“2014保利·半山半島迎春拍賣會”以1.1億元的佳績成交，由此開啟了保利拍賣2014年的全新征程。隨后，保利文化（3636·HK）于港掛牌上市，以三年凍資之王的姿態(tài)踏出了中國拍賣行業(yè)邁向國際的第一步，引領(lǐng)中國藝術(shù)品經(jīng)營行業(yè)進(jìn)入資本市場！而剛剛過去的保利香港2014春拍也以逾11億港元的成績滿足了大家的期待。目前，北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部的春拍征集已接近尾聲。此次征集不但進(jìn)一步拓展了征集范疇，更是在“量少質(zhì)精”的主導(dǎo)思路下精心篩選，現(xiàn)已初現(xiàn)規(guī)模，遂擷取其中重要專場及佳作以饕廣大藏家。

此次現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場依舊以美術(shù)史脈絡(luò)為主要依據(jù)，注重藝術(shù)作品在藝術(shù)史與藝術(shù)市場的雙重價值，針對早期經(jīng)典、寫實繪畫、當(dāng)代藝術(shù)三個主要門類分別推出“先驅(qū)者的足音—林風(fēng)眠重要作品”、“見證歷史—山藝術(shù)基金會藏重要當(dāng)代油畫”、“文本魅影—海內(nèi)外藏徐冰重要作品”三個重量級專場，力求在呈現(xiàn)罕見珍品佳作的同時，用專業(yè)精到的學(xué)術(shù)梳理為藏家提供更為可靠的收藏線索與依據(jù)。

先驅(qū)者的足音—林風(fēng)眠重要作品

作為中國現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)人物，林風(fēng)眠堪稱開一代藝海新風(fēng)的大師巨擎。于藝術(shù)教育，林風(fēng)眠先后培養(yǎng)出吳冠中、趙無極、朱德群等藝壇巨匠；于藝術(shù)實踐，其對“為藝術(shù)而藝術(shù)”之理念的一生堅守與偉大實踐，更是為中國現(xiàn)代藝術(shù)的變革與發(fā)展開辟了嶄新的歷史路徑?！跋闰?qū)者的足音—林風(fēng)眠重要作品”專題匯集了林風(fēng)眠各個時期創(chuàng)作的10余件佳作，以人物、動物、風(fēng)景三大題材為線索全面呈現(xiàn)藝術(shù)家最為典型的藝術(shù)風(fēng)貌與偉大成就，其中更不乏海內(nèi)外資深藏家珍藏，擁有多次早期出版和展覽紀(jì)錄的精彩佳作。

見證歷史—山藝術(shù)基金會藏重要當(dāng)代油畫

對于現(xiàn)代中國而言， 1980年代是一個極為特殊的歷史時期。隨著中國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個領(lǐng)域隨相繼進(jìn)入了深刻歷史轉(zhuǎn)型時期，中國當(dāng)代藝術(shù)也之隨踏上巨變的征途，一時間美術(shù)界風(fēng)潮迭起，流派紛呈。憑借高度的前瞻性與開拓意識，林明哲及其山藝術(shù)基金會早在80年代末便開始涉足中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏、研究與推廣。在隨后的20多年時間里，山藝術(shù)基金會先后對國內(nèi)重要的美術(shù)思潮、流派及代表作品進(jìn)行了長期、系統(tǒng)的持續(xù)收藏，針對川美藝術(shù)家群體中的杰出代表形成了完整的收藏序列，在美術(shù)史意義上建構(gòu)起關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)重要時期的歷史性呈現(xiàn)，其鄉(xiāng)土寫實繪畫收藏堪稱當(dāng)代華人收藏界之冠。“見證歷史—山藝術(shù)基金會藏重要當(dāng)代油畫”專題將重磅推出艾軒《無盡的原野》、何多苓《上樓梯的人》、龐茂琨《寂靜的日子》等耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家早期代表作品，而羅中立《春蠶》及程叢林《碼頭的臺階》更是新中國美術(shù)史上具有里程碑意義的偉大旗幟。

名家人體專題回顧中國油畫發(fā)展之路

在中國油畫一個多世紀(jì)的發(fā)展歷程中，除了油畫技法的不斷研習(xí)與精進(jìn)，藝術(shù)觀念也隨著社會、歷史、文化的不斷變革而發(fā)生轉(zhuǎn)變?！叭梭w”藝術(shù)從遭人詬病的“藝術(shù)叛徒”之舉、到普通大眾接受的審美對象再到當(dāng)代藝術(shù)的觀念載體，可看作中國油畫發(fā)展的一個重要現(xiàn)象加以面梳理回顧。此次春拍，我們精心策劃了“名家人體專題”，匯集了各時期代表性人體佳作：劉海粟開人體寫生之先河，其作于1931年歐游期間的作品《裸女》具有強烈的個人風(fēng)格，不但在1932年參加了上?！秳⒑Ｋ谟螝W作品展覽會》，并出版于展覽圖錄中。靳尚誼、詹建俊作為新中國美術(shù)教育培養(yǎng)出的第一批油畫大家，可謂并駕齊驅(qū)，分別引領(lǐng)了中國寫實油畫的兩種風(fēng)格—靳尚誼《室內(nèi)》回溯歐洲古典寫實油畫之唯美，詹建俊《女人體》則吸收融合東方寫意風(fēng)采，淋漓再現(xiàn)人體的生命力。在經(jīng)歷了前衛(wèi)藝術(shù)與觀念藝術(shù)的洗禮后，“人體”已日漸成為當(dāng)代藝術(shù)的觀念載體，劉溢《中國女仆》中暴露扭曲的裸體形象無意指涉任何世俗激情，而是借此傳達(dá)一種近于掙扎的現(xiàn)實境遇，周春芽《花兒與少年》則以粗放大膽的紅色人體帶給當(dāng)代美學(xué)強悍有力的沖擊。

當(dāng)代藝術(shù)不畏邊界巨星閃耀

此次春拍的當(dāng)代藝術(shù)版塊依舊延續(xù)了以往的強大陣容，堪稱群星閃耀。曾梵志面具系列之《三年乙班》、亂草系列之《無題 07-10-8》，張曉剛《大家庭》、《記憶與失憶》，周春芽桃花系列之《致春天》、紅人系列之《花兒與少年》，舒群同一性語態(tài)系列之《一種后先鋒主義？2號B》，劉煒花系列之《花兒》皆為代表藝術(shù)家典型風(fēng)格的標(biāo)志性作品，其中多幅皆由知名藏家珍藏多年，已久未在市場中出現(xiàn)。除此之外，保利亦在“當(dāng)代”的范疇下，不拘媒介的限制，以國際化的眼光呈現(xiàn)更多樣化的當(dāng)代藝術(shù)，蔡國強火藥創(chuàng)作《游山—為資生堂“時光”展試做》、展望假山石雕塑《#107》以及李暉綜合材料雕塑《輪回》都被納入其中。更令人期待的是國際知名藝術(shù)家草間彌生的四件油畫作品將作為壓軸作品出現(xiàn)在此次專題。此次上拍的《對死亡的恐懼》不僅尺幅巨大，且參加了草間彌生2008年在紐約高古軒舉辦的個展，另外三張作品也都以草間彌生最具代表性的南瓜、花卉為主題，尺幅雖小卻精彩異常，極盡國際怪婆婆之可愛。