18年前，當(dāng)瑞士人勞倫斯在上海波特曼大酒店的走廊里，開辦起自己的畫廊時，他可能不會想到，歲月如駒之中，中國的酒店正開始大規(guī)模地歡迎藝術(shù)品的進(jìn)駐，他們大多是高星級跨國品牌的酒店和小型精品酒店。并且，酒店在客房床第和餐桌邊展現(xiàn)著的大部分藝術(shù)品，都如勞倫斯的走廊畫廊一樣，是面對客人可售的藝術(shù)家真品。

在西方人看來，藝術(shù)似乎是理所應(yīng)當(dāng)可以出現(xiàn)在任何地方的。他們可以在博物館、美術(shù)館、畫廊，也可以在酒店、餐廳，甚至在洗手間、馬路或建筑外墻。藝術(shù)大眾化？藝術(shù)商業(yè)化？事實(shí)上，藝術(shù)高雅與通俗的邊界，正在被當(dāng)今世界很多知名藝術(shù)家巧妙的加以模糊。我只能說，每個時代都有它自己對于藝術(shù)行業(yè)特色的選擇。

但毋庸置疑的是，與藝術(shù)圈加強(qiáng)粘合度，讓高端和精品酒店的空間顯得更加層次豐富，人文氣質(zhì)似乎在來來往往的匆忙步履中更為凝重的流轉(zhuǎn)著。這與早期一提到“酒店藝術(shù)品”，就令人聯(lián)想到低劣的仿制品或畫作已經(jīng)截然不同。

當(dāng)然，要成為一家可以住的美術(shù)館，確實(shí)不是掛幾幅真跡那么簡單。介入方式無非幾類：一是直接與藝術(shù)家合作，定制符合酒店風(fēng)格的藝術(shù)品；二是與藝術(shù)機(jī)構(gòu)或知名策展人合作，給予他們較大自由度引進(jìn)藝術(shù)品；三是抓住地域特點(diǎn)，只引進(jìn)當(dāng)?shù)氐鼐壧卣鞯乃囆g(shù)品；四是酒店投資人的收藏展示。

比如哥本哈根著名的Hotel Fox，邀請21名藝術(shù)家針對酒店改造風(fēng)格的1000種藝術(shù)創(chuàng)意和創(chuàng)作，使全球的藝術(shù)人和藝術(shù)愛好者趨之若鶩。在南非約翰內(nèi)斯堡，我們在采訪中對The Saxon酒店與當(dāng)?shù)刂囆g(shù)機(jī)構(gòu)合作，展出并銷售的數(shù)百件當(dāng)?shù)厍嗄晁囆g(shù)家創(chuàng)作贊嘆不已。而佛羅倫薩Il Salviatino酒店收藏的文藝復(fù)興時期藝術(shù)真跡和古董，估計會令很多美術(shù)館眼饞。

相比國外不勝枚舉藝術(shù)酒店，中國的酒店盡管也對藝術(shù)界張開懷抱，但融合還顯得略微尷尬。不僅在于一些酒店的擁有者們在嘗試中還沒有能對藝術(shù)品與酒店風(fēng)格加以良好的把控，更多在于整體觀念問題?！熬频甑拇彩欠袷孢m，餐飲是否好吃，甚至SPA設(shè)施是否到位，比掛幾件藝術(shù)品更重要?！币晃怀霾顬榧页１泔埖慕鹑谌耸亢敛恢M言地說，“我不覺得酒店里掛一些藝術(shù)真品有什么特別。家里或辦公室如果需要買藝術(shù)品，還是會去畫廊或展會，當(dāng)然我也有很多年沒有進(jìn)過任何一家藝術(shù)機(jī)構(gòu)?！倍患覈鴥?nèi)酒店的藝術(shù)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人則告訴我們，很多客人總覺得不陳列在展柜里，或者沒有高高懸掛打幾盞射燈的藝術(shù)作品就不能體現(xiàn)它的珍貴程度，這一點(diǎn)讓總部在國外的品牌管理方非常不理解，他們認(rèn)為藝術(shù)品應(yīng)該跟周邊環(huán)境自然地融合在一起，優(yōu)雅低調(diào)、無聲無息，成為生活場景的一部分，能看到能摸到。

目前國內(nèi)的藝術(shù)酒店出現(xiàn)了幾種形式：一種是一部分本土精品酒店，直接將藝術(shù)加入酒店名稱，直接以“××藝術(shù)酒店”堂而皇之的彰顯自己的藝術(shù)主題；其次，跨國品牌和業(yè)主方合作的酒店，或是通過品牌管理方對藝術(shù)的認(rèn)知布局藝術(shù)品，或者通過業(yè)主方對某一藝術(shù)領(lǐng)域的自身收藏，在酒店內(nèi)設(shè)置專門的空間運(yùn)營和展示；另外，還有一些酒店雖然展示的藝術(shù)品不多，但他們通過頻繁提供藝術(shù)圈子活動和短期展示的場所，形成自己的藝術(shù)生態(tài)，展現(xiàn)的是藝術(shù)“軟實(shí)力”；還有一種較為特殊的，是得天獨(dú)厚的地域因素，比如少數(shù)民族生活區(qū)內(nèi)的酒店，這些酒店不僅展示當(dāng)?shù)孛褡逄厣囆g(shù)品，還將酒店設(shè)計、衍生產(chǎn)品與民族藝術(shù)結(jié)合在一起，融合得更為徹底。