近年來，電視談話類節(jié)目發(fā)展迅速，其節(jié)目的錄制方式是多訊道攝影現(xiàn)場切換的錄制方式，而多訊道攝影錄制成功的前提就是各攝像機(jī)位置的有效確定。

多訊道攝像的一般機(jī)位設(shè)置方案是：1號機(jī)主要負(fù)責(zé)拍攝主持人中近景；2號機(jī)負(fù)責(zé)拍攝全景鏡頭；3號機(jī)主要拍攝嘉賓以及嘉賓發(fā)言時中近景鏡頭；4號機(jī)處于1、3號機(jī)之間，主要拍攝舞臺正面低角度小全景；5號機(jī)是搖臂，以運(yùn)動的視點(diǎn)全方位全角度的拍攝舞臺場景；6號機(jī)為游機(jī)，負(fù)責(zé)“反打”拍攝觀眾席，如圖1所示：

圖1這種常規(guī)機(jī)位設(shè)置方案在拍攝大型電視談話類節(jié)目時，卻有許多不盡如人意的地方，體現(xiàn)在：第一，對話的節(jié)目形式限制了舞臺上各位談話者的位置，使其具有基本固定性，2號機(jī)、4號機(jī)設(shè)置重疊，其拍攝的內(nèi)容視覺效果差別不大；第二，3號機(jī)在拍攝多個嘉賓即興發(fā)言時，不容易在第一時間給予準(zhǔn)確的近景鏡頭，需要用全景鏡頭進(jìn)行過渡，這樣又會使全景鏡頭過于頻繁的出現(xiàn)，影響節(jié)目的整體視覺節(jié)奏；第三，6號機(jī)拍攝觀眾鏡頭的角度比較單一，不能將800平米演播室觀眾席全部進(jìn)行有效控制，特別是在觀眾發(fā)言時，不容易進(jìn)行不同景別之間的切換；第四，主持人和各嘉賓進(jìn)行交談時，其談話身體方向不確定，相互位置有時為了交流方便而側(cè)面相對，1、3號機(jī)都容易只拍到側(cè)面鏡頭，不能將發(fā)言人物的正面鏡頭展現(xiàn)給觀眾，從而給節(jié)目的錄制造成了一定程度的遺憾。

針對圖1這種常規(guī)機(jī)位設(shè)置方案的不足之處，在青島電視臺談話類節(jié)目《QTV對話》節(jié)目的錄制過程中，我們采用了左右雙機(jī)位的特殊機(jī)位設(shè)置方案（如圖2），取得了成功的經(jīng)驗。

左右雙機(jī)位設(shè)置方案的靈魂是在舞臺兩側(cè)設(shè)置1、3號機(jī)位的同時，加設(shè)4、6號兩個游動機(jī)位作為補(bǔ)充，從而克服了常規(guī)機(jī)位設(shè)置方案的各個弊端。第一，此方案取消了中間的小全景機(jī)位，將全景鏡頭交給2號機(jī)，使4號機(jī)獲得了更加自由的拍攝空間；第二，因為4號機(jī)可以拍攝嘉賓席小全景，所以不管任何一位嘉賓在任何時間即興發(fā)言，都可以進(jìn)行拍攝，即使3號機(jī)需要時間調(diào)機(jī)位找發(fā)言人，也可以用4號機(jī)小全景進(jìn)行過渡，從而使整個節(jié)目的視覺節(jié)奏更為流暢；第三，1、6號機(jī)都可以拍攝觀眾鏡頭，使觀眾鏡頭的角度更為寬廣，基本上控制全部觀眾席，而且在觀眾發(fā)言時也可以進(jìn)行不同景別之間的切換；第四，這個設(shè)置方案由1號機(jī)拍攝主持人鏡頭，然而，在主持人側(cè)面與嘉賓交流時，6號機(jī)可以調(diào)回鏡頭拍攝主持人正面圖像，使主持人的正面形象無處不在，4號機(jī)同時可以配合3號機(jī)拍攝側(cè)著身體與主持人交流的嘉賓，對所有嘉賓都可以用合適的角度進(jìn)行拍攝。

由此可見，左右雙機(jī)位的設(shè)置方案可以為節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行更好的服務(wù)。另外，這種機(jī)位設(shè)置方案還會拍出許多展現(xiàn)舞臺美感的鏡頭。

鏡頭一：4號機(jī)可以拍攝以主持人背面為前景的主持人與嘉賓交流全景鏡頭。

鏡頭二：6號機(jī)可以拍攝以嘉賓為前景的與主持人交流的關(guān)系鏡頭；

鏡頭三：1、3號機(jī)也可以調(diào)開機(jī)位，拍攝以與節(jié)目內(nèi)容相符的舞美為起幅的拉鏡頭……

以上鏡頭都可以在電視畫面的二維空間內(nèi)更好的表現(xiàn)舞臺的三維立體空間，展現(xiàn)出了舞臺的空間深度，讓本來相對呆板的談話類節(jié)目更具豐富的形式美感。左右雙機(jī)位的設(shè)置為大型電視談話類節(jié)目的錄制成功打下了堅實的基礎(chǔ)。