2013年度是劉益謙、王薇夫婦第4次出現(xiàn)在藝術(shù)權(quán)力榜榜單。從1993年參加第一場拍賣會開始，劉益謙、王薇夫婦以買家身份進入藝術(shù)市場。2009年，劉益謙、王薇夫婦在藝術(shù)品市場中高調(diào)公開露面，當(dāng)年的春秋兩季大拍中，二人購入多件高價作品，包括陳逸飛的《踱步》、《吹單簧管的女孩》，宋徽宗《寫生珍禽圖》，宋人《瑞應(yīng)圖》、清乾隆“釉里紅團龍紋葫蘆瓶”、明吳彬的《十八應(yīng)真圖》等，總投入約達1億歐元，一舉成為年度拍賣“封面王”，在市場遭受金融危機影響而萎靡的年份，他們成為當(dāng)年度全球最大的私人藝術(shù)品買家。

藝術(shù)家吳山專曾有句名言：“買就是創(chuàng)造”。劉益謙、王薇夫婦在入場初期，正是用購買力勢不可擋地刷新著藝術(shù)市場。2010年，二人繼續(xù)投入近7億，買入包括王羲之草書《平安帖》、陳栝《情韻墨花》兩件過億的重量級藝術(shù)珍品。2011年，劉益謙送拍齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》創(chuàng)造了4.255億元人民幣的成交價，偏愛當(dāng)代油畫作品的王薇則買下周春芽的代表作《剪羊毛》、《紅石》，謝南星1997年作品《十個自扮像：羽翼》，冷軍《豐碑》，何多苓、艾軒合作的作品《第三代人》。

這時可以看出，經(jīng)過幾年市場的洗禮，劉益謙、王薇開始有意識地從“買家”成長為真正的藏家，在收藏中不斷學(xué)習(xí)，修剪和梳理起自己藏品的線索，逐漸形成中國書畫收藏、紅色經(jīng)典收藏和當(dāng)代經(jīng)典藝術(shù)收藏的三條主線脈絡(luò)。

2012年，夫妻二人再次實現(xiàn)了身份的轉(zhuǎn)變，斥資3億的私人美術(shù)館—龍美術(shù)館東岸館的落成，標志著中國頂級私人收藏正在向公共化、規(guī)范化美術(shù)館發(fā)展的嶄新歷程，成為中國本土收藏向公共化成長的標志性事件。難能可貴的是，在館藏底子的基礎(chǔ)上，龍美術(shù)館真正擔(dān)負了公共藝術(shù)機構(gòu)在研究和傳播上的職責(zé)，在以探索私立美術(shù)館的發(fā)展模式上做了充足的準備，龍美術(shù)館也成為上海重要的文化地標。這一私人收藏家的樣本作用，從正面引導(dǎo)了私人收藏在公共領(lǐng)域的社會責(zé)任，朝著更深遠更持久的方向發(fā)展。

2013年，劉益謙、王薇夫婦購買的藝術(shù)品總價也近10億，包括了馬遠的《松巖觀瀑圖》與《高士攜鶴圖》（《松巖觀瀑圖》更是創(chuàng)造了馬遠畫作拍賣的世界紀錄），以及董其昌《行書左光斗傳冊頁》、《乾隆帝御臨唐寅·文徵明蘭亭書畫合璧》，還有近現(xiàn)代書畫版塊的黃胄《巡邏圖》，虛谷《花卉蔬果冊》。在企業(yè)界和金融界，也許劉益謙、王薇夫婦并非超級富豪，2013年福布斯中國富豪榜單中，劉益謙位列200名，資產(chǎn)54.9億，僅僅是第一名王健林860億的零頭。但他們二人以一己之力串聯(lián)起藝術(shù)家、畫廊和拍賣行整條生態(tài)鏈，推動了從私人收藏到美術(shù)館建設(shè)全方位的生態(tài)變革。2013年底，龍美術(shù)館西岸館已經(jīng)在籌備落成中，于2014年3月開館，在上海形成獨特的“一城兩館”的藝術(shù)生態(tài)，為未來私人美術(shù)館群落的構(gòu)建做出榜樣。

劉益謙曾多次公開表示，他的購買標準是“既要貴，更要對”，對此標準的執(zhí)著，讓他成為2013年度藝術(shù)界的新聞頭條人物。9月，劉益謙在紐約蘇富比耗資822.9萬美元（約5，037萬元人民幣）購回蘇軾《功甫帖》，僅僅3個月后，上海博物館書畫研究部專家就提出關(guān)于“蘇軾書法《功甫帖》系‘偽本’”的消息，一度成為業(yè)界熱議話題。 蘇富比堅稱“真跡”，上博專家認為是“摹本”，雙方輪戰(zhàn)幾個回合仍無定論。而作為買家的劉益謙原本可以坐等鑒定結(jié)果而不承擔(dān)任何損失，但在“求真”原則的驅(qū)使下，他跳出拍場潛規(guī)則，自己承擔(dān)起對作品四處求證的責(zé)任。這也許是第一次由買家引發(fā)的藝術(shù)市場與學(xué)術(shù)鑒定之間的話題，雖然《功甫帖》懸案至今尚無定論，但通過學(xué)術(shù)爭論和媒體效應(yīng)，對催生獨立的中介鑒定機構(gòu)和鑒定師必將成為新的課題。正所謂不破不立，《功甫帖》事件會成為古代藝術(shù)市場新的突破點，借劉益謙夫婦的影響力，或可打破當(dāng)下市場、拍賣、鑒定、私人收藏、公共收藏之間的壁壘，讓社會各界重新面對中國藝術(shù)品的市場話語權(quán)問題。