歷數(shù)2013年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界最具社會(huì)性影響力的事件，當(dāng)屬曾梵志《最后的晚餐》在香港蘇富比秋拍中以1.8億港元成交。這一結(jié)果不僅將當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)格成功推向“億元時(shí)代”，更是在數(shù)月內(nèi)引起大眾媒體的集體討論，借此契機(jī)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始向著更廣泛的公共視野邁進(jìn)。

曾梵志一直都是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)版塊最受東西方藝術(shù)市場(chǎng)和藏家認(rèn)可的藝術(shù)家，其本人也頗具商業(yè)敏感性。早在2008年，他的《面具系列 1996 NO.6》就在香港佳士得拍出7，536.75萬(wàn)港元的高價(jià)，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的最高拍賣(mài)紀(jì)錄。而“面具”系列，亦是曾梵志在拍場(chǎng)上最受歡迎的作品。

作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域?yàn)閿?shù)不多的一如既往堅(jiān)持創(chuàng)作并不斷推陳出新的藝術(shù)家之一，曾梵志備受學(xué)術(shù)和市場(chǎng)關(guān)注的不僅僅是這一個(gè)系列，早在“面具”之前，他在1991年-1994年創(chuàng)作的“協(xié)和醫(yī)院”系列就曾入選“后89中國(guó)新藝術(shù)展”。而來(lái)自這個(gè)系列的《協(xié)和醫(yī)院系列之三》更是繼《最后的晚餐》之后，在香港佳士得秋拍以1.13億港元成交。而在“面具”系列之后，曾梵志的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)對(duì)“面具之后/肖像”系列的摸索和過(guò)渡，最終又于2000年之后形成了個(gè)人創(chuàng)作的另一個(gè)典型“亂筆”系列。而回顧近幾年的拍賣(mài)市場(chǎng)，曾梵志每個(gè)階段的作品都曾創(chuàng)造過(guò)超過(guò)千萬(wàn)元價(jià)格的成交記錄。

除了二級(jí)市場(chǎng)之外，曾梵志也獲得了國(guó)際畫(huà)廊巨頭的認(rèn)可，并于2011年簽約高古軒，成為該畫(huà)廊代理的眾多國(guó)際大牌藝術(shù)家中唯一的中國(guó)藝術(shù)家。而高古軒也連續(xù)兩年分別在香港和倫敦為曾梵志舉辦個(gè)展，進(jìn)一步推動(dòng)了他在國(guó)際范圍內(nèi)的影響力。

2013年10月17日，就在《最后的晚餐》創(chuàng)造天價(jià)成交紀(jì)錄不到兩周之后，經(jīng)過(guò)3年籌備的曾梵志大型個(gè)人回顧展在巴黎現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館開(kāi)幕，展覽以倒敘的方式，從2012年追溯到1990年代，展出了曾梵志不同創(chuàng)作時(shí)期的39件繪畫(huà)和雕塑作品。這是曾梵志第一次在法國(guó)的美術(shù)館體系中舉辦完整的大型回顧展，也是巴黎現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館首次采用與歐美藝術(shù)家完全對(duì)等的方式為中國(guó)藝術(shù)家做個(gè)展，4個(gè)月展期中迎來(lái)的5萬(wàn)名觀眾也有機(jī)會(huì)近距離檢視一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家的發(fā)展路徑，并看到他如何在不同主題、不同風(fēng)格之間變化。正是憑借著市場(chǎng)和學(xué)術(shù)上的良好表現(xiàn)，曾梵志成為了本年度藝術(shù)權(quán)力榜排名最高的藝術(shù)家。