遇到了隱居中原的書法家張祥運老先生，跟隨他學(xué)習(xí)大書家李瑞清的法帖，同時上溯張猛龍、鄭文公、張黑女墓志，龍門二十品等北魏諸碑，后又學(xué)黃庭堅《松風(fēng)閣》、孫過庭《書譜》，再學(xué)近現(xiàn)代書法名家張伯英書法，吸納多家之長并融會貫通。

2004年，張近生遠(yuǎn)赴臺北張大千故居摩耶精舍，在“梅丘”下張大千靈厝前祭奠師祖之后，他參觀了張大千的畫室、臥室、餐廳，在院墻上和二樓的陳列室里及外墻上，師祖大千的一件件書法作品映入他的眼簾，鐵畫銀鉤、一波三折、瀟灑雄渾、豪放灑脫、神采飛揚，令他震撼之極。此時，他真正領(lǐng)悟到了張大千以“畫法通之書法”的絕妙。先生是畫家，卻深得書法之妙，將書畫融為一體。張近生頓時豁然開朗，茅塞頓開，感慨道：學(xué)了那么多書法，為什么不學(xué)張家書法，一代畫圣、大書法家張大千的法書本身即為一絕！他發(fā)誓：師祖的書法一定要繼承?；氐酱箨懞?，他臨習(xí)“大千體”書法如饑似渴、廢寢忘食。不久，張近生即頗感“上手”，再追溯研究師祖臨習(xí)書法的“路數(shù)”，突然發(fā)現(xiàn)，大千先生的書法老師就是自己曾經(jīng)臨習(xí)其多年作品的“清道人”。大千先生曾臨習(xí)的六朝摩崖石刻《瘞鶴銘》、黃山谷的《松風(fēng)閣》、米芾的《千字文》，以及蘇東坡諸帖，不都是自己平時非常喜愛并曾臨習(xí)過的嗎？尤其讓張近生感到奇怪的是，先生不曾臨摹顏字，自己也是如此，冥冥之中，他直嘆與師祖“前世有緣”。

張大千的字勢左肩略低，右肩偏高，左下較松，右上收緊，給人一種剛健挺拔、瀟灑靈動的視覺效果，每個字有姿有勢，非常適合為畫題跋。多年來，學(xué)習(xí)“大千體”者何止千萬，為何很少人能夠?qū)W好？張近生心中明白：不按照他的“路數(shù)”追其根脈，領(lǐng)悟其精神，即便是學(xué)會了“大千體”的“形”，也只是學(xué)了個皮毛，難傳遞出其精神。在實踐過程中，他常常遇到許多沒有臨習(xí)過的字，但寫出來的字，通體看皆能達(dá)到“神似”效果，未必每個字都寫得酷似，但是張大千的書法風(fēng)格、精神卻表達(dá)得一覽無余?？v覽國內(nèi)學(xué)習(xí)“大千體”高手者，無一不出自“大風(fēng)堂”門里，這就是其中的緣故。大千先生的入室弟子臺灣著名書畫家孫家勤，張大千得意弟子、大千畫派領(lǐng)軍畫家何海霞、王永年，無不是領(lǐng)悟了大千先生精神。無論字、畫，張近生都常常與同門交流心得，切磋書藝，從中受益頗深。

幾年前，中國少年兒童出版社原編輯王亞法先生曾出版《張大千演義》（大陸篇），書中題字由臺灣游三輝書寫。今年年初，在《張大千演義》（海外篇）即將出版時，作者遍訪海內(nèi)外大千書畫高手，求其以大千體書法為該書書寫章回標(biāo)題，聽說張近生對張大千的書法深有研究，其“大千體”寫得頗為嫻熟，特別是張大千的親生女兒張心慶女士、張大千的侄孫張之先先生特意推薦張近生書寫，為了他能夠遂其心愿，同時也為傳承一代畫圣張大千先生書法藝術(shù)盡自己一份薄力，張近生爽快答應(yīng)，經(jīng)過多個日日夜夜的精心書寫，50回標(biāo)題的1000多字順利完成，并入書出版。對于張近生書寫的“大千體”，張大千嫡孫張進(jìn)先、張洪寧，侄孫張之先等非常認(rèn)可，而且受到海內(nèi)外大風(fēng)堂同門的廣泛贊譽(yù)。2007年，當(dāng)張近生在上海舉辦畫展時，張心慶女士在接受幾家當(dāng)?shù)仉娨暸_記者采訪時，專門談到張近生所書的大千書體，說其寫得生動逼真，不僅形似，而且神似，還說她見到張近生的字，好似當(dāng)年見到父親字跡，倍感親切。興之所至，張心慶女士還專門為張近生書寫了“大千遺風(fēng)”四個大字，稱張近生為“門侄”。如今，張近生滿首銀絲，已至耳順之年，然每天臨習(xí)“大千體”不輟。臨習(xí)祖師字跡，他總能夠感到自己在與師祖進(jìn)行著交流，在不斷汲取著先人的藝術(shù)精華。在這里，我們衷心希望張近生在學(xué)習(xí)探索中，不斷提高自己的畫藝、書藝，以漸臻藝術(shù)佳境。